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古代艺术

北宋王诜《烟江叠嶂图卷》领衔,上博绘画馆更换22件展品

澎湃新闻综合报道

2020-01-06 19:31  来源:澎湃新闻

2020年伊始,许多去上海博物馆参观的观众发现历代绘画馆更换了一些新展品。北宋王诜《烟江叠嶂图卷》、元代王冕《墨梅图》等一些久未露面的作品再次亮相,更有一些作品首次亮相。据上海博物馆介绍,此次历代绘画馆常设展览更换陈列,将用于特展的佳作融入常设展的思路,新增书画精品、新品22件。
上海博物馆历代绘画馆常设展换展后的展览现场
北宋 王诜 烟江叠嶂图(卷)
王诜(1048一1104),字晋卿,太原(今属山西)人,居开封(今属河南)。尚蜀国公主,官驸马都尉。常与苏轼、黄庭坚、米芾等人往来,是北宋末重要的收藏家,也是著名画家。画山水远法李思训父子,善作青绿山水,近学李成,好写幽谷寒林、平远山水。本幅绢本,青绿设色,山石用浓墨勾勒,方笔皴斫,树法间以夹叶、点叶,云气空勾回环。
王诜,《烟江叠嶂图卷》(局部)
在画这幅《烟江叠嶂图》时,王诜大胆创新,既用青绿山水重彩渲染,又糅合了水墨山水的皴法效果,清雅且兼之富丽,整幅画面幽深古艳。有宋徽宗题签,曾入宋内府。后纸有元代姚枢题诗,明宋濂跋、黎民表观款。
王诜,《烟江叠嶂图卷》(局部)
南宋 佚名 水阁纳凉图(页)
临水建阁是古人的消夏良方之一,这幅画就形象地描绘了宋人在水阁中消暑纳凉的场景。
佚名,《水阁纳凉图(页)》
本页绢本设色,绘远山近水,园池水阁。水阁内摆设屏风、圆凳、交椅、几案,主人临窗而坐,隔扇都已撤去,以便纳凉、赏荷。水阁连接平台折檻,两名童子在树下摘花,一人攀折,一人承接。画中建筑物规格较高,斗拱、屋檐都很华丽,应当是贵家所有。整幅展现宋人消夏场景,布局舒朗,画法精妍,近似南宋院画作品。
佚名,《水阁纳凉图(页)》(局部)
元 王冕 墨梅图(轴)
王冕(?—1359),字元章。家境清寒,七、八岁入学读书,先依寺僧,后入儒者韩性门下。几次科举不第后,北游大都。曾馆于秘书卿泰不华家,当时画名已重,求画者亦多。南归后隐居九里山中,卖画维生。
王冕以独特的画梅著称。他超脱前人画梅简枝疏朵的定式,别出心裁地以繁枝缀以万花。干枝郁密,交错穿插,几乎密不透风。他的用笔同于书法,具有元人简逸之致。本幅纸本水墨,是王冕典型的画梅法。粗干以数笔写成,并用飞白,枝条细梢一笔写就,梅花往往以一两笔圈出,再点出花萼,疏落有致。有王冕自题诗。诗堂、裱边有潘正炜、伊秉绶、吴荣光、翁方纲等十余家跋。
王冕《墨梅图轴》
明 唐寅 柳桥赏春图轴
唐寅(1470—1524),字伯虎,号六如居士,吴县(今江苏苏州)人。弘治十一年(1498)举人,应礼部试,因科场弊案牵连放归,自此绝意仕进。善画花鸟人物,亦工山水。本幅绢本,淡设色,画溪桥春柳,山路逶迤,桥上两人对立,一人扭头观瀑,身后童子亦同。题诗:“平堤新柳板桥斜,路绕东西卖酒家。拼却杖头钱一串,时时未醉碧桃花。”似有自我写照之意。用笔自李唐、马、夏中脱出,变斧劈皴为细笔长皴,新柳、远山、柔云,又显出“南宗”的韵味,是其四十岁以后成熟时期的作品。
唐寅,《柳桥赏春图(轴)》
明 曾鲸 潘琴台肖像图(轴)
曾鲸(1564—1647),字波臣,福建莆田人。游寓江浙一带,晚年定居南京,为职业的肖像画家。曾受西洋画法的影响,善用勾廓、晕染,描绘人物面部的凹凸之感,创立了新的风格与画派,画史称“波臣派”。本幅作于天启元年(1621),曾鲸五十八岁。像主潘琴台,为同时代苏州诗人,精通琴艺,别号琴台。画像面容清癯,眉须分明,衣冠甚伟,手执笻杖,有如隐士,应是像主理想形象的表达。画上题赞者7人,包括陈继儒、李流芳、林云凤、曹羲、陈裸、维忻、陆广明,俱是同时代的文人。晚明肖像画观念渐至转变,以寄寓人的志趣为要务。文人的参与与互动,更促进了其“雅化”的进程。
