【新书推介】王彦泓及其诗歌研究
耿传友 著
上海古籍出版社2020年5月1版1次
定价 72元
国家社科基金后期资助项目
目录
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绪 论
一 一种奇异的阅读和接受现象
二 研究现状
三 研究构想
第一章 王彦泓家世、生平、著作与交游考证
第一节 家世考
第二节 生平考
第三节 王彦泓著作考
第四节 交游考
第二章 王彦泓的诗歌创作与晚明文学新思潮
第一节 王彦泓的诗学观及其与“童心——性灵”说的关系
第二节 王彦泓诗歌的艺术特征
第三章 王彦泓的艳体诗
第一节 “艳体诗”的界定
第二节 本事：实与虚
第三节 寄托：有与无
第四节 抒情特点：“写到通微入玄处”
第五节 诗史意义：中国艳体诗的“集大成”
第四章 王彦泓的其他诗歌
第一节 悼亡诗
第二节 感怀诗
第五章 王彦泓诗歌影响专题研究
第一节 纳兰词与王彦泓诗
第二节 “俱非才子不能道”——《才子牡丹亭》批评视野下的《疑雨集》与《牡丹亭》
第三节 “造就香奁一代才”——读国学萃编社刊行的《疑雨集题辞》
余 论
一 中国艳体诗的历史命运
二 中国艳体诗的文学史书写
附录一 王彦泓年表
附录二 王彦泓研究资料选辑
所谓“艳体”：《疑雨集》的抒情特点
康正果《词淫和意淫：谈王次回及其〈疑雨集〉》一文中提到，有人说王彦泓的艳体诗写得最为大胆和露骨，似乎《疑雨集》在性表现方面有相当的突破；康先生对此予以否定。在这一点上我们与康先生看法一致。和遮遮掩掩描写艳情的诗人相比，王彦泓确实是够大胆的，但露骨则根本谈不上，类似李商隐“小怜玉体横陈夜”这样的描写也非常少见。为了节约篇幅，我们看称王彦泓为“妖中之妖”的潘德舆所举的例子：
含毫爱学簪花格，展画惭看出浴图。（卷下《即事》）
翻成绣谱传人画，会得琴心允客挑。（卷下《席上》）
窗下有时思梦笑，灯前长不卸头眠。（卷下《代友人赠妓》）
陈王著眼先罗袜，温尉关心到锦鞋。（卷下《无题》）
体自生香防姊觉，眉能为语任郎参。（卷下《追和唐女冠鱼玄机十二韵》）
素艳乍看疑是月，清欢何暇想为云。（卷下《左卿阿锁》）
潘德舆说这些句子“能以佻冶不堪之事，写到通微入玄处，此即朱竹垞《静志居琴趣》所本。然在词家，亦为下乘，况以之玷污风雅哉！古之燕女溺志，恐亦未臻此境也。”
这些句子写的是否是“佻冶不堪之事”，算不算“玷污风雅”，还难说，周寿昌就认为这些诗句不过“写一憨慵小女子之情态”而已，不能算“佻冶不堪”，潘德舆“从淫荡处着想，故见得如此”，并批评潘氏“坛坫气太重”。至于露骨，则根本沾不上边。
不过，潘德舆所说的“写到通微入玄处”倒是契合王彦泓艳体诗实际的。我们认为，对恋人心态进行细致入微、淋漓尽致的刻画正是王彦泓艳体诗主要的抒情特点。
王彦泓非常善于描绘男女在相思、恋爱中的微妙心态。通过抓住人物情绪瞬间的变化，来反映抒情主人公内心复杂的情感波动，是王彦泓经常使用的方法之一。试看：
弄药争花语笑稠，忽然幽事到心头。眉尖怕被同袍觉，强作无愁倍是愁。
（卷上《杂记》）
本来正和伙伴弄药争花，嬉笑玩耍，不知怎的忽然想起了心事，激起一腔幽怨，这是一层变化；然而心头的秘密又怕同伴发现，所以竭力想掩饰住，不让它显露出来，这又是一层变化；可是越想隐藏，愁绪越深，这又添加了一层变化。这首诗抓住恋爱少女心理发生微妙变化的瞬间，细腻地展现出她情感的曲折波动。诗中所表现的并不是那种放肆露骨的爱情，而是压抑于内心的、想隐藏也藏不住、时时无意地流露在眉梢唇际之间的爱情，这样的表现更能勾起读者的想象，耐人寻味。有时诗人也通过人物的行为表现来反映抒情主人公微妙的内心律动。如：
为郎愁绝为郎痴，更怕郎愁不遣知。叮咛寄书人说向，玉儿欢笑似平时。
（卷上《短别记言》）
明明是相思欲绝，忧心如焚，但由于害怕对方知道了惹起愁绪，她便决定把自己的相思之苦埋在心底，不让情郎知晓。并反复叮咛捎书人，不要提及自己的忧伤，一定要告诉情郎，自己与他在时一样，生活得很好。
诗人通过处在恋爱中的女性身与心、情感与理智之间的矛盾，构成一种张力，即把人物微妙的心态和盘托出，而又韵味无限。只有爱得很深的人，才会如此体贴；也只有对男女恋情比较敏感的人，才能将恋人间的情感捕捉得如此真切。郁达夫特别欣赏这首诗，在给孙荃的信中曾赞其“妙绝”。
写女性的心态既然能宛肖其声口，写男性当然更能直抉其灵魂了。试看上文提到冰心的表兄借作情书的《奏记妆阁》（卷下）：
