《权力的游戏》中的父权社会与人格畸变

HBO史诗大剧《权力的游戏》除了成熟的世界设定、魔幻的色彩、恢弘的战争场面、惊险的人物历险、复杂的恩怨情仇，还有一个吸引人眼球的亮点，就是剧中种种扭曲的人格。塑造这些非正常人格不仅仅是为了满足观众猎奇的心理，其中还蕴藏着深刻的社会和心理学依据。

瑟曦：围墙里的疯女人

瑟曦·兰尼斯特和詹姆·兰尼斯特是《权力的游戏》的关键人物之一，第一季第一集他们之间姐弟乱伦的关系就震惊了观众。

他们姐弟的这种病态关系得归咎于他们的父亲泰温·兰尼斯特。只要看看他强迫瑟曦和提利昂两人各自接受一段不正常的婚姻，还有强迫詹姆接任凯岩城领主的地位，就会明白泰温·兰尼斯特是一个过度强势的父亲。面对的是三个早就过了而立之年、心智已经完全成熟的子女，他仍然为他们规划人生道路，并强迫他们执行。不难想象这样的父亲在子女小时候又会如何严厉地管教他们。毫无疑问，他是那种弗洛伊德所说的可怕的父亲。

对孩子们来说，父亲既扮演了一个保护者，同时也扮演了一个威胁者的形象。父亲的约束力量是孩子们最早面对的外来力量。如果这种力量不足，父亲的权威就会崩塌；如果这种力量过度，就会导致孩子对父亲产生畏惧，进而还会影响到孩子面对外部世界时的勇气。瑟曦和詹姆就是在父亲的压迫底下失去了面对外部世界的勇气的孩子，所以他们将自己封锁于家庭内部，这也导致了他们对家庭成员超越常规限度的依赖。

尤其是瑟曦，作为一个封建时代的女人在家庭中必须服从父亲，只有当她进入到和一个男人的婚姻中才能摆脱父亲的控制，这时候她却又落入了另一个男人的掌握中。丈夫构成了女人和外部世界的联系。但是瑟曦的婚姻很不幸，她嫁给了一个不爱自己的男人，因此她失去了作为女人唯一联系外界的途径，结果使她退缩回了家庭内部——和弟弟的恋爱关系中。

第二季的结尾有一幕，斯坦尼斯的军队在攻打都城时，瑟曦以为末日已经降临，她坐在铁王座上抱着儿子准备自杀，这时她的父亲率领护卫推开宫殿的大门走了进来。这一幕宣告她被父亲拯救了，此时对瑟曦来说，父亲的形象变得无比高大，但从另一个角度来说，这也是一个悲剧，因为它表明了瑟曦是一个离不开父亲的女儿，她不可能独自在这个残酷的世界生存得下去。

在泰温·兰尼斯特死后，观众也的确见识到了她的无能，她培植自己掌握不了的教会势力，打击自己的盟友提利尔家族，把自己变成了一个游街王后。

詹姆：畏惧长大的儿子

再来分析詹姆，他无疑是本剧中最大的悲情角色之一。他是御林铁卫统领，这个职位表面上光鲜，实际上充满了凄凉，根据职务的规定，他不能继承家业，也不能结婚。这很奇怪，作为泰温·兰尼斯特的长子，他将来无疑能够继承凯岩城领主的地位，再加上英俊的相貌和高超的武艺，其条件可谓得天独厚。为什么他却选择了这样一条道路呢？而且后来老兰尼斯特令他回家继承凯岩城时，他又是多么的抗拒。

这些行为反映了詹姆在内心里抗拒长大，他拒绝履行一个成年人的义务——结婚成家，像他的父亲一样成为一家之主，这是老兰尼斯特对儿子过度压抑的第二个恶果，儿子失去了转变成为男人的勇气。

在这点上，琼恩·雪诺和詹姆有些相近。琼恩的问题不是父亲的过度施压造成的，他的问题在于他是一个私生子，雪诺是北境私生子的专用姓氏。七国每一个地方都对私生子冠以一个专用的姓氏。这表明了维斯特洛大陆排斥私生子的传统，私生子是没有资格进入父亲家族的，他们被从家庭中放逐出去了。家庭是一个元社会，家庭生活不融洽的人，也很难跟社会进行和谐的互动。所以琼恩选择成为守夜人，彻底摆脱原本就不接纳他的家庭和社会。

在詹姆的经历中，我们还应当注意到一个事件对他的特殊意义，那就是弑君。君王之于臣子的关系犹如父亲之于儿子，弑君其实是一个弑父的象征。在弗洛伊德描绘的男孩神话中，弑父是一个男孩完成向男人转变的过程中必须经历的仪式。

