盲人作家拿下网文大奖，网文行业告别“爽文”模版｜湃客Talk

今年10月15日是第43个国际盲人节。提起盲人写作，不少人会将其局限于残障苦难叙事，视障作者王忠礼的创作打破了这一固有印象。

9月落幕的第六届七猫现实题材征文大赛上，失明17年、依靠读屏软件写作的王忠礼与妻子宇晓合著的《草鞋上的军魂》从万余部投稿中脱颖而出，斩获最高奖“金七猫奖”及30万元奖金。这部作品融合川军抗战历史与当代青年、游戏叙事，夫妻二人耗时一年采风查阅史料打磨完成。

王忠礼在颁奖礼上说：“盲人写作不是只能写盲人、写残疾人，也可以写芸芸众生，写家国情怀，写时代发展。”这一理念，与8月中国作协、中国残联印发的指导意见不谋而合。文件倡导残疾人文学从“苦难叙事”转向“日常叙事”，王忠礼的经历正是这一方向的生动注脚。

个体创作的变化背后，是网络文学行业的时代转向。走过近三十年，网文早已从文学青年的小众表达，成长为覆盖数亿读者的文化载体，现实题材正在获得更多空间。但与此同时，AI生成内容的浪潮呼啸而来，行业正站在技术与人的分岔路口。

本期《湃客Talk》，我们邀请网文作者宇晓、王忠礼与七猫版权商务负责人刘沐晗，一起聊聊网文行业与创作者正在经历的变化。

【本期主播】

陈玉坤 澎湃新闻湃客编辑

【本期嘉宾】

宇晓 青年作家

王忠礼 视障作家

刘沐晗 七猫版权商务运营经理

【时间轴】

主图为AI制图

【内容节选】

∗以下内容为基于节目录音的口述稿，仅对语法与用词稍作修改

失明后的创作：在想象里搭建游戏世界

王忠礼：游戏不只有想象，更可以去创造设计

我的写作开始于失明之后。我大四时突发眼病看不见了，后来自学盲人电脑开始写作。那时写作的初衷很简单，一方面是排解突患眼病心中的苦闷，另一方面盲人谋生的方式非常少。我不愿做按摩，因为热爱文学，所以选择了盲人写作这条少有人走的路。

我是后天失明的，以前接触过游戏。创作这部作品的时候，我和宇晓也在游戏方面做了一些工作。游戏充满想象力，也是可以被创造、被设计的。我们通过游戏这个载体，本质展现的是人物，写的是故事。所以它对于我而言也是立体的、丰富的。游戏这个载体能够很好地服务于我们的作品。

宇晓：分歧可以避免一个人创作中的主观性

《草鞋上的军魂》这本书，我们两个历时一年完成。这一年当中，我们一起讨论确定题材，一起采风查阅资料，每天还要开晨会，主要讨论故事情节和人物。

创作也有分工，因为两个人各自的写作特长不一样，各自主笔的部分也不一样，然后再交叉修改。这样有时候会造成我们两个人之间有一些分歧，但这种分歧有非常大的好处，它会避免一个人创作中的主观性。这可能也是我们两个人合并创作的一个比较明显的优势。

我之前一直在上班，专业从事写作是我们在一起之后的事，主要原因还是非常热爱。尤其是我跟忠礼在一起后，我这种“一个人的热爱”就变成了“两个人的共同爱好”。目前写作既是兴趣也是我们的工作，因为我们俩是全职写作。

刘沐晗：兼职不是网文的短板，而是这个行业的入口

《草鞋上的军魂》是以当代青年开发抗战游戏为切口，双线勾连了八十载的时空，生动再现了川军出川抗战的悲壮与荣光。我认为这部作品叙事结构精巧，人物是鲜活有温度的，巧妙地打破了历史与当下的壁垒。

这部作品，结合了当下非常流行的切入角度，也反映出目前网文写作的一些特点。网文作者大部分是兼职，但兼职不是短板，而是这个行业的入口。平台激励的设计目的，就是要把这个入口尽量修宽、把出口尽量修明确。

对于网文平台而言，其核心商业逻辑，是用海量兼职投稿换取题材的广度试错，再把其中能持续产出的人职业化。

具体来说，在优质作品保障上，七猫持续深化双平台协同机制，通过优化新书测试与评级流程，为优质作品获得更顺畅的成长通道。

在作品收入保障上，平台搭建了五级分层运营体系，通过多元运营手段与付费机制优化，显著提升作品商业价值。

在作家创作保障层面，平台也在不断迭代创作工具、拓宽IP衍生渠道，为作者打造更丰富的变现路径，助力不同阶段作者稳步成长。

青年作家夫妻王忠礼、宇晓凭借《草鞋上的军魂》摘得“金七猫奖”。供图：主办方

无障碍写作：叙事从苦难走向日常

王忠礼：技术打通创作门槛，残疾人写作不必只讲苦难

今年8月，中国作协发布《关于进一步支持残疾人文学创作的指导意见》，其中提到书写重心正从“苦难叙事”转向“日常叙事”。我觉得这个转变非常好。苦难叙事是把人物扁平化，贴上一个“身残志坚”的标签；日常叙事关注的则是立体的、丰富复杂的人。残疾不再是生活的全部，而只是生活的一部分。