曾鲸 《潘琴台肖像图(轴)》
明 萧云从 山水册
萧云从(1596—1673),字尺木,安徽芜湖人,中年移居金陵,晚号钟山老人。其父为地方耆老,雅好绘画。萧氏幼即习画,崇祯间曾入复社,之后两中副榜,入清后鬻画为生。常参与版画制作。画山水最受推重,其弟云倩,二子一暘、一芸,侄辈一荐、一箕均作画,风格肖似,乡人方兆曾等亦学之,渐成“姑熟”一派。同时,孙逸、渐江等“新安画派”画家亦受其影响。
萧云从 《山水册》之一
本册画十开,水墨、设色各占四、六,用笔精洁,设色淡雅,勾廓擦染,尤具典型。画中寂静山林楼阁屋宇之间偶有人物、舟车、驮马点景,有 “自得之趣”。
末识:“甲午新秋为子翁老社台画”,可知作于顺治十一年(1654),萧氏五十九岁。明清之际结社风气盛行,社友酬答往往互称“社兄”“社台”等。
萧云从 《山水册》之一
清 恽寿平 古木寒烟图轴
恽寿平(1633—1690),原名格,字寿平,后以字行,改字正叔,号南田,别号云溪外史,武进(今江苏常州)人。本幅作于康熙十一年(1672),作者时年四十,是其山水创作较多的时期,四十五以后则多作花卉,山水相对少见。此幅绘古木乔柯、脩竹柔草,远处山峦回环,下临溪谷,有轻烟笼罩。自题“学曹云西法”,即元代画家曹知白。所画山石折带皴法、树法颇似,却不失自己秀逸的本色。曾经吴湖帆收藏,裱边吴氏题云“用笔则软若游丝,劲如屈铁,是所谓绵里藏针。”可谓的评。
恽寿平 《古木寒烟图(轴)》
清 梅清 黄山十九景图册
梅清(1623—1697),字渊公,号瞿山,安徽宣城人。顺治十一年(1654)举人。后家道中落,屏迹稼园。书学颜真卿。与石涛相交甚契,画风亦有相似之处。后人称其与梅庚、石涛、戴本孝为“黄山派”。平生多写黄山胜景,本册画鹤盖松、百步云梯、莲花峰、五老峰等十九幅,以细笔皴擦造景,淡墨轻染,造型奇特,构思玄妙。多开有点景人物,使人有身临其境的想象。
梅清,《黄山十九景图(册)》之一
清 高其佩 杂画册
高其佩(1660—1734),字韦之,号且园,铁岭(今属辽宁)人。隶籍汉军,父天爵,以荫叙宿州知州,官至刑部侍郎。擅画花鸟、走兽、人物山水,简练苍劲处近似明代吴伟。尤以指头作画著称。
高其佩,《杂画册》之一
本册指画十开,是作者旅途所见风情或风物,带有浓重的写生味道。五开花木,五开人物,构图简略,点染随意颇得意趣。其中两开有钱杜题跋。
高其佩,《杂画册》之一
清 任颐 杂画册
任颐(1840—1896),初名润,字次远,号小楼。后改名颐,字伯年,以字行。别号山阴道上行者、寿道士。山阴(今浙江绍兴)人,少时随父习画,十四岁至沪,于扇庄学徒,其后从任熊、任薰,卖画为生。此册画十六开,作于光绪十二年(1886),前后绘制两月有余。多为写生花鸟,其中蔬菜一开题云:“背仿苦瓜和尚蔬果三种”,荷花水鸟一开题云:“拟大涤子”,俱仿石涛。
任颐《杂画册》
除了上述展品,此次新增展品还包括南宋马麟《楼台月夜图页》、元吴镇《竹谱图卷》、明文徵明《寒林晴雪图轴》、明董其昌《宝华山庄图册》、明赵左《仿大痴秋山无尽图卷》、清戴本孝《华岳十二景图册》、龚贤《山水八段图卷》等名作。
展览现场
马麟《楼台夜月图》
文徵明《寒林晴雪图》
注:本文资料由上海博物馆提供
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责任编辑:黄松
校对:栾梦
澎湃新闻,未经授权不得转载。新闻报料:4009-20-4009
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