观察丨哈萨克斯坦AI电影节背后：一场文化产业新试验

为什么是电影节？

今年秋天，阿斯塔纳将出现一个不太常见的电影节：它不以国家、导演或类型片为核心，而是把人工智能本身放在了竞赛规则的中心。参赛者需要提交使用AI技术完成的短片，影片时长不超过10分钟，总奖金池达到100万美元。

今年4月，托卡耶夫总统在Alem.ai国际人工智能中心宣布，哈萨克斯坦将于2026年9月28日至10月1日在阿斯塔纳举办阿斯塔纳AI电影节（AAIFF 2026）。根据《阿斯塔纳时报》（The Astana Times），这一电影节已于5月底开放报名，并被纳入“阿斯塔纳AI周”框架。

表面上看，它像是一次新技术热潮中的文化活动；但放在哈萨克斯坦近年的电影产业、AI政策和国家形象塑造中观察，它更像是一次有意为之的产业试探。因此，如果只把它看成一场文化节庆，或者只用“数字表演秀”来概括，可能会忽略哈萨克斯坦为什么选择在这个时候办这样一场电影节。

为什么偏偏是这个时机？

这个时间点并不偶然。过去几年，哈萨克斯坦本土电影的市场表现明显上升。长期以来，当地银幕更多被好莱坞、俄罗斯电影和苏联电影遗产占据，本土电影常被视为节庆、艺术片或国家叙事的一部分。但近年情况开始变化：据哈萨克斯坦业内人士介绍，2024年哈萨克斯坦本土电影票房收入超过220亿坚戈（约4300万美元），较上一年增长约30%；全年发行本土影片107部，而五年前这个数字还不到50部。在当年票房前20名影片中，本土制作占到70%。类型也不再局限于历史史诗和轻喜剧。

更值得注意的是，一些带有社会议题的类型片开始进入大众市场。例如，恐怖片《Dastur》将性暴力、包庇和民俗禁忌放入类型片叙事中，取得高票房的同时，也引发了关于“羞耻文化”的讨论。又比如，《QAITADAN》用灾难寓言和时间循环讲述青年责任。与此同时，哈萨克斯坦电影在美国、法国、意大利、中国等国电影节获得30多个国际奖项，持续获奖。这说明哈萨克斯坦电影正在从“被扶持的文化产品”，逐渐转向能够调动观众、资本和公共讨论的产业形态。

在这样的背景下，电影节便不只是放映平台，更是产业制度、国家形象和国际合作的交汇点。当下，哈萨克斯坦已有欧亚国际电影节、阿拉木图电影节、Korkyt Ata电影节等平台。2024年第17届欧亚国际电影节在阿拉木图举行，吸引15个以上国家的电影人参与，并设置国际竞赛和中亚及突厥国家竞赛两个单元。阿斯塔纳AI电影节的出现，说明哈萨克斯坦并不只想继续扮演“中亚电影节举办地”的角色，而是希望借AI技术的发展，提前参与未来影像生产方式的变化。

为什么是2026年？

如果把时间轴拉长来看，阿斯塔纳AI电影节的出现并非偶然，而是哈萨克斯坦“AI元年”战略的组成部分。2026年被哈萨克斯坦官方频繁援引为人工智能发展的关键节点。根据哈萨克斯坦政府批准的《2024-2029年人工智能发展概念》，国家的目标是到2029年将IT与AI服务年出口额从5.29亿美元提升至50亿美元，将具备AI技能的公民数量从100万扩大至500万，并将算力中心机柜数量增至2万个。与此同时，2026年1月正式生效的《人工智能法》（第230-VIII号法律）使哈萨克斯坦成为独联体地区首个为AI系统建立系统性法律框架的国家。

在托卡耶夫提出的“新哈萨克斯坦”构想中，人工智能不仅是一项技术工具，更被视为摆脱资源依赖、实现经济结构升级的核心抓手。对于长期依赖石油、天然气、铀矿和跨境运输收入的哈萨克斯坦而言，AI所代表的数字经济和知识经济，提供了一条不同于传统工业化的发展路径。过去几年，哈萨克斯坦陆续启动阿斯塔纳中心“零税收”科技园（注册企业已超1875家）、建设Al Farabium超级计算机、孵化中亚首家AI独角兽Higgsfield AI，并宣布于2026年9月正式开办人工智能研究大学。这些都反映出一个清晰的信号：哈萨克斯坦政府正在系统性地将国家塑造为欧亚地区的AI创新中心。

在这一背景下，阿斯塔纳AI电影节的意义已经超出了文化活动本身。它承担的任务，不只是放映影片，也包括把AI技术和文化生产联系起来。与其说这是一场电影节，不如说它也是哈萨克斯坦展示AI发展成果的一个文化平台。这和哈萨克斯坦近年推动数字政府、金融科技和数据中心建设的方向是一致的，即利用新技术窗口期，在全球新一轮产业竞争中争取更多被看见的机会。

