不止是邻家少女，情色她也完全可以
原创： 深焦DeepFocus 深焦DeepFocus
迷影，个人十佳什么的超难抉择。
编 | 馒头
去年这位年轻的女演员终于拿到了最佳女演员奖。这是她自新人奖后第一次拿到最佳演员大奖，这也是与电影旬报奖齐名的权威电影奖项——日本蓝丝带奖，她就是第61届最佳女主角得主，门胁麦。
当年凭借在大尺度电影《爱之涡》（2014）中的大胆演出，门胁麦获得了第88届旬报电影最佳新人女演员奖。而从新人逐步走向实力派演员，这四年中她尝试去挑战电影、电视剧以及舞台剧等不同形式演出，她直言“回望这些接受到的作品，对于已经年过25岁的现在来说，有一种已经不再是新人的感觉，所以很想快快成长起来。”不能说门胁麦已经完全做到了，但她的确在蜕变。
邻家与神秘
门胁麦最初在镜头前和很多年轻女演员一样，以女高中生的形象进入大众视野，但很显然她并不是属于偶像气质极佳的那类女演员，在她那部出道作《女学生情结放松部篇》（2013）中，和另一位模特出道的女主角森川葵比起来，就能发现她不算好看，而将她放置于一群青春亮丽的女学生中，更不抢眼，唯一让人有印象的或许是她身上那那股邻家味。
但事实上，年轻女演员身上自带邻家气质的并不在少数，可以说成为了基本标准，例如，因出演《海女》（2013）而知名的女演员能年玲奈、《当家姐姐》（2016）的女主角高畑充希、以及有村架纯等同代女演员，都以邻家形象被大众熟知，甚至她们或许能将“邻家”这层形象阐释得更透彻。
可见，邻家的形象符合观众视野，很容易被人记住的同时，也很容易因其普遍性被人遗忘。而门胁麦没有固化自己的形象，就像她在接受采访时自述“小时候学了十二年芭蕾，但看不到任何期待时，感觉到很挫折，就果断放弃了”似乎她一直在迫不及待地在试图改变自己，在突破中让自己接近理想状态。
就这样，第二年她接受了出演《爱之涡》中女大学生这一角色。电影《爱之涡》讲述了各色男女来到一家能满足他们需求的风俗店，然后开启性爱刺激的故事。创作舞台剧出身的导演三浦大辅，将尺度放开，在他的镜头下室内空间就是现场的舞台，众人的性爱被直观展现出来。门胁麦在当中饰演了一位女子大学的学生，因受不了大学氛围中的压抑气氛，前来尝试这个既陌生又刺激的挑战。她与饰演无业青年的池松壮亮互为参照，在性爱关系与直接的沟通交流中都被表现得极为生动，在放肆与克制两幅面孔的收缩之间，这两位年轻演员也成功演绎出了介于暧昧与激情之间更为含混的情感状态。
无论是门胁麦，还是池松壮亮，他们的精彩表演都不止浮于大胆的性爱场面，恰是多次无言的神情动作，让整个氛围都充满了迟疑性，笼罩在所谓的乱交之上，让这个群像活动在变质的关系下持续发生着复杂反应。
所以如果说门胁麦起初的邻家气质带有一种本色，那么她最吸引人的地方却是镜头前塑造出来的神秘感。她的表演，即便年轻而生涩，但她也一直在用那对眼睛告诉大家，事情可没有那么简单。甚至可以说，她不会如观众所想，成为邻家女的候选人，而是要不断挖掘自己，用那对神秘又充满质疑感的眼睛讲故事。
为了尝试不同的戏份，《爱之涡》之后她也接了各式各样的角色，《暗金丑岛君2》（2014）里面同样令人记忆颇深的退学少女彩香；《斗争的女人》（2014）中作为贯穿剧集线索的内衣店老板，她以第三者登场，又以神秘视角联系起不同年龄层次的女性；《绑匪的女儿》（2015）中她是嫌疑人的女儿，被卷入案件，不断压抑自己的内心。
《太阳》（2016）中门胁麦与神木隆之介饰演一对在落后环境“八区”的姐弟，两人对成为“新人类”都有各自想法，作为被抛弃的女儿，在被重新注入母亲的血液之后，她通过麻木放空的眼神也表现出了那份前所未有的改变。2016年大热的《火花》中，门胁麦也有演出。不同以往的是，她在这部剧中饰演的宫野真树是一个格外温柔的女子，门胁麦似乎也放下了以往的神秘感，轻松上阵，让我们看到的绝不是最初那股邻家气，更多是一种与压抑对抗的自愈。
虽然在不同的尝试中，门胁麦也出演了一些评价没那么好的剧集、电影，但总的说来，她的每每尝试，也让我们看到她的多种可能，她可以是鬼马精灵般的女孩，也可以成为那个一身不吭，而用极强杀伤力的眼神就表达一切的女子，或动或静之下，这个年轻的女演员就这样成为了大银幕前，我们熟悉而难以忘怀的面孔。
个性派演员
这两年我们会看到，门胁麦在各路戏份中的亮眼表现，其实使她已经难以被轻易定义，或者说她既是有着鲜明造型，给人第一印象是那位短发齐刘海的女演员；又是那位在不同角色中融入不同性格不同姿态的女演员。她既个性十足，又特征明了，可以说，她在不断的挑战中一直坚持着做自己，按照她自己的话来说就是“想要一直保持纯真之心，而在现场即使是处于很艰难苦涩的情况，也要为了那一瞬间扣人心弦的工作，做下去！”
