“冲奥片”申报截止，各大电影节获奖作品榜上有名

美国当地时间10月1日晚，第99届奥斯卡最佳国际影片的申报工作，已画上句号。截至发稿，中国内地的选送影片尚未公布（去年我们选送了《南京照相馆》），而《风林火山》和《大濛》则分别代表中国香港、中国台湾参加该奖项的角逐。

中国香港地区送选《风林火山》“冲奥”。

多国放弃送选额外作品的机会

去年，共有92个国家和地区送选影片“冲奥”，结果有6部影片因不符合参赛规则，提前被判出局。最终，导演约阿希姆·提尔的《情感价值》从86部参赛作品中脱颖而出，也让挪威有史以来第一次摘得该奖。今年，截至发稿，已有90个国家和地区报名参赛。其中，塞浦路斯和萨尔瓦多都是有史以来第一次报名参加。

上海国际电影节的“一带一路”电影周入围影片《艾瑞斯的忧夏》代表塞浦路斯首度“冲奥”。

塞浦路斯送选的是米尔西尼·阿里斯迪杜（Myrsini Aristidou）自编自导自己制片的长片首作《艾瑞斯的忧夏》。该片在今年年初的圣丹斯电影节上全球首映，拿到最受观众喜爱奖；之后还参加了今年的上海国际电影节的“一带一路”电影周，11岁的小演员玛丽亚·佩特罗娃一举获得“一带一路”电影周媒体关注电影人奖。

相比1960年才正式成立的塞浦路斯，中美洲国家萨尔瓦多的历史要悠久许多，1841年便已独立建国。但基于各种原因，他们过往也未参与过奥斯卡角逐。这次阿图罗·洛佩斯·罗达斯（Arturo Lopez Rodas）的长片首作《顶点网络》（Vertices）创造历史，对于萨尔瓦多国内的电影工作者而言，相信也是莫大的激励。

除了剧情片外，获得圣丹斯电影节纪录片类大奖的《持守此山》同样有资格拿到“外卡”。

按照今年的奥斯卡新规，获得圣丹斯电影节大奖（剧情类的《羞耻与金钱》和纪录片类的《持守此山》）、柏林电影节金熊奖（《告知信》）、戛纳电影节金棕榈奖（《峡湾》）、威尼斯电影节金狮奖（《女人，未知》）、多伦多电影节大奖（《昂》）的六部影片，已经自动入围。剩下釜山电影节的大奖得主，要在10月15日才会出炉。

这一新规被有些媒体称为“《坠落的审判》规则”。顾名思义，法国导演茹斯汀·特里耶执导的这部作品，在2023年获得戛纳金棕榈奖，但逆天的是，法国电影局下设的选片委员会未选送该片角逐奥斯卡。而由他们决定送选的陈英雄作品《法式火锅》，后来连提名都没拿到，反倒是《坠落的审判》拿下了包括最佳影片在内的五项奥斯卡提名，并赢得了最佳原创剧本奖。如今，有了这条新规，类似《坠落的审判》这样的电影，不用再担心因为本国选片人不识货而失去“冲奥”的机会。

此外，这一规则的变更也令一些身份特殊的电影人，有了另辟蹊径的可能。长期以来，奥斯卡最佳国际影片及其前身最佳外语片的遴选机制，经常为人诟病的一点就在于，负责选片、送片的都是该国的电影监管机构。对于那些不受本国有关机构待见的电影人来说，他们压根就被剥夺了角逐该奖项的机会。有了这条新规，至少是提供了另外一种可能：只要作品本身质量够硬，能拿到这六个电影节的至高奖项，照样可以来到奥斯卡的大舞台。

也是因为这样的新规，原本外界预测这忽然多出来的七位“外卡选手”，会让本届奥斯卡最佳国际影片的候选名单相比过往变长不少（历史上，报名影片最多的一届是第93届，共97部影片报名，93部合格），甚至有希望冲击一下100部这个数字。

戛纳金棕榈奖得主《峡湾》不仅直接获得“冲奥”资格，也是罗马尼亚官方送选影片。

结果，却有多个国家负责遴选“冲奥”影片的机构，本着实事求是的精神，并未额外送选其他作品。如由克里斯蒂安·蒙吉执导的《峡湾》，本就凭借戛纳金棕榈的“外卡”身份入了围，但罗马尼亚相关单位觉得，该片就是过去一年里最出色，最能代表该国的电影作品，于是官方选送的影片也是《峡湾》，并未考虑其他作品（比如拉杜·裘德的《女仆日记》），等于是放弃了一届有两部作品入围的机会。

