隐逸”的品质——读画家任悟作品有感

艺术简介

任悟，河北邢台人，2006年入北京画院李小可工作室学习，2013年就读于中国国家画院卢禹舜工作室。现为河北省美术家协会会员，邢台市美术家协会副秘书长，邢台市山水画研究会副会长。作品曾发表于《美术报》、《国画家》等国家级核心期刊和省级刊物。

参展与获奖

2019年作品《故园清梦》入选“悲鸿精神”第三届全国中国画作品展（中国美协主办）

2017年作品《雪韵》入选“八大山人”全国写意中国画作品展（中国美术家协会主办）

2016年作品《清月之二》入选“万年浦江”全国中国画花鸟作品展（中国美术家协会主办）

2015年作品《蜀州初月》入选“古蜀文脉 墨韵天府”全国中国画作品展（中国美术家协会主办）

2014年作品《 山乡暮雪》入选“泰山之尊”全国山水画水彩画作品展（中国美术家协会主办）

2014年作品《雪浴太行》入选“吉祥草原 丹青鹿城”——2014年全国中国画作品展（中国美术家协会主办）

2014年作品《太行秋色》参加美丽中国—生态文明建设主题书画优秀作品展

2013年作品《山乡月色》参加第三届徐悲鸿奖中国画展

2013年被邀请参加“徐悲鸿奖”中国画获奖作品精品展

2012年作品《村头的风景》入选“画说武当”全国中国画作品展（中国美术家协会主办）

2012年作品参加第二届“徐悲鸿奖”中国画提名展

2011年作品《情溢太行》参加第二届徐悲鸿中国画展.获优秀奖。

2010年作品《瑞雪太行》入选“和谐燕赵 红色太行”全国中国画作品展。（中国美术家协会主办）

作品欣赏

△山水四屏 4x50x100cm

△山水四屏 4x136x34cm

"隐逸”的品质——读画家任悟作品有感

文 / 石军良（河北省邢台市美术家协会副主席）

“山水”之于中国画而言，已不仅仅是一种手段和视觉形态，而成为一种载体，一种承载着中国文人(画家) "养素”、“隐选“、“常适”、 “常乐”情怀的精神柄居之所，息游田园、归隐山林成为传统语境下，文人(商家)的情感取向。这其中固然有两家无法规避的历史和文化的局限性。但不可否认的是，正是中国这种文人(画家)不能兼善天下，无奈而“独善其身”的人生逻辑，塑造了中国山水画的文化品质，山水画因而也成为一个诗意和情感的符号，成为画家希冀和自然“物我为一”情感诉求的一种行为替代。青年画家任悟的山水作品就传达出这样一种情感诉求，与古人不同的是，画家的精神向度与审美维度是以当代语境为背景参照的。

△夏山绿意图 195x230cm

△春水绕家山 195x230cm

在任悟的作品中，我们不难发现其作品整体上呈现出一种朝向“传统”的回归。这种向“传统”的回归，既体现在画家作品中对传统笔墨的锤炼，也体现在图式风格的传承与改造上，而最具个性特质的，在我看来，则是隐匿在画家作品中的中国传统“隐逸”情怀的显现。

“隐逸”情怀是中国传统文人性格中的一个重要特质，是一种处世的生存态度、历经孔子的“道隐”、庄子的“心隐”、东方朔的“朝隐”而至魏晋士人的“林泉之隐” ,中国传统的“隐逸”文化得以完善和成熟。时至当下，伴随着社会的变革，时代环境的局限，传统文化语境已与我们渐远渐逝。像古人那样真正远离浊世， "采菊东篱下，悠然见南山”的自耕自食的生活，无论对于志强还是当下所有的人已成为一种奢望， "隐逸”自然成了遥不可及的梦想，只遗传为一种古老的情结偶尔在人们的内心激起一点点向往。

△故园清梦 190x220cm

△山乡雪韵 195x230cm

作为一位画家和其他人一样在当下面对世俗的生活无法免俗，同样会面对生活的压力、精神的疲倦、情绪的焦虑。所不同的是他能以一个画家的责任立足当下，反观传统，在对传统和当代的思考中，把魂牵梦素的“隐逸”情怀渗透到作品中，通过自己的作品去寻求宁静温馨的憩园，寻求内心的祥和，实现自身精神的“买魂栖居” .基于这一点，志强的作品在当代语境中，已具备了明确的文化取向。

△山乡情 68x68cm

△静山幽亭 68x68cm

“传统”之于志强而言，在作品中表现出的是一种重新阐释和解读后的“传统” ,是基于传统另一个共生的参照范畴，即“现代”为背景的。作为一个无法独立于社会和文化之外的生命个体，画家永远也无法规避传统的影响。诚如E·希尔斯在《论传统》一书中所言： "传统无所不在”。的确，艺术的现代形态从传统中衍生，这一点是毋庸置疑的。“传统”做为一个文化概念，不是陈腐和落后的代名词， "传统是指一个民族中具有生命力的，一直在起作用的因素。虽然有些民族的传统会被一些陈旧的、落后的形式所包裹但它并不是内容本身” (单霁翔语).作为当代语境下的山水画创作，形式语言当然需要创新，但它重要的不在于表面形式的翻新，而在于精神上所体现的时代感以及相适应的形式。

△流水潺潺 68x68cm

△春山气清 68x68cm

这种与时代感相适应的形式并不意味着拒绝传统而是基于传统对传统程式的解构和再造，这也是当代艺术的一个重要特征。就艺术作 品而言，艺术形式是为内容(情感、思想)而存在的，志强目前的作品在语言上虽然对传统的承继多于自身的另辟蹊径，但并不能否认其作品的价值，因为任悟的作品在形式语言与自我心性和精神上的这种契合是成立的。这种形式语言对志强而言，应该是有时间性的，因为“传统就是在不断的被颠覆和被解构中成为传统的。

△静极总嫌溪水闹 136x68cm

△山乡云雾图 136x68cm

△夏山幽居 136x68cm

△大山深处 136x68cm

编辑 王昶