2017年门胁麦参演了大林宣彦导演的《花筐》，这部电影在当年旬报十佳中也被排到了第二位，依然充满了导演个人强烈的幻化风格，结合日式戏剧，淋漓尽致地展现了历史中那份青春逝去的面貌。门胁麦在该片中虽然不是主角，却依然用她生动的表情变化阐释出了充满多重心事的忧伤少女形象。
电影着重描绘了一代人之间的感情纠葛，一定程度上也让女主角美那的光环逐渐放大，在与几位青年极具仪式感的情感戏份中，被铺张描绘。这一点说来也构成了对其他角色的削弱，其他角色在这个过程中很容易被忽视；而门胁麦饰演的少女千岁，在镜头前却恰恰表现出了那份落寞与孤寂，仿佛她就是那位被孤立出来的少女，她不愿说出来，却又同样渴望着被注视被爱，那份充满心事又楚楚动人的面孔，让她在整部戏中异常亮眼，给观众留下了很深的印象。
这样的一种表现也许正是她自己的个性所在，她也曾说过“人类是隐藏着自己的感情来生活的动物，即使不甘或者有其他的情绪，大概就是那种明明很有干劲却空忙一场的感觉吧。”可见她对角色很强的塑造，是融入了她自己深刻的观察与体验，这样一种结合性表演自然便能快速勾起观众的共鸣。
于是我们能在她2018年出演的这部，为她夺得蓝丝带最佳女演员的电影《我们无法阻挡中》中看到，她对人物精彩的把控能力。这部电影实际也非常特殊，导演白石和弥为纪念自己的恩师，一代情色电影大师若松孝二拍摄的此片。
电影还原了若松在60、70年代拍片的疯狂时刻。很巧妙的是，导演选取的视角并非单纯传记形式，而是通过门胁麦饰演的吉泽惠这一女性角色来推进剧情。吉泽惠作为若松制作公司当时唯一一位女助理，在协助若松工作的同时，试图慢慢成长，并期望自己能成为正式的导演。但特殊的时代，对于从事电影工作的女性来说，这一理想的实现非常艰难，门胁麦以自己的青春姿态演绎这个角色，反而能让这个角色更具普遍意义。
对于我们来说，这段历史也许是陌生的，但吉泽惠在和一大群男性共事，开工拍戏时，她的积极与隐忍是并存的，这很容易让人联想到现实生活中，大部分女性在工作中小心翼翼的姿态。她需要为所有同事端茶递水，对所有人的照顾也有着与不同其他男士的细腻，甚至在导演受到质疑非难时，她也是第一个站出来发声的人；而在青年创作这一群体中，当她也期望与共事的男生们一起“撒尿”时，那份洋溢着青春光彩里的疯狂肆意又何尝不是一种，女性也向往看到同等风景的渴求？最后我们就能明白，在光亮处面露微笑与在深夜里独自行走的女孩正是同一个人。她的不甘全都写在了心里，无奈的脸庞与纯真的面貌有时候是共存的。
不得不说，门胁麦的表演达到了一种“个性极强”的地步，她有着自己的一套表演论，仿佛只有她自己可以阐释出这般特色。到了今年出演的电影《吉娃娃》中，她似乎就更加轻松自在了。在这部电影中，门胁麦又饰演了这类在一大群青年男女中容易被冷落的女生角色，但这次在躁动狂妄的青春中，她则占据主导性的视角，不再仅仅只是一个参与者，在探寻秘密的同时也成为了一个观察者。
她观察着那个被众人瞩目的女孩吉娃娃所发生的事件，观察着同类的反应，也观察着一直不愿透露心事的自己。门胁麦的眼神总是这么抓人，虽然她不能像“吉娃娃”一样成为那个一直面露灿烂笑容的人，而她也选择去成为一群人中最安静的那个，静静注视着一切发生的那个女孩。
导演们似乎也熟知门胁麦的表演特色，镜头总是爱对准她的脸部大拍特拍，利用特写放大她那双会说话的眼睛，纵使她无言地直视镜头，我们也能明白看着吉田与吉娃娃在一起，她的迟疑与呆楞。但门胁最猛的地方还是她在长镜头前原滋原味、没有心理包袱，表现出来的发泄状态。纵使她整个人都是松弛的，但她的情绪不会松驰，因而那一刻也牵动着观众的内心。
而在导演盐田明彦的复出电影《再见，嘴唇》中，门胁麦与小松菜奈共同上演了一段公路音乐之旅，两位年轻的女演员压抑着各自的情绪，整个过程也显得非常克制。然而在隐晦的段落中，依然可见一些细腻之处。当成田凌饰演的志摩与门胁麦饰演的haru一同回家的时候，凝视着所谓的“好朋友结婚生子“的照片，haru也在不经意间透出诧异与故作的镇定姿态，这让她在全片中即使没有几次完整的对话，也能让人察觉到她的敏感与沉默。
门胁麦给我们带来了一种感官，一种属于影像的表达方式。当我们在猜想她的猜想时，她也成功地俘获了一批属于她的观众。她的不轻易固定自己，也让我们持续期待着她的下一部作品，或许银幕前那份被呈现出来的无奈与不甘，也是来自这位年轻女演员最纯粹的一面，她不甘于被挫折打败，要做那个，在无聊中攒足劲表现趣味性的实力派个性演员。
-FIN-