此生幽愿可能酬，未敢将情诉蹇修。
半晌沉吟曾露齿，一年消受几回眸。
微茫意绪心相印，细腻风光梦借游。
妄想自知端罪过，泥犁甘堕未甘休。
这篇诗体情书写的是爱情萌动时的心理状态。爱情的产生让人感到很幸福，同时也会给人带来些许的烦恼，尤其是在不明了对方态度的情况下。对方是不是喜欢自己？自己的美好愿望能够实现吗？这样的问题都会在相思者的心头盘旋。在有的人身上，问题很好办，大胆表白就是了，而诗中的抒情主人公没有这样做，甚至不敢求助于“蹇修”——媒婆。他之所以畏葸不前，是因为这份感情对他太重要了。“此生幽愿可能酬，未敢将情诉蹇修”把抒情主人公对爱情的渴望、憧憬而又无法把握结局的微妙心理充分展现了出来。
在爱情力量的激励下，抒情主人公曾鼓足勇气，准备向对方表白，但是张开的嘴又合上。“半晌沉吟曾露齿”，通过人物极其细微的举动和表情的变化，显示了其矛盾犹豫的心理状态。时间就这样一天天拖延下去，白白错过了一些良机，不过让抒情主人公略感宽慰的是两人相遇时对方的回眸，虽然一年中只有那么几回，却让其回味不尽，而在回味中他也看到了一些希望，抒情主人公隐隐觉察到对方似乎和自己心有灵犀！但是，希望毕竟是“微茫”的，主人公仍然没有勇气去把希望变成现实，只能在梦中去游历“细腻风光”，体会两情缱绻的旖旎美好。
在诗的结尾，主人公一改先前的犹豫彷徨，发出了铮铮誓言，为了这份爱情，哪怕堕入泥犁地狱——也心甘情愿，决不罢休。汤显祖曾说“世间只有情难诉”，王彦泓在这首诗中却把人在相思中微妙而又婉曲的心理细腻熨贴地传达出来。
上述对人物恋爱心态的描绘主要是单向性的。在男女的互动中展示人物的心理情态，也是王彦泓的拿手好戏。如：
心期旧矣合欢新，蔗尾才尝味已珍。
胆小易惊还易喜，眉弯宜笑更宜颦。
未形猜妒思犹浅，肯露娇嗔爱始真。
作计恼伊尝试看，自惭终近薄情人。
（卷上《再赋个人》）
“心期旧矣合欢新”，表明“合欢”者正是过去一直相思的对象，“新”与“旧”两个对立的词语在这里却和谐统一起来，让人体味到主人公的欣喜，语气词“矣”字的使用更使这种欣喜的情态沛然纸上。“从来佳境同餐蔗”（卷下《予怀》），越到最后味道越浓，现乍尝滋味，便如享受珍奇美食，无比香甜。她是一个情绪多变的女性，但无论是惊是喜，是笑是颦，都显得富有韵味，也正是由于她心情的捉摸不定，更惹人爱怜，让人心动。心荡神摇的抒情主人公对感情有一种理解和期待，他决定来一个小小的冒险，试探一下“个人”的情深情浅。
叙述者并没有描述“个人”在逗弄之后的反映，但从“自惭终近薄情人”陈述中我们不难想象出她当时的情态。这首诗一些虚词的使用值得注意，这不仅使诗歌前后连贯成一个整体，而且也使感情表达更为曲折和生动。
上海古籍出版社2000年版
《红楼梦》第二十九回有一段这样描写宝玉和黛玉的感情冲突：
原来那宝玉自幼生成有一种下流痴病，况从幼时和黛玉耳鬓厮磨，心情相对；及如今稍明时事，又看了那些邪书僻传，凡远亲近友之家所见的那些闺英闱秀，皆未有稍及林黛玉者，所以早存了一段心事，只不好说出来，故每每或喜或怒，变尽法子暗中试探。
那林黛玉偏生也是个有些痴病的，也每用假情试探。因你将真心真意瞒了起来，只用假意，我也将真心真意瞒了起来，只用假意，如此两假相逢，终有一真。其间琐琐碎碎，难保不有口角之争。
即如此刻，宝玉的心内想的是：“别人不知我的心，还有可恕，难道你就不想我的心里眼里只有你！你不能为我烦恼，反来以这话奚落堵我。可见我心里一时一刻白有你，你竟心里没我。”心里这意思，只是口里说不出来。
那林黛玉心里想着：“你心里自然有我，虽有‘金玉相对’之说，你岂是重这邪说不重我的。我便时常提这‘金玉’，你只管了然自若无闻的，方见得是待我重，而毫无此心了。如何我只一提‘金玉’的事，你就着急，可知你心里时时有‘金玉’，见我一提，你又怕我多心，故意着急，安心哄我。”看来两个人原本是一个心，但都多生了枝叶，反弄成两个心了。
这简直就是对“未形猜妒思犹浅，肯露娇嗔爱始真”诗意的扩充。也许有的读者会认为这样的比较是对宝黛爱情的亵渎，实际上这种比较并不是我们最先提出的，庚辰本《红楼梦》在上述文字之后，评论道：“一个心弄成两个心之句，期望之情殷，每有是事。近见《疑雨》诗集中‘未形猜妒情犹浅，肯露娇嗔爱始真’，信不诬也。绮园。”
（摘自《王彦泓及其诗歌研究》第三章第四节
“抒情特点：‘写到通微入玄处’”）
原标题：《【新书推介】王彦泓及其诗歌研究》