山海神兽正面PK，《异星战甲之青龙》开启东方奇幻世界
原创 网视互联编辑部 网视互联
在春节院线大片集体撤档，电影院、网吧、KTV等娱乐场所暂停开放，一切户外文化活动全部取消的情况下，宅在家里看片无疑就成了广大群众最合适的消遣方式，而网络春节档自然就承载起了春节期间广大群众的观影需求。
1月25日（大年初一），《异星战甲之青龙》在腾讯视频全网独播，率先开启了网络春节档。影片取材于中国上古神话《山海经》，讲述了上古神兽青龙对战上古凶兽九头蛇相柳，守护国家和正义的故事。
更重要的是，《异星战甲之青龙》所呈现给观众的，不仅仅是一场东方奇幻视觉盛宴，影片中所体现出的那种在国家和民族危难时刻不畏牺牲、守护国家的精神，同样鼓舞人心。
青龙和相柳，一个是古代神话中的东方之神，中国传统文化中的四大神兽之一，麒麟首、鲤鱼尾、面有长须、犄角似鹿、相貌威武，法力无边；一个是传说中的上古凶神，蛇身九头，食人无数，所到之处，尽成泽国。
如今，这两大存在于《山海经》中的上古神兽，在《异星战甲之青龙》中被淋漓尽致地展现了出来。
两国交战，龙国需要抵御的不仅仅是蛮夷，还有凶兽。于是，两国之争，是两军之战，同时也是青龙与相柳之战。这就给青龙和相柳两大巨兽的PK，留下了巨大的发挥空间。
青龙和相柳的PK，也并没有停留于简单的神兽PK，而是落回到宿主这样的个体身上，这就让两大神兽比拼的不仅仅是武力，还有宿主的心志。
影片最后，宿主升天，星座点亮，青龙觉醒，这样的设定看似脑洞大开，但却并不让人突兀。要知道，青龙乃是四象之首，最初便是源于远古的星宿崇拜。
虽然国人骨子里或多或少都有一种“山海”情节，但《山海经》改编的影视作品却为数不多，能够深入人心的神兽形象更是少之又少。究其原因，主要问题还是出在“特效”上。
谈起《异星战甲之青龙》的创作过程，导演吉治中坦言，“中国目前的电影制作工业标准还是处在非常低的起步阶段的。一个成熟的好莱坞创作班底，有极其细致的分工，并且每个模块都是非常专业的，尤其是对于视效大片来说，工业标准要求更高。我们只能在现有的情况下，尽量提高我们的创作标准来符合高品质视效电影的制作。目前我们能做到的是，剧本创作出来之后，我们会细化以下环节：Storyboard（故事版）、Concept（角色概念设计和场景概念设计）、VFX script（特效脚本）、VFX concept（特效概念设计）、Color script（色彩脚本）。”
此外，为了让所有工作人员“心中有数”，导演还跟各部门进行了非常具象的沟通，根据Storyboard做重场戏的Previz（三维动画预览）和动作训练，并且将动作训练的测拍镜头与Previz串联在一起。
为了达到应有的效果，《异星战甲之青龙》有超过100个特效师的参与。
比如，可以随意伸缩的青龙剑，一杀就是一串，还可以自动弯曲遁地杀人。
虽然取材于《山海经》虚构世界，但《异星战甲之青龙》的人物是动人的，情感是真挚的。
影片中，大将军战败身亡，青龙不得已只能重新选择宿主。而新的宿主竟然是——“边城一守卒”。
朝堂上，不少人都在质疑，“把一国安危寄托在一个小卒身上，简直儿戏”。
剖开炫酷的特效和高燃的剧情，影片真正的核心内容，其实是人类在面对灾难时的个体选择与家国情怀。
这也正是《异星战甲之青龙》最难能可贵的地方，“怪力乱神”的外衣下，包裹着的是更普世的价值观和情感体验。这样的处理，让观众更容易理解剧中人物情感变化和行为逻辑，更容易将观众代入到主角们的命运跌宕中，并产生共情。
每个时代都有不同的“英雄”，就如《异星战甲之青龙》中的“小卒”，在国家和民族危难的时刻，背负使命冲锋陷阵，扛起所有的希望和生机，不畏牺牲，迎难而上。
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