趣历史丨宋仁宗登基那一年,北宋画坛有多野?
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首先是北宋达芬奇、指南车发明者、科学怪人燕肃;
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对待科学,燕肃真的很严肃;
他花了十年研究海潮,历史首次发现了潮汐规律;
因为唐代的刻漏测不准潮汐规律,于是强行升级成精准报时的莲花漏;
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对待画画,燕肃就不太严肃。仅仅是出于技术宅的执著,当时别人都在绢上画画,他非要在纸上画;
他的画是这样的:
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猛地一看,有山有水,画得不错,山峦还有一些唐人风韵;但是专注细节,画中满满的莫名其妙:
追不到的马→
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先说体制内。
北宋传袭南唐的建制,设立了翰林画院,意思是说画画是国家大事,要有一批人才好好搞。
这批人才里,领头的一位与燕肃同样姓燕,他可能是希望自己的文章很值钱,名叫文贵。文章贵不贵不知道,但是他的画一定比文章贵。
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这两幅是燕文贵现存最接近真迹的画作。一幅立轴、一幅手卷。前者看上去高山耸峙,后者看上去辽远苍茫,但是看燕文贵的画,基本上只要记住两点:
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燕文贵的画风,应当是受到五代时期山水超巨荆浩与关仝的影响,尤其是关仝,最喜欢画这种形似冰箱又平又方的山峰。
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他的技法也明显受到关仝的影响,例如山石——先简单勾勒轮廓,再用淡墨渲染,接着用短促的线条进行补充——这种用短线补充轮廓内容、形成山石质感的技法就叫做“皴法”。
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但是相比关仝,燕文贵还是差半截,他的画不够浑厚,但他的资格老,画院里没有人敢说他的不是。
仁宗即位这一年,燕文贵已经在画院呆了四十年,资格非常老。四十年前,他放弃了九品官职,毅然北漂汴京,可能是“文贵”的梦想很快破灭,但他并不气馁,转型街头字画销售。
为什么年轻人都要去北上广?就因为两个字——机会。
燕文贵的伯乐,是北宋传奇画师高益,他在逛街时逛到燕文贵摊前;
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更巧的是,仁宗登基几年后,燕文贵的大弟子屈鼎领来一个其貌不扬的人:
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许道宁很厉害,如果说燕肃是青铜,燕文贵是白银,那许道宁就是黄金。
他的厉害不仅仅是卖药卖进画院,而是他画的确实好。
北宋大文豪、苏轼的好兄弟黄庭坚是个佛系文人,从来不轻易夸人,称赞自己的好基友苏轼都要收着讲,但是他为许道宁题的诗,夸耀之词突破天际。那彩虹屁吹得,比如:
往逢醉许在长安,蛮溪大砚磨松烟。
——蛮溪大研,这是排场;
忽呼绢素翻砚水,久不下笔或经年。
——久不下笔,这是讲究;
势若山崩不停手。。。满堂风物冷萧萧。
——行笔山崩地裂,房间像开了空调,这是气场。
讲排场,有讲究,带气场,加上早年被打出一身好筋骨,许道宁的画特点只有一个字:
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这是许道宁的名作《秋江渔艇图》,如果拿远了看,山峰像波浪一样此起彼伏、连绵不绝。
他之所以这么画,是借助错综的层次体现画面的距离感,使人产生“远”的感觉。
比如,我们看着这条溪流→
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同时,画幅的宽度也被极大地拉开,连亘的山脉扩张了视野,在能看到很“远”的同时,又能看到很“宽”;
更高明的,是他中部形状像川香鸡柳一样的主山,几乎完全使用垂直的线条,与横向延伸的峦岭形成鲜明对比;
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向燕文贵引荐许道宁的屈鼎也想这么画,他几乎成功了,但是很可惜,最后输在认真上。
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屈鼎这幅画同样描绘了宽阔的景致、运用溪流增加深度、也设立了高大的主峰,但是看上去并不及许道宁的宽广辽阔,因为他将画面填充地太密集了,没有给人留下太多想象的空间。
不过他也有自己的长项——与老师一样,屈鼎也是细节狂魔,树木巨小不说,还特别爱画建筑物,描绘出众多值得仔细端详的小细节。
比如这里→
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同时周围大量山峰的簇拥,更强化了主山这种感觉,这种君臣一般簇拥的关系被认为与宋代中央集权统治有关,是北宋山水常见的风格。
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1022年的画院中,燕文贵接近六十岁,屈鼎三十岁出头,高克明在他们之间,大约四十多岁,但他们的名气加起来,也比不上画院外的一个老头。
他是比五代超巨荆浩关仝还要高半级、宋代三家之首、《Life》评选上一千年对人类最有影响百大人物59位、古今绝笔、百代宗师——
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他在世时已经成为传说,从陕西到山东的画家,没有谁不学他和关仝两人的风格;从此一直至今,每朝每代所有山水画家都无法绕开对范宽的学习。
这是历史上最伟大的山水画之一:《溪山行旅图》→
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幅中描绘了一座巨大的山峰,犹如丰碑一般堂堂正正地立在画面中央;
下方则是葱郁的林木、婉转的溪流、零乱的溪石。
它给人的第一感受是这座山好高,仿佛扑面而来一般。
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山峰的底部隐藏在云雾缭绕的深谷里,所以我们既不知道它的距离、也不知道它的高度,因此觉得它高大;
右边细线一般的飞泉反衬出山峰的雄壮,使人在潜意识中感受到它的巍峨。
如果放大细节,能看到近处的山径上有一队人马在前进;
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想象自己正赶着驴队,
穿行在参天巨树之下,
四周溪石错落,
流水声从远处传来,
此刻举头一望——
一片云雾中,比自己高大百万倍的山峰巍峨耸峙。
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仁宗登基时,范宽已经是七十岁的老人了,但根据史料记载,他在天圣年间仍然十分活跃,晚年的作品愈发浑厚,用墨越来越浓重。范宽的“宽”并非他的本名,而是由于他性情宽厚而时人称道,这一点与仁爱的仁宗赵祯仿佛心有灵犀。
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仁宗的宽厚持续了四十一年,之后陆续又有郭熙、文同、崔白、以及大名鼎鼎的苏轼相继登场,但他们直到英宗之后的神宗一朝才真正大放光芒、展尽才华。
至于宋仁宗,则伴随着北宋的唏嘘与感慨,独自走向历史的彼岸。
来源:中华珍宝馆
原标题:《宋仁宗登基那一年,北宋画坛有多野?》