威尼斯金狮奖得主《女人，未知》也是丹麦的官方送选影片。

同样的情况，也出现在了获得威尼斯金狮奖的丹麦影片《女人，未知》和获得圣丹斯大奖的黑山纪录片《持守此山》身上。

真正利用了这个额外机会的反倒是德国电影局。本有机会代表德国的阿尔巴尼亚语影片《羞耻与金钱》和土耳其语影片《告知信》，都已获得“外卡”。于是，他们选送了在今年戛纳“一种关注”单元获得大奖的德语影片《每时每刻》，让本国出品的影片多了一个参与奥斯卡评选的机会。此外，印度电影局也从33部候选影片中额外挑选了《神明祭典》，与《昂》一起参加奥斯卡最佳国际影片的竞选。

法国连续第三年选择非法语片“冲奥”

再来看看几个电影出品大国，今年如何决定“冲奥”影片。

今年的法国“冲奥”候选影片包括了《戴高乐：淬炼时代》《米诺陶》《钢铁男孩》《行走之人》和《未知》这五部。其中，《米诺陶》的情况最为特殊，而最终也确实是该片脱颖而出，获得了珍贵的“冲奥”机会。

该片出自已离开本国的俄罗斯导演安德烈·兹维亚金采夫之手，全片讲俄语，拍摄地点在拉脱维亚，幕后团队中的摄影、音效、美术等也都是长期和兹维亚金采夫合作的同胞班底。照理说，这样的电影代表法国参赛，多少有些让骄傲的法兰西人面子上挂不住。对于电影艺术的发源地以及每年盛产大量本土作品的法国电影业而言，选择一部俄语片参赛，坊间不可能没有争论。

法国决定送选俄语片《米诺陶》“冲奥”。

不过，今年的戛纳电影节上，《米诺陶》荣获评审团大奖，媒体口碑也是相当不俗。该片主要由法国CG Cinema出资制作，来自德国的两家电影公司也提供了部分资金。因此，在早些时候德国电影局草拟的“冲奥”片候选大名单中，《米诺陶》也赫然在列。不知道这是否激起了法国人的竞争意识，最终，继去年后仍旧由影评人夏尔·泰松（Charles Tesson）领衔的国家电影中心下属选片委员会拍板决定，就送《米诺陶》去奥斯卡。

历史上，法国自1956年奥斯卡最佳外语片奖设立伊始，就年年报名参加。但是，整个二十世纪，除了1959年的《黑人奥菲尔》讲葡语外，基本所有的法国“冲奥”片，都是法国导演执导的法语电影。进入新世纪后，情况出现变化。2015年的《野马》由土耳其出生、法国长大的蒂尼斯·艾葛温执导，全程讲土耳其语；2024年的《艾米莉亚·佩雷兹》虽由法国人雅克·欧迪亚执导，但全程讲西班牙语和英语；2025年的《普通事故》由伊朗人贾法·帕纳西执导，全程讲波斯语。而今年的《米诺陶》由俄罗斯人执导，全程讲俄语。

换句话说，这已是连续第三年，由非法语片代表法国出战奥斯卡了。去年选择《普通事故》后，法国国家电影中心主任加埃坦·布鲁尔便表示，选择《普通事故》的意义就在于清晰表明了法国影坛“欢迎来自世界各地的创作者，尤其是那些因故无法在本国工作的创作者”。这句话，放在今年的《米诺陶》身上，同样适用。

《黑球》代表西班牙“冲奥”。

另一欧洲电影大国西班牙，他们今年的候选影片包括了罗德里戈·索罗戈延执导的《所爱之人》、哈维尔·卡尔沃和哈维尔·安布罗西执导的《黑球》、阿拉乌达·鲁伊斯·德·阿苏阿执导的《礼拜天》。反倒是最具有国民性的名导阿尔莫多瓦的新作《苦涩的圣诞节》，根本连候选名单都没能进。最终，由Netflix抢下发行权的戛纳电影节最佳导演奖作品《黑球》战胜另外两部作品，获得“冲奥”机会。

戛纳电影节依旧是“冲奥片”最大来源

不难看出，每年都云集了全球大量重磅作品的戛纳电影节，依然是奥斯卡最佳国际影片大名单的最大来源。除头奖《峡湾》自动参赛之外，获得二奖评审团大奖的《米诺陶》代表法国出赛，获得三奖评审团奖的《向往的冒险》则被选中代表保加利亚出赛。今年最佳导演奖开了“双黄蛋”，《黑球》代表西班牙出赛，另一位获奖者帕维乌·帕夫利科夫斯基的《故土》，则代表波兰出赛。还有获得最佳女演员奖的《突如其来》和获得最佳男演员奖的《懦夫》，也分别代表日本和比利时出战。

