追沙丁鱼的摄影师宋刚：海底的动物大迁徙更惊心动魄
澎湃新闻记者 高翰
今年二月份颁出的金犀牛“最佳影像”单项奖，被授予水下摄影师宋刚。组委会给出的获奖理由是——“（他）连续多年前往南非拍摄沙丁鱼大迁徙，把各种水中生物或激烈、或悲壮的生存大戏，以其独特的视角和震撼的图片展现出来。人们因此感受到自然界的伟大魅力，从而更加珍惜地球生灵的共同家园。”
十年前，初尝潜水滋味的宋刚因迷恋于海底的美景和生机，由人文风光摄影，转战水下。在那之后，他成为一名不知疲倦的探险者。他从冬季的挪威海，夏季的墨西哥湾，到波涛汹涌的索科罗岛，人迹罕至的科科斯岛，不断前往一个又一个海洋奇迹的发生地，用影像还原海洋动物们真实而残酷的生存瞬间。
自2014年起，每到沙丁鱼产卵季，远赴非洲大陆最南端追逐沙丁鱼迁徙的足迹，成了他的职业习惯。这是一场延绵上千公里、以围猎杀伐为主轴的悲壮之旅，除了主角沙丁鱼之外，还有海豚、鲣鸟、海狮、布氏鲸、虎鲨、黑鳍鲨、大白鲨等不计其数的海洋捕食者参于其中。作为旁观者的宋刚，不由自主被沙丁鱼的个体命运牵动着情感，透过它们渺小、顽强的身躯，体味到对生命价值追寻的意义与迫切性。
水下摄影最难的是还原现场的动态与声音。如何创建一种视觉上的声音，让无法亲临水下的人们感受这些难以置信的美妙时刻，感受到能量和情感层面的流动？宋刚希望自己能毫不松懈地面对每一次拍摄，以艺术化且充满情感的镜头语言，对这个课题做出回答。
他提到这份职业加诸于自身的改变：从无肉不欢，到慢慢开始吃素，从要求自己在生活中规避一次性塑料制品，不吃鱼翅、不使用动物制品，到渐渐开始向身边人、向读者灌输海洋环保的基本理念……他说，明知个人力量微薄，但仍想实实在在做点事情，对人类带给海洋的伤害加以弥补。
澎湃新闻：你最初的方向是人文风光摄影，怎么会转向水下摄影的？
宋刚：现在从事的这份职业，可以说是我小时候的梦想。我一直是个对自然充满兴趣的孩子，童年时代有很多时间是在泡在纪录片和自然科教片里的。读中学时，我从家人那里得到一台初代奥林巴斯数码相机，于是开始一路瞎玩瞎拍。在英国读设计管理硕士课程期间，我一有机会就到处旅行。印象最深的是在埃及的一次红海潜水体验。那是我第一次接触潜水。尽管当时参加的是一个商业化旅行项目，并且因为晕船吐得一塌糊涂。可是直到现在，我仍然清楚记得进入水下后收获得的那种放松、神清气爽的感受。2008年，我回国后不久，开始系统学习潜水，从那时起，就决定要专心做水下摄影这一件事。
水下摄影有一份特殊的魅力。因为人是陆生动物，所以当人有机会进入海洋，与海洋生物近距离接触时，将会感受到一种全新的生命体验。置身于静谧的水下空间，让人不由自主地产生被大自然能量包裹的感觉。
另外，同样是拍摄野生动物，在陆地拍，跟在海洋拍，区别很大。跟陆地上的野生动物打交道，摄影师通常会以追踪式的方式跟拍，需要很小心的控制与被摄物之间的距离。而水下摄影允许摄影师与被摄物距离更近。摄影师可以在很放松的环境下，在触手可及的位置，观察、拍摄它们，甚至与一些有智慧的海洋哺乳动物进行互动，从它们的眼神和肢体语言中感受到好奇心与善意。
澎湃新闻：你的工作形态是怎样的？水下摄影的挑战和危险性体现在哪些方面？
宋刚：大自然本身，跟自然界一切有生命的个体一样，永远处于运动之中。这意味着在大多数情况下，大自然会背离我们的设想、行事方式与步调，向我们展现出它的背面。我们需要投入更多的耐心和坚持，去等待一个完美的瞬间，让自己有机会融入被摄物生存的背景之中。
跟潜水相比，水下摄影因为需要携带额外的器材下水，且需要花心思在构图、用光上，关注被摄物的一举一动，整个过程对于潜水者浮力控制和呼吸控制的要求更高。只有当一个人的潜水技术足够好的时候，他才能更准确地做出各种有利于拍摄的反应。当然，潜水者也要对海洋环境、海洋生物的习性有所了解。哪些生物有毒，哪些会在特定情况下产生攻击行为，其实都有规律可循。
我自己在初学者阶段，曾经因为误闯“领地”被扳机鱼追过。过程中，我用脚蹼对着它们一直逃，不自觉地上浮。我把自己放在了扳机鱼的漏斗形“领地”上方，反而致使它们追得更凶了。在这种情况下，沉潜下来，反而可以躲开鱼群的攻击。
印象中最危险的一次拍摄，发生在我第一次尝试冰潜。那是在冬季造访瑞士的高山湖泊利欧颂湖的旅行中，湖上有一米厚的冰。我和队友们在湖面的近、远两端，分别用电锯开了口子，从其中一个口子下水，潜一段之后，再从另一个口子上来。我们背着气瓶，穿着底衣和冰潜专用的干衣，带上器材以及至少十公斤配重，沿着湖面厚厚的积雪走向洞口，仅仅是步行已让人感到精疲力竭。也正因如此，在完成一潜之后，我们把还有一半余量的气瓶留在了湖面上，想着等到晚些时候再来一次冰下夜潜。
