或许很多人并没有看完翻拍序列中打头阵的网络剧《北京女子图鉴》，没能等到戚薇饰演的女主角召集前男友们之外的所有熟人一起办个公众号，只看到她的奋斗起点是一个包。之后的《上海女子图鉴》饰演女主角罗海燕的王真儿没有戚薇知名度高，点开一看，女主角奋斗的起点处还有一个包……这些到一线城市奋斗的外地女孩子是怎么一回事？
不过不同的是，《东京女子图鉴》在国内传播的过程中消费主义的概念被淡化了，女性追求自我的过程被放大，因而奋斗起点处的这个包看上去就有一点罪过。
《上海女子图鉴》的确也靠女主角不断消费升级展示事业上升、认识提升的过程，当然也没少了“女子图鉴”系列中的重头戏：换男人。围绕在女主角周围的男性伴随着女主角的消费升级不断变换社会身份，总体上呈现出一种螺旋式上升的状态。
但也没有否定出发时交往的男性的好。开篇处同学聚会上与初恋男友擦身而过回头彼此问候的镜头，放到全剧结尾处重演一遍，甚至还带出一些开放式结局的感觉——罗海燕的情感归宿尚未确定，吃回头草并不是完全没有可能性。
首先是服装、造型、美术、化妆上的像，这一部分可能是有日本人的功劳的。国产网络剧近几年喜欢请日本大师，当然外来大师念出的经未必尽如人意，比如马思纯、盛一伦主演的《将军在上》，就请了日本造型设计师和田惠美和美术总监小泽秀高，整体呈现出的“大染坊”效果虽然震撼，但要说“赏心悦目”那真的是需要及时就医看看眼科。
《上海女子图鉴》的幕后阵容里也有小泽秀高。照明则有赤津淳一，这位对于中国观众而言可能比较陌生，他参与的大多是都市题材作品，有电影也有那种猎奇的校园题材电视剧，作品很多，在日本业内有一定的名气。妆化指导井川成子的名气可能是最大的，作品也是最多的，早一点的作品有今村昌平的电影《楢山节考》、近一点的有根据三浦紫苑小说《强风吹拂》改编的同名电影，电视剧有《W的悲剧》，如果日本影视剧看得够多，井川成子参与的近四十部作品里总有一部是看过的。
或许是这些更加成熟有经验的创作者参与其中的缘故，或许是国产影视行业在创作自由允许的范围内成熟一大步的缘故，《上海女子图鉴》整体上对都市生活所呈现出状态的把握的确要好很多。
偏冷感的色调、对建筑外观和内部大面积几何图形的反复展示，一方面改编了国产影视以角色面部为核心的构图模式，加大景深让整个画面更大气一些，一方面强化了都市生活的硬度，强化了钢筋水泥玻璃墙面带来的疏离感，反衬出梧桐树下的上海市中心脉脉柔情——上海男导演果然最爱的还是典型的上海。
当然，网络剧没有让女主角罗海燕（王真儿饰）陷入真正的困境，日常生活中所有的门槛她都轻松跨过去了，学什么就一定能够成功，仿佛此前不行都是没有认识重要性的结果。加上情感关系对象的种种帮衬，较真地要证明她的独立、能干多少有些牵强。经济能力一般的时候还会忍着愤怒和耻辱收下对方家长给的两万块分手费，经济能力提上去之后价值市中心三房两厅的鸽子蛋钻戒说退就退、让留都不肯留。这种太过暗示经济实力和骨气成正比的手法只能当作一种象征，而不是一种行为指南。
但能够肯定的一点是《上海女子图鉴》一定程度地体现了女性群体内部的“守望相助”。
宫斗剧里的好姐妹到了最后往往是彼此撕扯时下手最狠的人，女性群体内部好像除了你死我活的斗争没有别的风景，许多现代都市情感题材，有名有姓出场次数多的女性角色大多也和女主角处于对立的状态，大环境衬托出《上海女子图鉴》的这一点难得。这部网络剧当然也有各式各样不尽如人意的地方，但单凭它描摹女性群体的方式，就不算跑题，对得起观众对上海这座城市的想象，也对得起“图鉴”的这个落脚点。