这种文学叙事的转变，主要得益于两个方面。其一是技术的进步，残疾人创作者在阅读、获取信息和创作方面的门槛大大降低；其二是社会的融合，残疾人创作者现在可以更好地接触社会。这样一来，文学的触角就从狭隘的内心苦痛，扩展到了更广阔的社会日常。

身为盲人创作者，如今借助电脑创作更加便捷，作品也能更便捷地触达读者。希望将来能从两方面继续推进：一是提升残疾人创作者的创作水平和作品质量，可以通过举办培训提升创作水平，举办研讨打磨作品质量；二是通过扶持和奖励，为残疾人创作者提供一定的物质保障。

刘沐晗：无障碍不靠公益，主线功能与全链路畅通才是关键

无障碍这件事，平台真正投入的方式不是做一个公益专区，而是把“听”变成主线的功能。因为它一旦是主线功能，所有人包括视障用户就在同一个产品里，并不是被特殊照顾。

平台为什么愿意持续投钱？是因为听书把阅读变成了伴随式消费，比如通勤、开车、做家务、睡前，这些场景把在线时长和广告库存都拉上去了。当无障碍的能力和商业效率方向一致，它就不需要靠公益预算去维持。我们其实是顺便服务了视障群体，这比专门服务视障群体要活得更久。

对于作者而言，写作平台侧不只是提供一个更方便的写作工具，而是更应该消除下游的障碍，也就是通道上的障碍。作者上游的工具问题可能已经被解决了，但下游全是平台的活儿：投稿通道能不能走通？对视障者来说，合同能不能被朗读？后台的数据流量算法他能不能看得到？结算通知他收不收得到？验证码他能否看到？他能否独立签约、独立核算、独立主张权利？完全取决于平台的开发。后半段这些功能，才是平台今天愿意认领、有空间去提高的部分。

AI制图

现实题材新表达：让历史故事触达年轻读者

宇晓：网文现实题材，核心是用网文语态书写现实

网络文学的现实题材创作，核心在于以网络文学的形式书写现实内容。这一题材写作难度较高：需扎根生活，把握现实中较有深度的体验，并直面其复杂性与深度。若要吸引年轻读者，还需写出具有新鲜感的真实细节，叙事形式的创新同样重要。

此外，也可融合多元类型。以《草鞋上的军魂》为例，作品融入游戏世界，使其成为现实世界的隐喻空间，便于年轻读者在熟悉领域中找到共鸣。

设计游戏主线，正是为了服务这一目标，也为了增强年轻读者的代入感。书中一群大学生设计一款川军游戏，从年龄层面也较为贴合。以虚拟空间再现抗战历史，这种新鲜形式能更直观地拉近与现代读者的距离。

刘沐晗：告别模板爽文，真实生活成为内容新竞争力

现实题材在过去几年主要靠征文大赛、重点作品扶持、评奖通道在推。在纯商业免费平台上，它很难和“战神”“赘婿”这类强钩子题材抢读者。

但这两三年结构发生了变化。一是套路题材的边际收益在跌，一个模板被写一千遍，读者的完读率就下去了，平台会把资源让出来；二是IP改编市场在往现实题材倾斜。

网文发展这30年，有四大变化：

一是谁在写。早年多为爱看小说的年轻人。现在网文平台上还有很多科研工作者、大学教师、外卖骑手和网约车/货运/代驾司机在创作。

这提升了行业题材的真实质感。以前改编痛点是职业写得不真实，全靠男女主谈恋爱；现在痛点变成了专业部分写得太像论文，是不是应该加点感情线？这种真实信息差，在影视改编中溢价很高，剧组购买的核心是可信度。

二是写什么。从早期玄幻仙侠“架空”，到现在现实、科幻、历史、幻想四大赛道并重；从“主角开挂碾压世界”，到现在“普通人在具体处境里做选择”。它填补了类型文学对日常现实的空白。

三是怎么写。网文以“日更+即时读者反馈”为独有模式。这既是套路化、注水争议的来源，也造就了它远超传统文学的叙事效率。

四是作品的“身份”变了。从前网文完结就是终点；现在它是一个权利出租包，覆盖电子阅读权、有声权、漫画权、动画权、影视权、微短剧权、漫剧权、游戏权、出版简体和繁体、海外翻译各语种等。

关于“传统文化×现实题材”这个切口，我的判断是：它是中国内容出海最有壁垒、也最有希望的部分。

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策划、主播/陈玉坤

监制/徐婉

剪辑/曾谙