《迈克尔·杰克逊》“投机”失败，被迫和《奥德赛》掰手腕
距离美国电影电视金球奖的提名名单公布日期12月7日，尚有时日。不过，10月31日就是各路电影公司的报名截止日期，哪些电影、哪些演职人员准备参加角逐，至此已尘埃落定。相比包括奥斯卡在内的颁奖季其他奖项，金球奖包含的类别最为丰富，这也导致报名时有“投机取巧”的空子可钻，今年的《迈克尔·杰克逊：巨星之路》《我演洛奇》《人工智能》《痴迷》等影片便利用规则趋利避害，结果各有成败。
众所周知，金球奖电影类奖项中的最佳影片、最佳男主角、最佳女主角这三个奖项都分为剧情片以及音乐/喜剧片两个大类。所有报名的电影都要二选一。剧情类最佳影片的五个名额，往往会被过去一年里最重磅的商业、文艺片所占据。比如，去年就是《罪人》《情感价值》《普通事故》《密探》和最终获奖的《哈姆内特》；今年业内预测《奥德赛》《黑球》《沙丘3》等会名列其中。
《奥德赛》被认为铁定将入围今年的金球奖剧情类最佳影片评选。
于是，其余那些冀望在颁奖季有所作为的影片，在筹划宣传的时候，就要先想清楚究竟要报名金球奖的剧情类还是喜剧类。显而易见的是，如果报名剧情类，就要先掂掂自己的分量，能否有实力去和上述这三部影片掰手腕；如果自认技不如人，那么退而求其次报名音乐/喜剧类，胜算会更大一些。
今年，狮门影业出品的《迈克尔·杰克逊：巨星之路》原本就抱着这样的打算，准备报名音乐/喜剧类，结果却被金球奖主办方一口拒绝，要求其只能报名剧情类，包括主演贾法尔·杰克逊也只能参与剧情类最佳男主角奖的竞争。至于导演、剧本、配角、歌曲等奖项，金球奖并不区分这两大类，所有影片全都混在一起评选。
《迈克尔·杰克逊：巨星之路》报名金球奖音乐/喜剧类遭拒。
根据金球奖的现行评选规则，对于音乐/喜剧类影片的要求是除了对白之外，还要通过歌舞来推动剧情发展；而影片本身的基调既可以是喜剧，也可以是剧情。以此来看，负责审核参评作品的金球奖委员会，应该是觉得《迈克尔·杰克逊：巨星之路》中的歌舞成分并未达到“推动剧情发展”的标准。
按照金球奖流程，如果一部影片申报的类别较为特殊、反常规，那就需要提交一封导演的亲笔信，阐述申报理由。这一次，狮门影业在提交申请时，确实附上了导演安东尼·福奎阿的信件，但即便如此，金球奖在充分审议后，仍拒绝该片申报音乐/喜剧类。
事实上，回到二十年前，音乐人的传记片如《灵魂歌王》《与歌同行》等，申报的都是音乐/喜剧类，结果前者获得了提名，后者更是顺利获奖。在那之后，金球奖做了规则变更，强调歌舞内容必须起到推动叙事的作用，不能仅作为独立表演片段存在，如此才有资格报名音乐/喜剧类。于是，2019年的第76届金球奖上，《波希米亚狂想曲》和《一个明星的诞生》都被归入剧情类；还有2023年的第80届上，《猫王》也被划进了剧情类。
少见的特例是2020年的第77届上，埃尔顿·约翰的传记片《火箭人》被归在了音乐/喜剧类。不过，该片的演绎方式确实有别于传统的音乐人传记片。还有科恩兄弟执导的《醉乡民谣》，虽然也可以被认为是民谣歌手的传记片从而归入剧情类，但当年却是以喜剧片的身份参与了金球奖的角逐。
《我演洛奇》成功报名金球奖音乐/喜剧类。
显然，这样的归类方式虽有逻辑和规则可循，但也仍存有商榷的余地，执行起来势必无法做到一清二楚。比如《迈克尔·杰克逊：巨星之路》的“投机”的确失败了，但亚马逊米高梅影业发行的传记片《我演洛奇》却成功获得报名音乐/喜剧类的资格。该片由好莱坞喜剧片名导法雷里兄弟里的彼得·法雷里执导，讲述了史泰龙当年出演经典电影《洛奇》的励志过程。原本，业界普遍预期该片会报名金球奖剧情类，理由是《我演洛奇》中确实包含一些诙谐桥段，但该片整个宣传过程中从未将其定位为喜剧，包括在电影资讯网站IMDb上，该片的类型也没有“喜剧”的条目。
《人工智能》也被归入音乐/喜剧类。
和《我演洛奇》一样，今年投机取巧的成功案例还有卢卡·瓜达尼诺执导的关于OpenAI首席执行官萨姆·奥尔特曼的影片《人工智能》。该片聚焦他被公司董事会开除，并于五天后重新执掌公司的经历，其中固然不乏笑点，但主要还是直面人工智能可能失控引发人伦危机的沉重题材，因此一直被认为应归属剧情类。而且，类似风格的《社交网络》，当年就以剧情片身份参与金球奖角逐。结果，《人工智能》的发行方霓虹影业还是决定投机一把，报名音乐/喜剧类，最后也被金球奖认可了。
回顾历史，1944年1月举办的第一届金球奖上，电影奖项并不分类，只有剧情类。到了1952年举办的第九届上，才分出新的音乐/喜剧类，初衷是让更多影片有机会获得提名。而且，当时正值好莱坞歌舞片的黄金年代，包括《一个美国人在巴黎》《雨中曲》《国王和我》等经典歌舞片都入围了金球奖的音乐/喜剧类。
新分类设置后的前六届，清一色都是歌舞片拿奖，喜剧片只能作陪。于是，到了1959年举办的第16届金球奖，主办方再次改革，索性将歌舞片和喜剧片分开，导致电影类一下子有了剧情类、音乐类、喜剧类三个分支，互不干涉，各美其美。不过，进入1960年代，歌舞片热潮退去，产量连年下降。自1964年举办的第21届开始，金球奖又回到剧情类和音乐/喜剧类两大分支，以加强竞争。这样的分类方式延续至今。
恐怖片《痴迷》也成功报名音乐/喜剧类。
虽然通常情况下，剧情类的竞争会更为激烈，但今年音乐/喜剧类有望入围的作品也不容小觑，比如票房和口碑双双大捷的恐怖片《痴迷》就是其中之一。和之前的《某种物质》《逃出绝命镇》一样，这种主题值得反复玩味的恐怖佳作竟然会被定义为喜剧片，全世界范围内，恐怕也只有在金球奖上行得通。《痴迷》出品方焦点影业的用意，自然也是为了避开《奥德赛》等剧情片的强势围堵。为了配合公司颁奖季的宣传口径，该片主演印达·纳瓦雷特近期上《周六夜现场》节目推广时，也明确表示，在她看来《痴迷》百分百就是一部浪漫喜剧，反倒让许多观众觉得颇为尴尬。
事实上，对于恐怖片而言，金球奖的分类确实造成很大的尴尬。它们往往受类型的拖累，被认为不够分量与剧情类影片一较高下。可是，若将其归入音乐/喜剧类，也显得格格不入。因此，金球奖历史上，大部分恐怖片还是会选择报名剧情类，如1974年的《驱魔人》就笑到了最后，但《沉默的羔羊》却输给了《豪情四海》，好在之后在奥斯卡奖上顺利拿到了最佳影片小金人。