迪丽热巴：淬火
采访迪丽热巴那天，她正坐在化妆镜前做着妆发。没有正襟危坐的拘谨，她用一种自然松弛 “有啥说啥”的语调，和我们聊起了近况。
从2024年到如今的2026年，熟悉迪丽热巴的观众或许能察觉到她身上发生的一种微妙变化——她似乎放慢了脚步，从上一部戏杀青至今，她没有立刻投入下一个剧组。外界对此有诸多猜测，但在她自己看来，这并非所谓的“躺平”，而是一个演员在经历了漫长的经验积累后，必然要走向的沉淀期。
在过去的几年里，迪丽热巴尝试了许多以往较少涉足的题材。其中，在打拐涉案剧《利剑·玫瑰》里，她饰演女警邓妍。“这个题材有很多需要谨慎处理的地方”，热巴回忆道。无论是破案的细节，还是受害人真实的反应，都需要时间去打磨。在没有完整剧本的前期，她只能就着项目书里简单的介绍，大量翻阅相关材料和纪录片。
打拐、寻亲，这些字眼对于生活在现代都市的年轻人来说，似乎有些遥远。热巴则熟稔于心。她谈起，现在国家寻找走失儿童的系统已经非常完善，监控密布，家长的防范意识也很强，那些骨肉分离的悲剧，更多存在于九几年的旧新闻里。但当她真正沉浸到那些纪录片中时，那种跨越时间的巨大悲痛依然精准地击中了她。
“你很难去想象，那些走失了自己家人的人，他们的心境是怎么样的。至亲的人还活着，但你不知道他去了哪里，过得怎么样。”
如果说《利剑·玫瑰》是向现实深处扎根，那么《枭起青壤》里的聂九罗，则是在奇幻的设定中寻找普通人的底色。聂九罗有着“南山猎人”这样充满反差感和传奇色彩的身份，但在热巴眼中，这个角色最打动她的，恰恰是她作为普通人的退缩与怯懦。
“她其实底色挺平凡的”，热巴这样剖析聂九罗。在父母离世之后，聂九罗产生了动摇——这一切还值得吗？“她像一个正常人一样，遇到这些问题会想到退缩，想说我要不就不干了。因为每个人最终的目的都是安稳度日，谁也不想一生奔波，跟危险和恐惧打交道。”
这种对平稳的渴望，让热巴在聂九罗身上看到了真实的人性。没有悬浮的英雄主义，只有在软弱与责任之间挣扎的血肉之躯。
除了尝试现实与奇幻题材，迪丽热巴还迈出了极具挑战性的一步——参演周星驰导演的喜剧电影《功夫女足》。面对周星驰标志性的无厘头风格，她坦言，一开始是忐忑的。
《功夫女足》不仅是喜剧，更融合了热血、奋斗、团结、功夫和足球等多种元素。如何在这个充满周氏色彩的影片里立住一个人物，是迪丽热巴花最多时间思考的问题。
对于喜剧，迪丽热巴有着自己清醒的认知。她平时看喜剧片不算多，但深知喜剧是一门极度依赖语言和文化语境的艺术，“如果你没身处在那个语言环境里，你是很难笑出来的。”因此，要在无厘头的语境中找到让观众共鸣的笑点，绝非易事。
当被问及是否担心自己颠覆性的、让人跌破眼镜的形象会打破观众多年的既定印象时，热巴的回答很淡定：“没有，我没有这种期待或想象。我只要认真完成这份工作就好。”
在她的职业观念里，演员的形象只是塑造角色的工具。“我所有的形象塑造，都是导演、造型和整个剧组沟通下来，这个人物该有的样子。我不会去在意大家说我晒黑了、长胖了、粗了壮了，我不会在意这些。因为我的角色需要的部分就是这样。”
这种把对角色的尊重放在第一位的态度，也体现在她对观众反馈的重视上。比起网络上的只言片语，迪丽热巴更看重电影院里最真实的反应。《功夫女足》上映期间，她曾作为普通观众坐在观众席，在黑暗中静静感受观众的笑声与反馈。
而这次与周星驰导演的合作，也给了她全新的体验。在迪丽热巴看来，和周星驰导演的合作更像是和对手演员一起磨合表演。“他更多时候是跟我们一起创作，一起去探讨这个人。他不是告诉你必须怎么做，而是和大家一起磨合出好的表演方式。”这种创作氛围，让迪丽热巴深受触动。
迪丽热巴的履历表上写满了密密麻麻的作品。曾经的她，是一个习惯了连轴转的齿轮。
“以前连轴转的时候，其实我那会儿也没有什么想法，就觉得哇，太好了，有戏找我，有角色可以演，有主要角色可以演，每一个阶段我都很感激。”回首那段高密度工作的岁月，热巴没有丝毫抱怨，反而充满感恩。她清楚地知道，正是那些不停忙碌的日日夜夜，帮她积累了宝贵的经验，铺就了通往今天的路。
但人生的职业生涯是有阶段的。如今的她，心境已经悄然转变。她开始懂得停下来，思考未来的方向。
私底下的迪丽热巴，内心其实藏着一片旷野。当被问及如果不考虑工作最想做什么时，她的回答出乎意料。不是去海岛度假，也不是逛街购物，而是想要去尝试一些没有尝试过的项目，去滑雪、学滑板、打架子鼓，甚至想去骑机车——“穿一身皮衣，我觉得挺帅的”——她说这话时，眼睛里闪烁着兴奋的光。
