《传闻中的陈芊芊》：谈情说爱的内核，浅尝辄止的戏谑

2020-06-12 04:59

北京

原创中国妇女报中国妇女报

反转多、笑点密，节奏轻松不烧脑、剧情简单不乏味。

通过超前点播追完了仅24集的网剧《传闻中的陈芊芊》，似乎明白了这部剧豆瓣网13万人点评仍坚挺在7.5分的缘由。

一部小成本网剧能够成为黑马出圈，且收获大批拥趸以及讨论度至今居高不下，不过是因为烂俗的言情套路却在细节之处有荒诞奇观的“神助攻”——

调侃古代男权社会的一个虚幻世界，轻描淡写地反讽了当代社会仍存在的重男轻女的残酷现实、对女性的种种歧视和偏见，还有新时代女性的生存困境。

穿书先知，在女尊社会。

与张若昀主演的电视剧《庆余年》男主角穿越进自己小说中的剧情设定相似，《传闻中的陈芊芊》里的七流编剧陈小千，一不小心卡进了她自己写的剧本里，化身自己笔下的恶毒女配陈芊芊。

虚幻的世界有两座城，性别观天差地别，玄虎城男尊女卑，花垣城女尊男卑。陈芊芊这个花垣城的三公主，以洞悉全局的视野与始终存于心的善良，一举扭转乾坤，从原本人神共厌的“炮灰”女配角变成女主角，并与玄虎城的少城主韩烁，携手化解两城的战争和性别观念冲突，且二人终成挚爱。

有人不喜这个故事，无非是因为论立意、论主题，《传闻中的陈芊芊》都没有相对宏大的格局。没有家国大义的热血澎湃，只有风花雪月的唯美浪漫——

架空的历史背景下，且看男女主角从情之懵懂到你侬我侬，沉迷于甜蜜的爱情幻境无法自拔。于灵魂深处，这不过就是一部高甜的古装甜宠剧罢了。

最初，我也曾以为《传闻中的陈芊芊》是一部“大女主剧”，期待陈芊芊在以女性话语为主体的时空凭借自己的才能有所作为建功立业，期待她一个人在困难重重下独立地“打怪升级”完成自己的女性奋斗史。但回想全剧，却发现原本站在上帝视角的陈芊芊，没能成为一名优秀的“棋手”掌控全局。

即便她知晓所有人的命运、整个故事的走向，在为自己“逆天改命”的路上也并没有多少真正的“建树”，大多数时候，只为保命活到“剧终”的她，依赖的是主角光环和编剧所赋予的“金手指”，化险为夷、步步为赢不过是“误打误撞”和“无心插柳柳成荫”，当然还有全程“恋爱脑”的韩烁鼎力相助。

抛开男女主角的爱情高甜，《传闻中的陈芊芊》实难算得上精工细作——

所谓的宫斗、权斗均无技术含量，血雨腥风的夺嫡、篡位之争也幼稚得像“过家家”一样儿戏，生活于水深火热之中的花垣城全无“国之将亡”的紧迫感，君王与政敌、公主与臣民……前一秒还“非你死便是我亡”，下一秒就握手言和、皆大欢喜，玩闹得令人难以置信。

同为架空历史的穿越剧，《庆余年》不仅男女主角血肉丰满，对配角的塑造也是灵动的、立体的。赤诚热血的滕梓荆，爱妻护女的王启年，单纯善良的范思辙，以及一众名为反派却有人的层次感的长公主、庆帝、二皇子等角色，也都有人性的复杂一面。

