《小丑盖里》遇见阿那亚：“cult级”暗黑讽刺喜剧的海边奇遇

上海话剧艺术中心上海话剧艺术中心官方澎湃号

2026-06-23 21:30

上海

2026年6月，海风裹挟着戏剧的热浪，以“凝望和孤往”为主题的2026阿那亚戏剧节如期而至。34部中外佳作、137场演出在这座海滨乌托邦轮番登场。而上海话剧艺术中心，也把后现代暗黑讽刺喜剧《小丑盖里》带到了这里。

开票48小时，全部售罄。这个速度超出了所有人的预期，也让我们真切感受到：阿那亚的观众，做好了迎接一部“不那么安全”的戏的准备。

《小丑盖里》的“不安全”，从它的出身就注定了。这部作品由美国剧作家泰勒·麦克创作——他是首位获得国际易卜生奖的美国人，也是托尼奖最佳戏剧奖提名者。2019年百老汇首演时，它就被同时贴上了“大胆颠覆”和“混乱失控”两个极端的标签。而我们恰恰看中了这种撕裂感。

剧作将聚光灯从莎士比亚《泰特斯·安德洛尼克斯》中的罗马贵族身上移开，对准了历史尘埃中的三个无名小卒：侥幸存活的御前小丑盖里、城里唯一的尸体清洁工詹尼斯、接生婆卡罗尔。尸堆如山、血浆飞溅的古罗马废墟上，三个底层小人物大唱独白——中产阶级危机、通货膨胀、失业率、女性主义、阶层固化……这些我们至今仍在面对的议题，被浓缩进了一场95分钟的荒诞仪式。泰勒·麦克说：“这部剧是一声尖叫，为了记住我们还有尖叫的能力！”

2025年8月，上话制作出品的中文版《小丑盖里》在上海的首轮演出，便引发了远超预期的讨论——有人震撼，有人不适，但几乎没有人无动于衷。正是这种“不被忽视”的力量，让我们坚定了要把这部戏带到阿那亚去的决心。

6月19日21:30、6月20日16:30，两场演出在阿那亚苏卡剧场如期上演。这里是被本届戏剧节定义为“永远沸腾的戏剧实验室”的“新感觉”单元，存放着“最新鲜的此刻和最大胆的未来”。

《小丑盖里》站上这个舞台，本身就意味着一次宣言。95分钟里，舞台上尸堆如山、血浆飞溅，幸存者们在权力废墟上癫狂独白。当婴儿最后的啼哭穿透整个剧场，暗黑中透出的那一丝微光，让所有人屏息。

演出结束后，我们在剧场外、在社交媒体上，看到了观众们最真实的反应（评论节选自小红书，更详细的repo请在 #小丑盖里 #话剧小丑盖里话题下搜索查看）：

好看好看好看！完全给到夯。

——小红书：N姓女星ki_

一部暗黑鲜血cult。关于阶级、革命的故事，宏大历史叙事下，小人物盖里和女仆，接生婆三人的挣扎求生。面对这个世界，小丑想要改变，女仆恐惧改变会带来更多的鲜血，接生婆袖手旁观。话题宏大但不太沉重，幽默得恰到好处，打破第四堵墙的互动也很有意思。

——小红书：氵一木央

在疯狂的时代，疯狂是唯一理性的应对。被罗茜导演的《小丑盖里》惊艳到了。在一个疯狂的时代，疯狂是唯一理性的应对。

——小红书：Dr.Sossamon

......在宏大历史的叙事里，他们从来无名无姓、无足轻重，却是唯一直面苦难、承接时代恶果的人......剧目最深刻的内核，是对时代异化的尖锐拷问。权力制造灾难，上层书写历史，底层承担代价。长久浸泡在暴力与荒诞之中，人极易变得麻木、顺从、自我消解苦难。三个小人物，代表了当代社会三类普通人：渴望改变却无力的理想者、固守现状的顺从者、旁观沉默的普通人，精准映射阶层割裂与群体性失语的现实困境。世间最可怕的从不是废墟，而是身处废墟却习惯黑暗、放弃呐喊。纵使渺小平凡，我们也应守住感知痛苦的能力、保有反抗麻木的勇气，不沦为荒诞时代里沉默的牺牲品。

——小红书：小宇宙

特邀不踩雷！一开始有点被舞美震惊到。这种画风的废墟凌乱舞台是真的第一次见！后面很快被演员代入，不得不感叹女仆和小丑这两个角色都太有魅力了（谁能懂强迫症洁癖看到女仆打扫时的爽感！）期间还有很多打破第四堵墙的互动，完全不尬恰到好处！中间一度被互动带嗨了！跟着站起来鼓掌，真有种要颠覆这个现有体制，构建新的社会秩序的爽感......

——小红书：凯尔文流浪地球

这个戏很有现场性，上一次我看的时候，我觉得三个人是经历了多次排练之后在罗马贵族们面前的一次精心演出，我们不是他们想象中的朋友而是精心设计的目标：有些话是故意说给我们听的；而这一次我更觉得我们是早早来占座（确实是早早排队）的罗马贵族，我们在看他们的集体创作、看这部戏的诞生，我们着实是不存在的朋友，他们的话出自角色的真心而非刻意的演绎。这并不是说三位疏于排练而导致了表演上存在不足，完全是一种即时的体验。范老师一提Lavinia我就哭，从Titus到小丑盖里，我都太爱这个女孩了。

——小红书：好一座危楼

意外的蛮喜欢，暗黑，讽刺意味拉满，每一个戏谑都掷地有声。结尾像是在默默划下一个希望的句号，等待一切看似不可能的可能发生。

——小红书：想做一棵不会倒的树

哭得泣不成声！表达、呐喊、宣告、传递......是阿那亚的感染力吗？比在上话更high更尖叫！在阿那亚聊阶级、艺术、消费好像更讽刺了。不知道是在哪一环突然压到了我的神经：可能是在Gary手举得高高的，放飞传递鸽子的时候；也可能是在Janice蜷缩在粉色垃圾袋上，疲累却蓄力地想要迸发出踏步力量的时候；或者是在Carol抱着鲨鱼宝宝出现的时候（哪怕不是和去年一样是真实的宝宝，但还是感受到了希望）。去年和玮伦讨论过戏剧的思考与感受，今天终于全身心投入到正在上演的演出中。忘掉预设，忘掉回忆，全身心感受。思考和眼泪一起留在剧场吧！世界就是这样，一起愚乐吧！！我要尖叫！！！！！！

——小红书：今天提前一点

够疯，够癫狂，够荒诞！先锋、荒诞，绝不是形式大于内容，爽得很！搞笑，台词厉害，有内容，有逻辑。

——小红书：刺儿

这些来自现场的声音，让我们既欣慰又感慨。作为制作方，这些正是我们最珍视的回响——不是因为所有人都给出了好评，而是因为没有人选择了沉默。一部戏能让观众走出剧场后还在讨论、争论、回味，这本身就是它存在的意义。