GZDOC人物 | 禹成明：多拍，开发纪录片的无限可能

“万事开头难，勇敢去做就是了，多尝试才会有无限的可能”。

生命是一条漫长的历史长河，我们从蹒跚学步伊始，面对生命长河里的一簇簇荆棘、一道道阻碍，去探索、去跨越。如今，我们才成了“我们”。

对于纪录片拍摄过程中所遇的专业化问题，是大部分新人导演共同面临的难题。如何去解决诸多难题，打造一部品质优良的纪录影像，对此，中国资深纪录片人禹成明有话要说。

禹成明导演
禹成明，高级编辑，中国资深纪录片人。现任安徽广播电视台党委委员、副总编辑。安徽省文联副主席、安徽影视家协会主席、中国电视艺术家协会融媒体文化委员会主任、中国电视艺术家协会电视纪录片学术委员会副会长，中国广播电视学会纪录片工作委员会副会长。从事电视工作三十余年，主要作品有：《王莹》《雕塑大师刘开渠》《无梦到徽州》《书画之魂》《告别西递》《远在北京的家》。担任策划、监制的纪录片有：《《寻找少校》《淮军》《大黄山》《成本华——一个被遗忘的抗日女兵》《难以抵达的终点》《中国文房四宝》《小岗纪事》《天下徽商》等。作品多次荣获全国社教类电视节目及对外电视优秀节目一等奖、中国电视“星光奖”、中国电视“金鹰奖”、四川国际电视节“金熊猫”奖。

利用技术辅助叙事

“现在的4K、无人机设备，放在二十年前，根本不敢想象。以前想要航拍，只能靠直升机。现在很多画面都可以通过技术手段呈现，这些手段，能够如何帮助我们叙事呢？这是每个导演都需要思考的问题。”

如今，数码科技更为普适化、平民化。纪录片创作利用新的技术手段，通过科技辅助创作，让我们看到更多奇观，让我们切实感受到世界的更多面。

《航拍中国》剧照，图片来源：豆瓣

“而一部纪录片开场两分钟都不吸引人，再好的设备都没有用。”

运用技术发挥想象力。禹成明指出，作为导演，想象力非常重要。伊文思的影片是足够诗意的，足够引人注目的。像是影像《风的故事》一样，伊文思在大地山下听风的声音，风声越过黄山，越过黄河故道，越过戈壁沙漠，越过中国五千年的历史长河……

拍摄中的伊文思，图片来源：豆瓣

从受众关注、欲探索的题材入手

“纪录片有社会类、人文类、自然类等。不同类型的纪录片，可以开发出不同的题材。”禹成明导演认为，不管什么类型，都有观众较为关注的题材，新人导演可以从大众关注的题材着手。

此外，禹成明在采访中谈及：如今的富裕生活产生了所谓的“富贵病”，糖尿病越来越低龄化，有的孩子几岁便患上糖尿病，这其中的根本原因是什么？针对此现象，很多观众都想去了解并探究相关问题与原因。那么，受众所关注、欲探索的新题材便形成了。

禹成明导演

“无论什么类型，什么风格，如果能说好一个有趣的故事，让观众在一定的时间内了解到一个特殊的领域和特殊的故事，目的也就达到了。”

作为安徽台纪录片创作的领军人物，禹成明也拍摄了诸多受众欲关注与探索的题材。1992年，禹成明执导拍摄五位农村姑娘闯荡北京的影片《远在北京的家》，荣获“金熊猫奖”；近几年，禹导策划、监制的《大黄山》《中国文房四宝》《小岗纪事》等，所涉类型广泛，均在业内产生重要影响。

《中国文房四宝》，图片来源：豆瓣

质朴的人文关怀与不能遗忘的责任

“中国处于大变革的时代，现实类的题材，尤其受到观众喜爱，诸如《人间世》《人生一串》《城市24小时》等，反映当代生活的内容，观众看到的是自己身边的人和事，影像的呈现富有趣味，从关怀人的角度出发，才可以拍摄出好的纪录片”。

《人生一串》，图片来源：豆瓣

好的纪录片在不违背真实原则的基础上，要具备悲天悯人的情怀，同时也要关乎人性。这也正是禹成明心中最为质朴的人文关怀。

纵观国际，二战题材不断被文字书写、影像重现。“我们对于惨痛的历史，比如抗战、慰安妇等，我们是不能忘记的，忘记历史就等于背叛。”而大量同质化题材的纪录影像出现，正是兼顾了人类历史“不能遗忘的责任”。

纪录片在历史上就是一个很有价值的影像档案，也是保存时代印记的重要途经之一。新华社著名编辑陈小波便利用微纪录片的方式，做出了百集全媒体影像《国家相册》。1000万张照片里藏着什么，《国家相册》正带领着我们回到历史深处。

《国家相册》，图片来源：豆瓣

纪录片承担着一定的社会责任，要为未来的文化需要做储备。“像二战时期的照片，时刻提醒我们不能忘记历史的伤痛。人之所以能知道这些久远的历史，都是因为当时的纪录。” 

纪录的力量，在禹成明看来不容小觑。而每位新人导演要多拍，勇敢去拍，并做好兼顾历史重任的准备。

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文字：海菲、袁梦

编辑：慧莹