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视界

摄影好书|刘畅推荐《当代摄影新锐——17位影象新生代》

刘畅

2020-03-03 13:38  来源:澎湃新闻

【刊前语】
目前,新冠肺炎病毒的疫情似乎还远远没有尽头。喧嚣暂歇,个人时间在疫情面前仿佛“被拉长”,迫使我们不得不去“思考”:也许是更具体琐碎的规划,也有可能是更具哲学意味的——人类如何看待自身,人与自然如何平衡发展……我们试图从影像中——从影像的历史中,从影像的细节中去寻找一些蛛丝马迹;并邀请了来自各行各业的影像从业人员、爱好者们为我们解读触动他们的那一本摄影书籍——是什么原因、在什么境况下被打动、受到启发。
刘畅(媒体人,居住上海)
九十年代中期,我在天津上大学。因为是财经院校,学业的压力不大,所以能够尽情的施展我内心盼望已久的“自我教育”。
高中时代开始迷恋现代诗,也开始写诗,大学时代则发现了美国诗歌。在拓展诗歌领地的同时,各种各样的艺术形式都蜂拥进我的世界,因为我发现各种艺术都以隐秘的默契保持着相互的联通。例如,诗歌、摄影都是一种“截取”的艺术。
1997年4月,大学毕业前夕,在学校门口一家小书店里发现了一本让我激动的摄影书:《当代摄影新锐——17位影象新生代》。这本书是中国台湾人文摄影大师阮义忠所著,中国摄影出版社1996年第二次印刷(一版一印是1990年),居然能印2万册。
《当代摄影新锐——17位影象新生代》书影
值得一提的是定价——16元,而我当时一个月的生活费是150元。因此,这本书是我当时少有的几本“高价书”。
要知道,那个时代,郑小瑛率领的女子爱乐乐团在高校做巡演,5元就可以买到前排最好的位置。而当时《读书》杂志“万圣书园”的广告栏里,常年可以买到三联出版社的老版本图书,通常2元左右一本。
尽管贵,还是买了。第一个吸引我的是美国摄影家拉夫·吉卜生(Ralph Gibson),这一页折了一角。他说,“我们的兴趣在于拍摄有哲学和心理学暗示倾向的照片。我不理解照相机如何看事物,我要它看到我看东西的方式。”
本书内页,拉夫·吉卜生(Ralph Gibson)作品。
本书内页,拉夫·吉卜生(Ralph Gibson)作品。
本书内页,拉夫·吉卜生(Ralph Gibson)作品。
本书内页,拉夫·吉卜生(Ralph Gibson)作品。
瑞士摄影家克里斯丁·俄克(Christion Vogt)和拉夫·吉卜生的风格很像,体现出一种宁静,又具有某种思想性。他的摄影观念是,“我不喜欢谈论自己的作品,一旦我觉得了解一个系列,我就转向其他东西,并且寻找一个新形象。”
本书内页,克里斯丁·俄克(Christion Vogt)作品。
还有捷克摄影家强·索德克(Jan Saudek)——主观、梦幻,却又无比地热爱物质,使得这种“主观、梦幻”变得那么亲切、动人。他说,“摄影的基本主题,说实在,是所有的东西;然而对我所言,绝大部分意味着‘人’。”热爱“人”,这一点和作家三毛很像。但是,极致的情感也会反射回来伤害自己。
本书内页,强·索德克(Jan Saudek)作品。
本书内页,强·索德克(Jan Saudek)作品。
本书内页,强·索德克(Jan Saudek)作品。
此外,侯蒙·德巴东(Raymond Deparddon)的作品有一种幽默感,让人喜欢;布纳德·弗孔 (Bernard Faucon)、辛迪·雪曼(Cindy Sherman)的摆拍作品都有很强的形式感,拍摄难度也好高,但始终觉得有些肤浅;而彼得·威金(Peter Witkin)虽然是位隐喻大师,但过于黑暗的风格至今也很难接受。
本书内页,侯蒙·德巴东(Raymond Deparddon)的作品。
本书内页,侯蒙·德巴东(Raymond Deparddon)的作品。
本书内页,侯蒙·德巴东(Raymond Deparddon)的作品。
本书内页,侯蒙·德巴东(Raymond Deparddon)的作品。
本书内页,布纳德·弗孔 (Bernard Faucon)的作品。
本书内页,辛迪·雪曼(Cindy Sherman)的作品。
小学时候,家里一个亲戚送给我家一台海鸥4B双镜头相机。初中的时候(1987年左右),学校有个摄影兴趣小组,正好有台相机,就参加了。零零散散拍过一些黑白照片,老师还讲过几次暗房的知识。
但是,这个初步的经验很短暂。很快,摄影兴趣小组就名存实亡,大家要把时间花在备考重点中学上。摄影再次进入我的生活,就是因为发现了这本书。
1997年7月,大学毕业,各奔东西。我来到上海一家央企报到,那个夏天特别热。在央企作一个小职员,生活凝滞又无趣。
本书内页,彼得·威金(Peter Witkin)的作品。
本书内页,彼得·威金(Peter Witkin)的作品。
本书内页,彼得·威金(Peter Witkin)的作品。
本书内页,彼得·威金(Peter Witkin)的作品。
在家里人的资助下,我买了一架当时最便宜的尼康标准镜头相机(大约3000元),摄影成为一种寄托心灵的方式。
1998年的时候,中国出现了一股纪录片浪潮,我对影像的兴趣也日益增长。当时,我在上海经常参加《书城》的各种集体观摩纪录片的活动,老报人陈保平先生是最为积极的组织者。记得在《青年报》东湖路大楼底层看过贾樟柯的《小武》,还有日本纪录片展映、法国人类学纪录片展映……
巧的是,1999年北京电影学院导演系计划在2000年首次招收纪录片专业的研究生。于是,我打算通过考研改变我的人生。但是,我和影像的职业缘分止步于十二个人面试的那天。
然而,命运没有把我抛弃。因为在《书城》上发表过几篇文章,2000年年底的时候,接到《青年报》的召唤,我成为一名记者。
2001年春节,刚进入《青年报》工作没几个月,对我来说终于摆脱了沉闷的国企日子、新生活开始了。所以决定呆在上海,一个人在这里过年。
大年初一清晨,我用在城市中游走的方式,宣布对这座城市新的发现,去了“自然博物馆”。 整个博物馆只有我一个人。那些孤零零的动物头像和窗口的倒影十分生动,用报社的数码相机(当时像素还不到百万)拍了不少照片,后来的若干年内用胶卷又陆续的拍过几次,我称之为“动物们的肖像”。
从此,拍照成为我生活中的一项内容。用的还是《当代摄影新锐》那本书里感动过我的主观并且隐含一种思想的方式。
天津,回宿舍的大学生。 刘畅 图
哈尔滨,为当时的女朋友现在的老婆拍下的照片。 刘畅 图
腾冲,田间打牌的妇人。 刘畅 图
在淮海路一个老式里弄。 刘畅 图
【长期征稿】

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