疯王作为一个过去的幽灵在剧中反复被提起，他是一个残暴的君王，也是父权社会中父亲形象的终极代表。詹姆杀死了这个“父亲”，在象征层面上完成了弑父的仪式，但是他却因此遭到世人的唾弃。所有人都将弑君的罪名推卸到他一个人头上，通过这个行为其他人获得一种心理上的脱罪。而詹姆却独自一人背负了弑君/弑父的原罪，这份罪恶感进一步束缚他，使他无法上升到男人的世界。

提利昂：杀死父亲，迎来转变

提利昂杀死父亲是剧中最痛苦也是最大快人心的情节之一，在经过数十年的隐忍之后，他对父亲的愤怒终于爆发了。杀死父亲象征着他从父亲的蔑视中彻底挣脱出来了，也预示着一个儿子完成成长。

第四季最后一集有一组对比蒙太奇镜头：提利昂蜷缩在木箱中，随着货船驶离充满父权压制的维斯特洛大陆，航向陌生的新世界，他的心情充满痛苦和绝望；史塔克的女儿艾丽娅同样乘船前往一个未知的世界，但她眼中的前景却充满光明。这表明了转变的道路对每个人都不一样，对某些人来说是坦途，对另外一些人来说却可能满地荆棘。

席恩与小剥皮：被去势的儿子和施虐狂

席恩也是一个备受父亲压迫的儿子。他是铁群岛领主巴隆送给史塔克的质子，虽然他一直想融入史塔克的家族，但始终不被接纳。回到铁群岛后，他屈服在亲生父亲的淫威之下，为了获得父亲的认同，席恩甘做背信弃义的小人。之后他被拉姆斯·波顿（小剥皮）俘虏并且净身。肉体上的创伤只是精神创伤的表征，其实在很早以前，席恩就已经被他的父亲们从心理上去势了。

小剥皮和席恩是一对奇妙的组合，通过他对席恩的态度使我们更容易认清他这个人。小剥皮原姓雪诺，也是北境的私生子。所以他和琼恩、席恩有着相同的创伤，折磨别人正是他用来补偿创伤的方式。

无怪乎小剥皮会特别钟爱席恩这件玩具，因为他们如此相像，不管有意识、无意识，他都把自己的影子投射到了席恩身上，在折磨席恩时他肯定把自己想象成施虐的父亲的角色，只有陶醉于这种快感当中，才能使他暂时忘记在父亲那里遭受的屈辱。当他把席恩变成一个阉人时，他也是在潜意识中抚摸自己的伤疤。

莱莎·徒利：恋子情结的母亲

上文说过：在封建社会丈夫是连接女性和外部世界的桥梁，失去丈夫的妻子将会退缩回家庭的内部世界。莱莎·徒利也是一个失去丈夫的女人，只剩下儿子和她相依为命。这种情况导致她对儿子病态的爱怜，有哪一个正常的母亲会给六岁大的孩子喂奶？这是一种恋子情结的夸张表现。

另一个恋子的母亲是瑟曦，但是她的症状没莱莎那么严重，因为詹姆分担了她的一部分依恋情结，而莱莎唯一的恋爱对象只有他的儿子——后来小指头短暂地吸引过一阵子她的恋爱。可以说莱莎是瑟曦一部分变态人格的升级版本。

丹妮莉丝：女性的力量

男性架构的文明的特征是：压迫和对抗，七国的纷争以及病态的人性正好体现了这种秩序所造成的负面影响。而即将从海洋彼岸归来的王女丹妮莉丝代表的则是一种完全不同的秩序。丹妮莉丝在征途上废除了所到之处的奴隶制。她在贸易城邦解救了无垢者，后者是一群由阉人组成的士兵，他们代表着被父亲/奴隶主去势的儿子/奴隶的形象，而母亲丹妮莉丝的到来，将他们从父亲的手里拯救出来。后来降服了阳刚的多斯拉克民族，又是一次女权对男权的胜利。

作为丹妮莉丝力量和权威最重要组成部分的是三头喷火龙。龙是力量和勇气的化身，是典型的男性象征，荣格曾经指出数字3也是一个男性象征。丹妮莉丝的祖先（男性）指挥三只巨龙和军队征服了维斯特洛大陆。

但是几百年后骑在龙背上的坦格利安换成了女人，这意味着女性的力量驯服了男性的力量。也许这暗示着龙母可能终结维斯特洛大陆上的父权暴政，为七国带来一种全新的秩序。