戛纳电影节最佳导演获奖作品《故土》代表波兰“冲奥”。

除了主竞赛单元，在“一种关注”单元获得大奖的《每时每刻》代表德国，获得评审团奖的《雾中的大象》代表尼泊尔。可以说，只要能在蓝色海岸脱颖而出，代表祖国“冲奥”的机会也就是手拿把攥了。此外，代表智利的《冰释雪融》、代表摩洛哥的《苦甜之地》、代表拉脱维亚的《女篮巨人乌莉亚》，都是今年“一种关注”单元的入围作品。而代表泰国的《九庙上天堂》、 代表委内瑞拉的《死神无主》等，也都在今年的影评人周、导演双周等平行单元全球首映。

威尼斯电影节评审团大奖得主《可能的爱情》代表韩国“冲奥”。

相比之下，威尼斯电影节在这方面，就只能屈居第二了。包括韩国影片《可能的爱情》、阿尔及利亚的《异语》、格鲁吉亚的《榛子之乡》、伊拉克的《被女人杀死，便无天堂》、巴勒斯坦的《公民奥萨马》、意大利的《不速之母》和黎巴嫩的《复仇女神》，共有七部影片来自今年的威尼斯影展各个单元，数量上只有“戛纳系”的一半。

《寂静的朋友》代表匈牙利“冲奥”。

不过，因为每年都在9月举办的关系，有不少亮相去年威尼斯电影节的作品，到了今年才正式公映，同样有“冲奥”资格，如代表匈牙利出赛的是梁朝伟主演的《寂静的朋友》。如果算上这部分去年的作品，“威尼斯系”的总数几乎能与“戛纳系”持平。

柏林电影节最佳演员奖获奖作品《罗斯》代表奥地利“冲奥”。

至于柏林电影节，今年代表奥地利的《罗斯》和代表加拿大的《尼娜与萝扎》，分别是今年的演员奖和剧本奖得主；代表捷克的《如果鸽子变成黄金》则在柏林获得最佳纪录片奖；还有代表巴西的《童梦如鸢》获得最佳儿童影片水晶熊奖；代表乍得的《苏姆苏姆，星辰之夜》获得了柏林影展的国际影评人联盟奖；代表巴拉圭的《谁杀了纳西索？》则在全景单元拔得头筹。再加上北马其顿的《十七岁》、乌克兰的《痕迹》、新加坡的《我们不是陌生人》，今年的“柏林系”影片也有九部。

当然，戛纳的优势也不光光是体现在数量上。上届奥斯卡最佳国际影片奖的五部提名作品里，《密探》《接近终点》《普通事故》《情感价值》均出自戛纳电影节，只有《欣德·拉贾布之声》出自威尼斯电影节。事实上，“戛纳系”的这种强势地位，近年来已是牢不可破。

不过，有意思的是，由朱丽叶·比诺什领衔，哈莉·贝瑞、杰瑞米·斯特朗、洪常秀等人为辅的上届戛纳评审团，当时将戛纳金棕榈大奖颁给了《普通事故》，《情感价值》拿到类似亚军的评审团大奖；而到了半年多之后的奥斯卡上，通过约一万名评委的投票，反倒是《情感价值》力压《普通事故》一头，拿到了小金人。

到了这一届，因为新规关系，金棕榈、金熊、金狮得主自动入围，而当初败给它们的那些作品，也有不少获得送选。届时，类似这种“逆袭”戏码，很有可能会再次上演。说到底，多达万人的奥斯卡评委，相比艺术电影节的小圈子评审团，口味偏好肯定有所不同。

去年上海国际电影节入围影片《被记住事物的气味》代表葡萄牙“冲奥”。

去除欧洲三大电影节上亮相的作品，余下的各国“冲奥片”，基本也都在今年的圣丹斯、多伦多、塞巴斯蒂安、洛迦诺、卡罗维发利等电影节全球首映，还有代表斯里兰卡的《里弗斯顿山》和代表葡萄牙的《被记住事物的气味》都在去年上海国际电影节上全球首映。这样的特点，也充分反映在绝大多数国家和地区的电影管理部门眼中，有资格冲击奥斯卡最佳国际影片奖的作品，更应是具有艺术特色的文艺片，而非票房一枝独秀的纯商业大片。

美国电影艺术与科学学院将于12月15日公布奥斯卡最佳国际影片奖的初选名单，明年1月21日揭晓最终获得提名的五部作品。第99届奥斯卡颁奖典礼，定于明年3月14日在洛杉矶举行。