纪念|阎善春:小白楼里的中国动画史
【编者按】
著名动画艺术家、一级导演阎善春,因病于2024年7月25日05时01分去世,享年90岁。
@空藏动漫资料馆 发文悼念:“阎善春先生是最早支持、指导空藏动漫资料馆的文献收藏、口述历史事业的老专家之一,为我们的工作提供过大量宝贵的专业意见,并十年如一日地给予我们关注与关怀。空藏动漫资料馆全体成员深切缅怀阎善春前辈,今后也将保持初心、秉承阎老遗志,不遗余力地将中国动画历史文献收集与动画史研究工作做好、做精!”
本文包括阎善春为《身为动画人——上海美影人口述史》撰写的推荐序,以及由傅广超撰写的阎善春老师采访手记,于2022年10月1日刊登于“空藏动漫资料馆”微信公众号,澎湃新闻经授权转载。
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《身为动画人——上海美影人口述史》推荐序
文/阎善春
自从搬进新居,我时常会站在走廊上,呆呆地凝视着不远处的那座白色小楼。六十多年前我第一次走进它的大门,开启了我的动画人生。我熟悉小白楼里的每个房间和发生在那里的讲不完的精彩故事。
它就是曾经的上海美术电影制片厂本部及动画车间所在地,《骄傲的将军》《小蝌蚪找妈妈》《大闹天宫》《牧笛》《哪吒闹海》等经典动画片就在这里诞生。当年那群活跃在小楼里的美影人,如今老的老、走的走,他们亲历目睹的往事,也渐被淡忘、被带走。物是人非,每念及此,心头不由浮出一丝淡淡的哀伤……
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20世纪60年代,年轻的动画人们在美影厂“小白楼”露天平台(阎善春提供)前排:冯毓嵩,中排左起:马克宣、阎善春、戴铁郎、邬强,后排:熊南清
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20世纪90年代的“小白楼”
那是2012年8月的一天,我接到一位叫王宏佳的年轻人打来的电话,他想就自己规划中的一件大事跟我聊聊。我约他在美影厂对面的红宝石餐厅见面。这次相聚十分愉快,让我压在心中的那点“哀伤”也随之烟消云散。
我们兴致勃勃地聊了一个上午。小王说他平时主要致力于收藏与漫画、动画相关的文献资料,希望将来能够筹建一个“空藏动漫资料馆”。同时,他准备启动一个“动画人口述历史”项目,大力收集动画人的访谈影像资料。这位具有事业家眼光和抱负的年轻人引起了我极大的兴趣,他的精神感动了我。
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20世纪80年代,阎善春在工作室(阎善春提供)
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1988年11月14日,《山水情》获首届上海国际动画电影节大奖,特伟、阎善春、马克宣三位导演上台领奖(阎善春提供)
回家后,我立即打电话给凌纾、严定宪和林文肖,谈了我对这个年轻人的印象,传达了王宏佳希望拜访他们的愿望。这是九年前的事,是空藏团队与上海美影人直接交往的开始。
从此,以王宏佳、傅广超为核心的团队对上海美影人进行了“地毯式”采访,目前已采访了九十余人、近两百个访次。如今,空藏动漫资料馆以丰富的文献藏品和高质量的访谈资料享誉业界,空藏团队已成为中国动画、漫画历史研究领域的一支生力军。
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2018年3月6日,空藏动漫资料馆团队成员与美影老前辈们 前排右起:凌纾、阎善春、吴云初、傅广超,后排右起:王宏佳、蔡杰
傅广超是空藏团队口述史项目的主要负责人,他近年来发表了多篇动画史论文章,口碑甚好,《身为动画人——上海美影人口述史》是他的最新研学成果。读者朋友能够通过这部书一睹几代上海美影人的风采,回望他们为中国美术电影事业创造的辉煌业绩。
愿空藏动漫资料馆越办越好!
