上海当代音乐周即将开幕，400元一网打尽11场音乐会
“古典音乐是基础和母体，但当代音乐代表了今天或未来。当代音乐就像一条河，必须往前流动，必须要有新作品出现，这是当代作曲家存在的必要，也是我们举办上海当代音乐周的重要意义。”上海当代音乐周艺术总监温德清说。
11场音乐会、5场学术讲座、1场国际室内歌剧作品比赛决赛，9月13日，第十二届上海当代音乐周将拉开大幕，当代音乐的最新面貌将在6天时间里万花筒一般绽放。
得益于政府补助，观众只需400元，便可一网打尽11场音乐会，5场学术讲座亦可免费参加。
克罗地亚前总统也来驻节
“上海当代音乐周一直在往世界一流靠，巴黎、纽约在演什么，我们也演什么，还加上了上海音乐学院的特色。”温德清介绍。
今年的音乐周请来了叶小纲、陈晓勇、Ivo Josipovic、Jerzy Kornowicz、Mark Andre、Thomas Ades等作曲家驻节，Ensemble Modern、Ensemble Telemaque、北京当代乐团、上海爱乐乐团、上海当代音乐周室内乐团等5支乐团献演。
6天时间里，11场音乐会紧锣密鼓地上演，除了开幕音乐会、闭幕音乐会，还有3场驻节作曲家专场、5场主题音乐会、1场中国戏曲新编音乐会。
开幕音乐会以驻节作曲家的交响作品为主，其中一位驻节作曲家Ivo Josipovic身份特别，他是克罗地亚前总统，有法律和作曲双重文凭，如今专职作曲，开幕音乐会上的第一首作品就出自他的妙手。除了音乐作品，这位前总统还将以《音乐与社会》为题带来一场讲座。
闭幕音乐会以上海音乐学院作曲家的声乐作品为主，包括温德清、叶国辉、徐孟东、陈牧声等9位作曲家的9首声乐作品，这些作品均以中国诗歌为创作源泉，绝大部分为世界首演。
此外，音乐周还将为3位驻节作曲家——Mark Andre、Thomas Ades、Rebecca Saunders举办专场音乐会：Mark Andre擅长于变幻乐器原有的音色，让人耳目一新；Thomas Ades能把爵士、摇滚、流行、古典等不同风格的音乐融合地天衣无缝；Rebecca Saunders擅长用音乐描写女性的心灵，表达的是女性对声音世界的幻想。
5场主题音乐会里，“梅西安专场”值得一提。音乐会将上演梅西安的《时间末端》，一首为钢琴、单簧管、大提琴、小提琴而作的四重奏，作品问世于二战战俘营，当时的梅西安不知前路、不知生死，但始终坚持写作，写出来的《时间末端》美得不行，连关押战俘的德国军官听了都掉眼泪。
此外，音乐周还会推出1场中国戏曲新编音乐会——昆曲新声“牡丹亭”，用现代手法为昆曲重新配器，让古老的戏曲焕发新生。
同时，音乐周还专门拨出一块空间，展示室内歌剧。
“歌剧在中国特别火，大量歌剧集中涌现，但室内歌剧很少，所以我们尝试做了‘第一届上海国际室内歌剧作品比赛’。”温德清介绍，比赛收到世界各地30作品投稿，最终，英国、挪威、中国三位青年作曲家的三部作品进入决赛，每一部都在20分钟左右，有一部写了《水浒传》里的林冲，还有一部是教女孩怎么在大街上保护自己的安全，“大歌剧动辄两三百号人，室内歌剧往往是一个场景，歌唱演员少，乐队也比较小，十几个人就可以完成，很适合年轻人锻炼。”
“当代音乐的未来在中国”
什么是当代音乐？
温德清以时间来划分，“当代音乐就是活着的作曲家写的音乐，二战以后诞生的音乐都是当代音乐，不管是调性音乐还是无调性音乐。”
上海音乐学院作曲系主任周湘林认为，当代音乐的派别太多，纷繁复杂，但有一点是肯定的：关注今天和未来，有创新的意识和崭新的面貌。
“可能某几个大家创造出某种音乐风格，他们就引领了某个时期。比如德彪西，他凭一己之力创造出‘印象主义’这个派别，影响非常广泛，大家第一次听很陌生，因为和传统的规矩剥离开了，有了全新的规矩，但音乐没有说一定要按莫扎特、巴赫那样的规矩来做，它有各种可能性。”
正因为颠覆了规矩，带来了陌生感，很多人对当代音乐带着不理解、畏惧甚至抗拒的心理。周湘林观察，“人的听觉会有惰性，喜欢听熟悉的音乐，因为有情感，但充满挑战的人会接受陌生的东西，会发现当代音乐那么迷人。”
“有人从没听过当代音乐，都是道听途说，就像听说奶酪都是臭的，但吃起来味道还可以。”温德清认为，观众需要大胆尝试，而不是人云亦云，每个时代的音乐都要听一点，而不一定要等音乐沉淀百年以后再来听。
欧美发达国家的当代音乐已经发展到很高水平，与之相比，上海、北京还有差距，但不管是当代音乐乐团还是当代音乐观众，都在以肉眼可见的速度成长。
2008年，第一届上海当代音乐周只有2000人次的观众，从第六届开始，观众已经稳定在8000人次，那些享誉国际的乐团、作曲家、演奏家都喜欢来上海当代音乐周，因为这里节日气氛浓郁，总有人围着他们索要签名和CD。
“中国有得天独厚的优势，毕竟我们有这么多人。”周湘林还记得，2007年上音请波兰当代音乐大家潘德列斯基来讲座，贺绿汀音乐厅坐满了六七百个人，“他吓坏了，没想到听讲座的人这么多，像他这样的大师在欧洲演讲，可能下面也就几十个人，所以他很吃惊，留下一句‘当代音乐的未来在中国’。”