然而，这些充满激情与冒险的想法，绝大多数都无法在当下轻松实现。“想做的事都特别耽误工作”，她无奈地笑了笑。滑雪容易受伤，会影响后续的拍摄；架子鼓需要长期的固定环境练习，而她总是东奔西跑。
“大家想象中的我，可能是安安静静坐在那里的，但其实我内心想做的都是些挺狂野、挺酷的事儿。”在这种外表安静与内心渴望冒险的巨大反差里，热巴找到了属于自己的平静。工作时，她的生活被无数个闹钟和通告单切割着——几点化第一套妆，几点换第二套衣服，几点拍哪一场戏，一切都严丝合缝。
因此，对现在的她来说，最美好的假期不需要多么宏大的计划。一个人安安静静地看看电影，轻轻松松地度过一天，就是最大的奢侈与享受。
时尚先生：《利剑·玫瑰》是你比较少接触的打拐涉案题材，前期做了哪些特别的准备？有没有什么特别打动你的地方？
迪丽热巴： 这个项目从我拿到项目书到真正开机，中间大概隔了很长的时间。一开始我其实挺着急的，但后来随着对题材的了解，我慢慢冷静下来。因为这个题材比较特殊，有很多需要谨慎处理的地方，比如破案的细节、受害人的真实反应，都需要时间去打磨。
前期没有完整剧本的时候，我就对着项目书里的基础信息，去网上找了大量打拐、寻亲的纪录片看。纪录片中那些妇女儿童被拐的痛苦是真实发生在被拐家庭身上的，我希望在拍摄的时候可以把这份情绪原原本本地呈现出来。现实生活中我真切见过至亲失散重逢的画面，所以看那些资料时我特别能共情：亲人明明活在世上，却杳无音信，不知道对方境遇的煎熬。
时尚先生：《枭起青壤》里的聂九罗设定很有反差感（南山猎人），当初看剧本时，这个人物最吸引你的点是什么？
迪丽热巴： 她最吸引我的，恰恰是她作为“普通人”的退缩。虽然她有“南山猎人”这么传奇的身份，但我觉得她的底色挺平凡的。经历了父母离世，她像一个正常人一样产生了动摇，会想退缩，会想“我要不就不干了”。因为每个人最终的目的其实都是安稳度日，谁也不想一生奔波，天天跟危险和恐惧打交道。这种在软弱与责任之间的挣扎，让我觉得她非常真实落地。
时尚先生：参演周星驰导演的《功夫女足》是一次很特别的体验，第一次接触这种风格的喜剧，刚进组时需要适应吗？
迪丽热巴： 挺忐忑的。《功夫女足》是我第一次和周星驰导演合作，第一次感受周氏无厘头喜剧创作模式。影片融合奋斗、友情、功夫、足球，题材很多元，最大的压力，是如何在周导的创作体系里，立住属于自己的人物。
时尚先生：周星驰导演在现场是怎么和大家沟通的？
迪丽热巴： 周导本身也是演员。和他合作，更像是和对手演员一起磨合表演。他不会单纯下达指令让演员照做，更多会和演员一同探讨、共同创作，这点和以往的拍摄经历区别很大，也让我很受触动。
时尚先生：是否担心颠覆性的形象会打破观众对你的既定印象？
迪丽热巴： 不会过多预想外界评价。我的工作核心，是在拍摄创作的这几个月，把角色完成好。对我来说，演员的形象只是塑造角色的工具。我所有的形象塑造，都是跟导演、造型团队沟通下来，这个人物该有的样子。我不会去在意大家说我晒黑了、长胖了或者变壮了，因为我的角色需要我变成这样。
时尚先生：出道这些年一直在连轴转，现在面对工作是不是比以前更加从容了？
迪丽热巴： 以前连轴转的时候，其实我没什么特别的想法，就觉得“哇，太好了，有戏找我，有角色可以演”，每一个阶段我都很感激。但现在心境确实有些转变，会懂得停下来去思考未来的方向，这是一个自然而然的沉淀期。
时尚先生：如果不考虑工作，给你一个完全没有安排的长假，你最想去做什么？
迪丽热巴： （笑）大家想象中的我，可能是安安静静坐在那里的，但其实我内心想做的都是些挺狂野、挺酷的事儿。我想去滑雪、学滑板、打架子鼓，甚至想去骑机车，穿一身皮衣，我觉得挺帅的。
但这些想法暂时都实现不了。因为想做的事都特别耽误工作，比如滑雪容易受伤，架子鼓需要固定的环境去练。
时尚先生：那平时休息的日子，你是怎么给自己“充电”的？
迪丽热巴： 工作的时候，生活基本是被无数个闹钟和通告单切割的——几点化妆、几点换衣服、几点拍哪场戏。所以对我现在来说，最美好的假期不需要多么宏大的计划。只要没有通告单，没有催促的闹钟，一个人安安静静地看看电影，轻轻松松地度过一天，就是最好的充电了。
监制 王琛、Cindy Xu
摄影 何开拓一
造型 ZHIYONG、AlanWoo
编辑 Celine
文字编辑 YELLOW
撰文 佳佳
化妆 王亚飞
发型 方可
制片 FANG-Fangmimi
美术指导 yanqiaoer
摄影助理 郭东伟
执行制片 小圆-Fangmimi
美术助理 林真心&奕新
新媒体 伊荷、鸭鸭
设计 孙毅
造型助理 Anna、唐佳妮、Ran、夏夏
原标题：《迪丽热巴：淬火》