渔民：出没风波里

原创 诗书画 东方卫视诗书画

中国有句古话，叫做“靠山吃山，靠水吃水”，意思也很浅显，指的就是有什么样的条件，就靠什么样的条件生活。当然，这也是最朴素的因地制宜的说法了。

要说到“靠水吃水”的代表性职业，那就非渔民莫属了。今天我们要一起欣赏的，就是一首描写渔民的诗——《江上渔者》。

江上渔者

（北宋）范仲淹

江上往来人，但爱鲈鱼美。

君看一叶舟，出没风波里。

整首诗的语言非常朴实生动，而且作者很擅长运用“对比”这种手法。首先，是江岸上的人和江水中的人的对比。江岸上的人在干什么呢？

“但爱鲈鱼美”，他们沉迷于鲈鱼鲜美的味道而不能自拔。江水中的人在干什么呢？他们正乘着一叶小舟在波浪中捕鱼。

第二处对比是什么呢？就是江上那一叶小舟和翻滚的波浪的对比。诗人看似寥寥几笔，但是它的效果却是震撼的。

一边是围坐在一起享用鲜美鲈鱼的食客，另一边是用生命在波涛中获取鲈鱼的渔民。

范仲淹的这首《江上渔者》中，还有一个很有意思的细节，江水中鱼类众多，为什么偏偏是“鲈鱼”让人们垂涎三尺，而且也让渔民们为了捕获它们甘愿出没风波里呢？

其实，这里的“鲈鱼”专指“松江鲈鱼”，有“江南第一名鱼”的美称。这么大的名头，味道肯定也不简单。

历史上还有这样一个典故，和美味的“松江鲈鱼”有关，那就是“莼鲈之思”。

故事的主人公是西晋文学家张翰，也就是张季鹰，他本身是吴郡人，就是现在的苏州人。

据说他在洛阳做官的时候，因为思念家乡的莼菜羹和鲈鱼脍，就辞官回家了。为了家乡的美味而辞官，可想而知那味道有多吸引人了。

这也就难怪食客们纷至沓来，而渔夫为了获得更多的收入，也只能冒险出没在风波里了。范仲淹自己也是吴郡人，因此对江边渔者的甘苦也深有体会吧。

范仲淹笔下的渔夫，乘着一叶小舟出没在风波里，凶险无比；而明代画家周臣的《渔乐图》，却为我们描绘了渔民们的另一番生活景象。

▲《渔乐图》明 周臣

纸本设色 32cm×239cm

北京故宫博物院藏

这是一幅充满了浓郁生活气息的渔民劳作图。一共分为三组劳动场景。我们从右边看起，在第一组人物中，有几个渔夫正在岸上编织渔网和竹篓。

其中一个人正在搓绳子，他用脚蹬住一端，另一端用牙齿咬紧，这个细节动作描绘得生动传神，反映出画家对于生活的细致观察。

再往画面左边看，可以看到一艘船，船舱里一个妇人怀抱着孩子，一起探身看着船舱外正在织网的男子，这个细节场景的设计，也让辛苦的劳作充满了温情的味道。

第二组人物分为两个区域，在离河岸不远的浅水处，有三个人赤着脚正在捕捉鱼虾，场景极具动感，尤其是最右边这位一只脚踩在水里、另一只脚高高抬起的渔夫，想来他肯定是刚刚才拿着竹篓用力地扣在水中。

在他们的左边，还有人在岸边钓鱼虾，其中一个渔夫因为两只手都占用了，不得不用嘴把串着鱼的树枝紧紧衔着，神态却是镇定自若。

在离河岸不远的两条船上就是第三组人物，他们撑船撒网，一派忙碌。

一番劳作结束后，大家最需要的就是一顿热腾腾的饭菜了。在第一组人物中最右边，就有一个人正在船上做饭。那锅里煮着的，想必就是刚打捞上来的新鲜鱼虾。

整幅画面将渔民们那种率真淳朴的性情表现得淋漓尽致。而且画家对于人物动作瞬间动势的捕捉非常到位，无论是搓线、扣鱼篓，还是撒网，每一个动作都充满了动感。

而且画家还擅长通过浓淡和色彩的变化来增强线条的表现力，主要体现在画面中的水纹上。若有若无的水纹，使得水中的劳作场景颇具动感。

在画面右侧，还有一位手持鱼竿站立的渔民，仔细观察，会发现有一根鱼线缠绕在鱼竿上，那么随意自然，更加彰显了画家对于线条运用的高超能力。

我们中国拥有漫长的捕鱼历史。从中华民族的祖先捡拾贝壳和徒手捕鱼开始，再到“君看一叶舟，出没风波里”的矫健身影，千百年间临水而居、依水而存的渔民们，为我们演绎了一场最朴素、最真挚的水上生活图景。

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原标题：《渔民：出没风波里》

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