反观《传闻中的陈芊芊》，一众配角沦为强化矛盾冲突、促进剧情发展的工具人——

骁勇善战的二郡主陈楚楚脸上写满了野心，所谓的存在感却是为对立而对立，智商堪忧，从头失败到尾；

为一个情字对陈芊芊肝脑涂地的裴恒，为爱而爱，凭借过人学识在女尊社会的花垣城安身立命，却不见任何功勋只见他如何成为一名优秀的“护花忠犬”；

花垣城主，看似洞悉一切成竹在胸，却是为偏袒而偏袒，屡次三番置家国子民于不顾，任由反派无限“作妖”……

只有皮相没有灵魂，以至于人设的单薄注定他们会被弱化自身的光彩。

而作为一部言情剧，《传闻中的陈芊芊》也没能出离俗套，钟情韩烁的迷妹陈楚楚，深爱陈芊芊的痴男裴恒，他们二人与男女主角构成的关系网，如同十几年前盛行于世的典型言情韩剧的配置——

男一号必有一个腹黑的女配喜欢，求之不得，便明里暗里不断给男女主角的恋情使绊儿；女一号也必有个爱之无怨无悔的男配，痴心等待、誓死追随。

尽管如此，《传闻中的陈芊芊》还是掳获了许多剧迷。

一是因为，架空了朝代与历史，你无需用厚重的历史作为标准去衡量其情景、逻辑等细节是否贴合实际，反而可以宽容地关注其故事情节，更宽容地对待服道化的粗糙以及其他不足之处。

二是因为，剧中，台词逗趣、剧情欢脱，引人发笑的梗接连不断，完全让你忘记去纠结其背后是否有深刻寓意。

三是男女主角的人设清奇：原本娇纵任性的陈芊芊，被母亲看好欲委以重任，但其人不学无术、游手好闲却意外人见人爱；本该狠辣无情的韩烁“一见公主误终身”变身宠妻狂魔，自行脑补对陈芊芊的爱，最后还舍身为爱牺牲。女主角的战斗力时强时弱、对情感后知后觉，男主角的非霸道总裁型暖男设定，这样的一对cp，想不磕都难。

最重要的一点，是《传闻中的陈芊芊》对男尊女卑这一状态的易位书写。陈小千于剧本中构建的花垣城，利用一个女尊为上的无厘头社会体系，形成与玄虎城完全颠倒的反差萌，用虚构的男女地位的不平衡达成戏剧效果，戳中现实里女性的痛点也营造出笑点——

花垣城男子的境遇如斯：生不出女儿，丈夫便是罪魁祸首，不仅要被妻子言语歧视还会打骂：“又是男孩，你这是要绝我们家的后！”；

谨记《男德》，没有上公立学校的机会，也很难进入仕途为朝做官；

他们地位低下，实现阶层跨越的途径只有“嫁”个好人家，但如果不称妻子心意随时都会被休；

若是穿着暴露不慎被人轻薄，也是由于他们自己不知检点……

令人熟悉的场景与论调，十分精准地调侃了古代男权社会乃至今天一些地方仍存在的重男轻女之现实。

很多人认为，《传闻中的陈芊芊》名为追求男女平等，内核却有过度强调女性权利之嫌，我觉得非也。

陈芊芊与韩烁后期一起来到玄虎城，看到了与花垣城截然相反的另一番天地：女性不愿婚配，越来越多的女性愿与夫君和离；城主夫人曾代父从军助夫君获得至上权力，能力在丈夫之上，却在婚后安心在家相夫教子，然而她和许多玄虎城的女性一样，也欲重新找回自己……

简单、直接地体现不同时代、不同环境下，性别不平等造成的社会症结。

其实，《传闻中的陈芊芊》言情为主、反讽为辅，重点仍是言说男欢女爱，不过是在闲暇时用一种浅尝辄止的方式，通过两个城邦的对比，戏谑、调侃我们的现实社会，除性别平等这个话题，还涉及了冠姓权，以及女性的独立意识、如何平衡事业与家庭、如何自己掌控命运等热点话题。

借陈芊芊的成长，她在这段“旅途”中，对爱情理念的领悟，以及重塑的对这个世界的认识，输出她甚至是这部剧所表达的一种观念：

极端的男尊与女尊都不是真正的男女平等，无论性别，每个人都应拥有相同的权利。