这是一个很大的失误——久置在低温环境下的呼吸调节器内部很容易出现结冰，发生free flow的现象，导致在水下使用过程中处于高速放气状态。结果在那个晚上，我们五个人中有四人同时遇到了free flow。我的状况更复杂一些，除了free flow之外，还有面镜进水、失去视力的麻烦。当我发现潜伴不在身边，而气体随时会漏光的时候，几乎没有时间余地，不得不上升。那个瞬间紧张极了。上升过程中，当我的脑袋撞到冰面的瞬间，真是绝望的。我甚至觉得自己有可能死在这里了。不过好在水压减小，面镜进水情况有所减轻，恢复了一点视力，循着洞口隐约的灯光，我拼着一口气往外游，算是捡回一条命。
澎湃新闻：从2014年开始拍摄沙丁鱼大迁徙，到今年已经是第五个年头了，为什么对于这件事如此坚持？
宋刚：沙丁鱼大迁徙就是自然界最伟大奇观之一，跟东非大草原上的野生动物大迁徙相比，惊心动魄的程度，有过之而无不及。可是因为它的发生地是在海中央，所以不为大多数人所知。
沙丁鱼的迁徙路线超过上千公里，从非洲大陆最南端的厄加勒斯角，一直沿着南非东岸狭长的大陆架向北游弋而去，想要在这么广阔的海域里跟它们来个正面偶遇，基本取决碰概率的结果——我们乘船出海，不断尝试追踪，运气好，能找到一个正在发生的围剿场面。当然，一旦找到的话，体验总是格外震撼。
亲历现场的感受是无法用语言描述的——你可以完全融入它们之中，在铜墙铁壁似的鱼群中，变成捕食者与被捕食者大军中的一员。你有机会看到海豚绕道来到自己身后，鲨鱼在脚下伺机而动，漫天的鲣鸟向着水面俯冲，座头鲸、布氏鲸从深海中一跃而起，在打扫完战场之后，转瞬又消失的奇景。
从2014年开始，每年六七月沙丁鱼产卵季，我都会去南非的狂野海岸呆上一段时间。虽然已造访五次，可我始终觉得看不够。去年运气不错，有一天我遇上了成群的鲣鸟，鸟群带着奇异的高频声响飞速冲击入水，落在我前后左右的位置上，包围着我。处在这样一个几乎癫狂的场景中，我觉得自己也变得有些疯狂了。而另外一天，我遇上了横冲直撞的布什鲸。我正在往前游，它突然从鱼群底部倏忽出现在取景器里，开始吞噬鱼球，我甚至在拍完照片之后，还来得及伸手在它背后摸了一把。这一切都是突然发生的。
整个过程中，最让我感到难忘的，或许还是沙丁鱼扮演的角色，它们在朝着目标前进中体现出一种无畏。作为这场壮举的目击者，我深感生命的伟大。我认为沙丁鱼给我上了重要的一课，让我反向思考，生而为人的一生该如何度过，如何让接下来的生命旅途更有意义。
澎湃新闻：你镜头下的野生咸水鳄令人印象深刻，能否谈谈当时的拍摄过程？
宋刚：那次拍摄经历挺戏剧化的。野生咸水鳄的出没地点是在墨西哥南部与伯利兹接壤的开放水域，拍摄条件十分艰苦，我们来到墨西哥南部最偏远的一个村庄，再乘船3小时，最后来到红树林旁边的渔民水上棚屋，夜晚睡在支在水上的吊床里，身下就有咸水鳄在游动。
拍摄前的准备也很特别，我们需要先去捕鱼——狮子鱼，一种来自东南亚的入侵物种，它们的存在对于加勒比海生物多样性危害很大。我们把捕获的鱼头拴在木棍上作为诱饵，然后走入齐胸口的水中，与咸水鳄近距离接触。这些家伙们聪明极了，为了吃到诱饵，会使出浑身解数，而我们采用迂回战术来应对，始终跟对方保持十几公分的距离，你进我退，你退我进。相机和木棍是仅有的防御工具，我们拿相机挡在面前，以防鳄鱼撕咬，身旁有渔民协助拿着木棍拦挡，后方需要有人站在高处放哨，以防别的鳄鱼偷袭。拍摄过程既特别又刺激。我还记得我一哥们用GoPro延长杆拍摄，不小心碰到鳄鱼嘴巴，结果鳄鱼直接把GoPro咬掉了。
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澎湃新闻：你会如何形容自己的摄影风格？通过作品最想要传递的信息是什么？
宋刚：说到底，摄影关于观念表达与美的表达的艺术，但作品最终以何种方式服务于观众，如何被观看、解读，由观众决定。我个人倾向于艺术化的视觉表达，想要通过充满情感与美感的影像，展现海洋自然界的感动与震撼。普通人或许不关心濒危海洋生物的生存现状，但我觉得，如果纪录片、视频、摄影作品的阅览量够大的，一定可以逐渐吸取到海洋保育理念，在旅行及日常生活中对自己加以约束。我不是什么明星，没有很大的号召力，但是我希望能通过自己的作品能让一部分人对海洋产生兴趣，关注自然环境，从而在想法和行动上有所改变。
澎湃新闻：有哪些自然摄影界的前辈曾为你捎去灵感？
宋刚：《国家地理》杂志的摄影师大卫·杜比来（David Doubilet）是我很尊敬的一位前辈。他在水下摄影领域深耕近六十年，著有20多本与海洋有关的书籍。同时他也是一名探险家、艺术家，一名海洋栖息地的保护者。我浏览了他的很多作品，也看了以他为主人公拍摄的水下摄影纪录片，这些都给我的创作带来了启发。