AAIFF 2026是什么？

按照目前公布的信息，阿斯塔纳AI电影节的核心是国际AI短片竞赛。它的规则设计有两个值得注意的地方：一是门槛较低，二是AI并不只是作为后期辅助工具出现，而是可以进入脚本、视觉或音频等生产环节。

电影节总奖金池为100万美元，资金来自私人投资与赞助。参赛影片须在10分钟内完成叙事，个人和团队均可免费报名，不设国籍、资历或专业门槛。电影节设置两个板块：一是围绕年度主题“The Future Worth Living In”的主竞赛单元，二是开放竞赛单元，重点考察导演、视觉语言、故事、概念和角色创造等方面。也就是说，它与一般的“电影节附带AI论坛”不同，而是试图让AI直接进入影像生产过程。

电影节技术支撑也很全面。电影节依托Alem.ai国际中心运营。Alem.ai所在的Nur Alem球体建筑，原本是2017年世博会留下的标志性空间。如今它被重新包装为AI中心，本身就带有某种象征意味：哈萨克斯坦试图把过去的国家形象展示空间，改造成面向数字经济的技术入口。具体来看，这一中心集孵化、算力与大语言模型接入于一身；由哈萨克电信运营的“Al Farabium”超级计算机，算力达3.6 exaflops，可支持本地创作者在不将数据传输境外的前提下调用先进的扩散模型；而专为哈萨克语设计的国产大语言模型KazLLM，则为潜在的文化在地性内容创作提供了底层支撑。

主办方也颇具多样性和代表性：Ozen媒体公司、Brave Talents创意公司、哈萨克斯坦创意产业联盟三方构成执行主体，背后是托卡耶夫总统的直接政治背书与国家人工智能战略的资金配套。

总的来说，这一电影节不仅是单纯的文化项目。从官方定位看，AAIFF被明确纳入“数字哈萨克斯坦”战略框架，与阿斯塔纳智慧城市建设、2026年“数字化与AI年”的国家议程深度绑定。托卡耶夫本人将电影节定性为“世界首个反映创意产业根本性转变的国际盛事”，而这种表述与其说是文化宣示，不如说是战略意图的公开声明。

凭什么试？

AAIFF 2026真正值得关注的，未必是100万美元奖金池，而是哈萨克斯坦已经具备了一些办这类电影节的现实条件。

首先，哈萨克斯坦并不是在没有电影产业基础的情况下突然转向AI影像。过去十年，哈萨克斯坦通过2019年《电影法》建立了国家电影支持中心，向外国剧组提供30%的拍摄费用返还，打破国有制片厂垄断，引入私人资本竞争。这一系列制度建设的成果，已经在票房上可见。AI电影节所需要的，不是从零搭建产业，而是对已有基础的技术升维。

其次，AI已经被纳入哈萨克斯坦的国家转型规划。哈萨克斯坦总统托卡耶夫在2026年4月访问Alem.ai国际人工智能中心时明确表示，人工智能正在改变创造力本身，降低创作者进入门槛，阿斯塔纳AI电影节将成为展示哈萨克斯坦创新能力的重要国际平台。哈萨克斯坦于2026年1月正式生效的《人工智能法》，在版权保护、深度伪造标记与训练数据授权方面提出了具体的法律框架。法律明确，AI创作的作品只有在包含人类实质性创造贡献时方可获得版权保护；所有合成内容必须进行视觉标注；艺术家有权以机器可读形式禁止其作品被用于AI模型训练。如果相关法律能够落实，它至少可以为AI影像创作中的版权争议提供一套初步规则。

第三，哈萨克斯坦的地理位置和区域角色，也给它带来了一定便利。当下，迪士尼、索尼、环球等好莱坞主要发行商，已在俄乌冲突后陆续将独联体地区业务代表处迁至阿拉木图，哈萨克斯坦正在成为欧亚内容产业的分发节点。在此基础上，若AAIFF能进一步聚拢创作者生态，其在内容链上游的谈判位置将随之提升。

最后，创意经济已被官方视为经济多元化工具。根据当地媒体援引阿斯塔纳国际金融中心分析的数据，哈萨克斯坦创意经济自2017年以来增长3.2倍，2023年创造1.2万亿坚戈增加值，2024年中从业人数超过14.1万人，注册企业接近4.2万家。

这说明，阿斯塔纳AI电影节并不是孤立的节庆工程，它背后连接着电影法、国家影像基金、数字票务系统、AI基础设施、创意经济政策和城市品牌建设等多项安排。

现实障碍有哪些？

当然，以上的优势并不意味着一场AI电影节就能解决哈萨克斯坦电影产业的全部问题。

最直接的是落地能力的考验。AAIFF从正式宣布到开幕不过半年，技术平台、评审体系、国际推广与法律配套能否在短时间内达到国际水准，仍有相当大的不确定性。过去，哈萨克斯坦国家电影支持中心曾陷入管理层频繁更迭与腐败丑闻，首任CEO甚至遭到逮捕。可以说，行政执行力始终是哈萨克斯坦创意产业脆弱的一环。又比如，2025年3月，哈萨克斯坦数字发展部门披露，2019年至2023年政府共拨款190亿坚戈支持98个本土电影项目，但最终只有23部进入影院，合计票房约15亿坚戈。这一数据说明，国家支持并不自动等于产业成功，资金分配、项目评估和市场转化仍存在问题。