2021年8月于上海
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阎善春,动画艺术家。生于1934年,辽宁大连人。1958年毕业于鲁迅美术学院(原东北美术专科学校),历任上海美术电影制片厂动画设计、美术设计、导演。曾参与《大闹天宫》《牧笛》《小号手》等近二十部影片的动画设计,担任了《哪吒闹海》《善良的夏吾冬》《金猴降妖》等十余部影片的联合美术设计。联合导演代表作有《邋遢大王奇遇记》《山水情》《漠风》《西游漫记》等,独立导演代表作有《老狼请客》《网》《伞》等。
阎善春老师采访手记(节选)
文/傅广超
阎善春老师是最早为我们提供支持的前辈,那是2012年中国国际动漫节期间的事。在一次活动上,王宏佳带着一大包动画资料请在场的美影老前辈签名、讲解,第一个为他签名的就是阎老师。当年8月,阎老师又为他引见了其他老同事。就这样,空藏动漫资料馆的工作迈出了历史性的一步。
我第一次见阎老师是在2014年4月8日,那也是我们第一次正式采访阎老师。经阎老师协调,我们来到老美影厂动画大楼一层的一间小会议室进行采访。采访提问主要是来帮忙的李小跳负责的,我主管拍摄。当时我们还很欠缺经验,再加上时间很紧张,所以那次采访进行得匆匆忙忙,效果并不好。
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2018年3月6日,阎善春(右)、傅广超(中)、王宏佳在回顾经典动画片段(蔡杰拍摄)
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2021年10月,傅广超(左)最近一次拜访阎善春老师(包源慧拍摄)
此后,我们和阎老师一直保持紧密联系,平时常通电话和微信,去上海时总要找阎老师聊聊天。阎老师对我们的工作给予了极大的肯定,又接连为我们推荐、联系了许多位受访人。我在尽可能做足功课后,于2018年3月6日、10月3日再次采访了阎老师,第一次采访曾涉及的问题大都重新谈了,并且力求更深入。但我对这两次采访的成果仍不满足,我希望为阎老师做完整的个人生命口述史。
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阎善春老师访谈录节选(试读)
曾经的上海美影厂藏龙卧虎,不同辈分、不同岗位的动画人都有各自的看家本事,性格也是千差万别。在我所接触过的所有动画名家中,阎善春老师似乎是最为内秀、最为谦逊、个性最不显锋芒的一位。
阎老师进入美影厂后,从描上、中间画、动画设计、美术设计一直做到导演,参与主创的绝大部分作品都是响当当、能拿得出手的,他的见闻、经历不可谓不丰富,但他丝毫没有居功自傲。
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阎善春老师访谈录节选(试读)
阎老师还写过几篇回忆创作经历的随笔,以平实而又绵密的文字将一段段如烟往事娓娓道来(就连平时通过微信发给我的文字也是这样的风格),其文笔在一众动画人当中堪为上乘。
然而,这样一位艺术家在他的整个从业生涯中从来没有过“主角光环”。据我观察,这固然与阎老师温润敦厚、不善辞令、不喜纷争的个性有关,也与他对自身成绩的评价和认知有关。在阎老师眼里,“好”或“优秀”的标准是很高的,他总爱提王树忱、阿达这些才华横溢、出类拔萃的老同事,他觉得自己与他们相比,既欠缺天分又不够刻苦,贡献也不够大。所以,在我一开始提出为阎老师做系统的口述历史访谈时,阎老师表现得并不是很积极,甚至觉得自己不够格。
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阎善春老师访谈录节选(试读)
但我一再坚持。从一个动画研究者的角度看,我们以往把注意力更多地投注给了那些自带“主角光环”的大人物,然而除此之外,我们还需要记录更多贡献虽不小、名声却不响的动画人,尤其是能够相对理性地回顾自己一生的人。对于千千万万默默耕耘的动画从业者来说,这样的故事似乎比那些“大人物”的经天纬地之才更能让他们觉得亲切,也更励志。尤其是当下,太缺乏阎老师这样不恃才傲物,不居功自满,虔诚而又踏实的动画人了。
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《漠风》画面分镜台本初稿,阎善春绘(阎善春提供)
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《秦·兵马俑幻想曲》画面分镜台本,阎善春绘(阎善春提供)
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《三国演义》故事气氛图,阎善春绘(阎善春提供)
当然,也因为我个人对阎老师的尊重和感念,我希望为阎老师做点力所能及的事。我把自己的想法对阎老师讲了,阎老师同意了。
做这个决定时新冠疫情正在肆虐,要去上海采访还要等好些日子。我不想夜长梦多,于是和阎老师商量,希望通过电话来进行采访,阎老师也很乐意。于是,从2020年8月至12月,我对阎老师进行了11次电话采访,每次采访时长为1.5到2小时。
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阎善春老师访谈录节选(试读)
在口述历史受访者类型中,阎老师属于“被动型”。在我所采访过的老人中,阎老师的记忆力和口语表达力不算最好的,但因为我们的访谈是建立在高度的熟悉感和信任感之上的,所以总体来说进行得很顺利。采访之前,我会做出详细的提纲,力求通过各种密集且针对性强的问题来打捞阎老师的记忆。阎老师也十分严谨、认真,对于记不清、拿不准的事总会反复查证、核对,每当回忆起新的细节总会及时告知我。
面对我的提问,阎老师尽可能做到了“知无不言,言无不尽”。阎老师有很强的反思精神,对于生活中的糗事不讳言,对于工作上的疏漏、创作中的遗憾总能做出分析和检讨。对于帮助过他的老同事、老朋友以及重要的合作者,阎老师始终心怀感念,生怕漏提了他们的名字和贡献。在阎老师给访谈文稿做的批注中,经常能够看到相关内容的补充。
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阎善春老师访谈录节选(试读)
《身为动画人——上海美影人口述史(卷一)》中的阎善春老师访谈录,是2018年至2020年历次访谈成果中的精华,约3万字。由于这部书不是阎老师的个人传记,所以我只能节选出部分内容收入书中。其实我一直希望能为阎老师做一本图文并茂的画册,不仅可以将阎老师历年来的美术作品进行梳理,还可以相对完整地呈现他的人生经历和创作经验,希望能够实现吧!