其次，AI电影节也面临版权与伦理挑战。一位组委会成员在采访中更强调AI对年轻创作者的门槛降低作用，而不是简单讨论AI是否会替代导演。然而，组委会在非正式描述中提及的“Full AI”（可理解为完全人工智能生成）作品，必然涉及训练数据、生成内容版权、深度伪造、演员形象权、声音复制和文化挪用等问题。若规则不清，电影节很可能从“创新样板”变成争议现场。

此外，虽然哈萨克斯坦电影市场正在增长，但院线、发行、后期、专业人才和国际营销能力仍存在短板。即便本土片票房亮眼，真正具备稳定工业体系、持续出口能力和全球平台谈判能力的公司仍然有限。

由此可见，虽然这一中等规模的内陆国家，正尝试用影像重新讲述自己，但其国内电影产业的天花板也是清晰的。票房的本土繁荣并不等于国际输出能力：在全球平台的分发竞争中，体量天花板依然存在。当美国、韩国、印度都已构建起完整的文化输出工业链条时，哈萨克斯坦则面临本土市场体量有限，外溢能力不足等问题，数字平台分发语境中仍处于不利位置。如果只依赖传统院线和有限的本土市场，哈萨克斯坦电影的外溢空间仍然有限。AI电影节的出现，或许成为了可补充原有模式的文化输出路径。

从这个意义上说，阿斯塔纳AI电影节是托卡耶夫政府在AI和数字内容领域的一次重要试验。它试图回答的问题并不只是“AI能不能拍电影”，而是哈萨克斯坦能否借助AI降低内容生产门槛，让本土创作者、技术平台和国际合作网络在同一个场域中相遇。

但这场试验的结果仍然很难预判。阿斯塔纳AI电影节未必能改变全球创意产业的格局。100万美元奖金池可以吸引注意力，却不足以自动带来成熟的产业链、稳定的版权机制和持续的国际分发能力。真正决定它成败的，不是开幕式有多热闹，而是电影节之后能否留下创作者、项目、合作网络和可继续生长的本土故事。

（作者艾合丽曼系北京大学区域与国别研究院博士生，主要研究方向为中亚文化研究。文章内容仅代表作者个人观点，与北京大学区域与国别研究院立场无关。转载或引用请标明作者信息及出处。）

主要参考来源

1. 《哈萨克斯坦2024-2029年人工智能发展概念》，哈萨克斯坦数字发展、创新和航空航天工业部（MDDIAI），2024年。

2. 《人工智能法》（第230-VIII号法律），哈萨克斯坦共和国，2025年11月签署，2026年1月生效。参见：EY Kazakhstan Tax Alerts, “The Law of the Republic of Kazakhstan ‘On Artificial Intelligence’ has been adopted”, 2025.

3. “Astana to Host AI Film Festival This Fall as Kazakhstan Bets on Creative Tech”, The Astana Times, April 2026. https://astanatimes.com/2026/04/astana-to-host-ai-film-festival-this-fall-as-kazakhstan-bets-on-creative-tech/

4. “Results of the Kazakhstani Box Office in 2024”, Tiger Films, 2025. https://en.tigerfilms.kz/blog11/

5. “Kazakh Cinema Emerges as Key Driver of Creative Economy”, The Astana Times, November 2025. https://astanatimes.com/2025/11/kazakh-cinema-emerges-as-key-driver-of-creative-economy/

6. “Kazakhstan’s Law on Cinema to increase country’s attractiveness with support centre, 30-percent rebate, unified cinema ticket”, The Astana Times, January 2020. https://astanatimes.com/2020/01/kazakhstans-law-on-cinema-to-increase-countrys-attractiveness-with-support-centre-30-percent-rebate-unified-cinema-ticket/

7. “Kazakhstan: Gender Violence-themed Horror Breaks Box Office Records”, Caspian Post, 2024. https://caspianpost.com/stories/kazakhstan-gender-violence-themed-horror-breaks-box-office-records

8. “Kazakh films win over 30 international awards in 2025”, Kazinform, 2026. https://qazinform.com/news/kazakh-films-win-over-30-international-awards-in-2025-f1670f

9. “Kazakh State Center for the Support of National Cinema: Alleged corruption, favoritism, sexism, censorship”, Film Industry Watch. https://filmindustrywatch.org/kazakh-state-center-for-the-support-of-national-cinema-alleged-corruption-favoritism-sexism-censorship-friendship-with-russia/