韩国影剧内容全球大卖的法则是什么？

2026-06-01 11:45

北京

从摘得奥斯卡和戛纳电影节双桂冠的《寄生虫》，到网飞全球热播剧集《鱿鱼游戏》，不论电影节展或流行爆款，韩国正在成为全球影剧市场的故事宝库！

《故事公式：图解韩国影剧内容全球大卖的法则》提供的独家【五个〇】图解公式，能够带领编剧跨越理论与实战之间的壁垒，破解韩国经典影剧作品的隐藏结构，揭秘韩国影剧剧本结构的底层逻辑。从主角的公式、敌对者的公式到结构的公式，甚至是类型故事的公式……带你建立剧本创作最关键的技巧与观念，助你快速投入写作实践。

作者吴基桓，韩国电影导演、编剧，曾制作《礼物》《搭讪的法则》《有两个人》《分手合约》以及《时尚王》等电影，也拍摄电视剧、撰写电视剧剧本，制作过《SF8》《刚刚三十岁》等电视剧。他于拍摄现场工作一段时间后才决定攻读博士，获得韩国首个剧本创作实用技能博士学位。二十余年的职业生涯中，他创作过各式各样的影视剧本，也满怀教导学生拍摄与创作方法的热情。

什么是【五个〇】图解公式

现在开始，我会提供一个故事的公式。这个公式中包含所有的故事理论，可以说是故事的万能载体。此外，这个公式也是未来各位真正开始创作故事的时候，可以随时回头确认的指南。

从这一章起，我会讲解如何使用我设计的图解。我的终极目标是尽可能广泛地分享这个图解的效用，因此我也会积极说明这个公式的活用方法，以及扩展的可能性。

为此，我将开始分析这个叙事公式的系统与概念。它是故事理论的载体，同时也可以是故事创作的指导方针。

这是一个我用自己名字命名的故事公式。好让人难为情啊！我很清楚大家也许会觉得我这样做很奇怪。不过，各位只要听了我接下来的说明，相信你们就能理解了。

2007 年，迈入不惑之年的我开始攻读剧本创作的博士课程，重启学习剧本创作的旅程。那之前，我创作并执导了 3 部电影，其中有两部成绩比较出色［分别是《礼物》（2001）与《搭讪的法则》（2005）］，另外一部则反响不如预期［《有两个人》（2007）］。

《礼物》

比起两次小成功，那一次失败给人的感受更强烈。每次写剧本时心里总觉得惶惶不安，这让我下定决心重新好好学习故事创作，因为那种心情非常折磨人。过去曾经创作的人、现在正在创作的人，以及未来想要创作的人，让大家觉得难熬的不就是“这个”吗？我们总是在写些什么，每天都在想着要写些什么，一直写到结束为止 —就算感觉完不成，也会一直继续写下去。也许这是因为业界普遍默认：平常没写什么的人，不算是创作者。

总之，我为了摆脱创作时的焦虑不安，开始研究故事创作。我在过程中阅读了大量书籍，并进行许多研究，最终得到属于我自己的结论，那就是我的博士论文。不过，那篇论文十分粗糙，一开始设定的概念是 “主题决定论”，意思是只要先决定好主题，故事就可以顺利写完。然而，继续深入研究后，我的想法出现了重大转变。这本书里没有用到“主题” 这个词就是最大的证明。当然，大家现在心中可能仍有一些疑问，因此尚且无法与我产生共鸣。

我并未妄想可以解决所有创作上的难题。我知道我在这段时间的经历，以及我所有跟故事有关的想法，不可能得到全部读者的共鸣。但是，我敢这样大胆公开说明我的公式概念是有原因的：就像我在学习、吸收既有理论的过程中成功将自己的理论系统化一样，我相信各位也会在学习“吴基桓公式”的概念与活用方法的过程中，创造出属于自己的系统。因此，请各位务必跟我一起读到最后。

上面是我的故事公式的原型。从现在开始，我会说明这个公式的基础。为了能够提供清晰明了的解释、客观的解析与开放的讨论空间，我会将所有概念都以图解来具体呈现。

首先是“情节三角”，这是在设定主角功能与类型上非常重要的一个概念，也是故事内部结构中最重要的原型。

情节三角是故事的地基，也可以称为“主角的三角形”。因为主角开始有所行动，经历重重困难，最终取得成果，这个过程就是所谓的情节。也就是说，情节三角是让主角直接面对情节的故事根基。

很简单吧？这个简单的图就是故事公式的基本主轴。前面已经多次说明过，本书的目标就是提供主角（行动）与情节（计划）的优化组合。

首先我会说明主角的概念，再将其与情节的概念结合。为了进一步说明这些内容，让我们重新看看前面提到的三幕剧结构。

我们必须再调出这张图，是因为它包含了情节三角。

觉得我这话很莫名其妙吗？

我是结构主义者。故事的 3 个要素（情节、主角、价值）中，我认为情节是最重要的一环。在名为情节的大图里，可以找到主角的小图。在三幕剧结构的情节里活跃的主角，会像下面这样：

像这样把两张图结合起来后，各位可以理解了吗？还是觉得更加混乱了？

主角的 3 个主轴 —“布局”“敌对者（或阻碍）”“高潮”，与情节的 3 个基本主轴 —“契机事件(类似麦基理论中的“激励事件”概念，以及《救猫咪》中的“触发事件”。)”、“中间点”“事件的高潮”互相联动，也是决定你正在创作何种类型故事的重点。至于类型的要素、形态的细节等，将在第Ⅷ章“类型的规律”中详细说明。

首先，我们先来了解一下布局。这里是发生契机事件的位置。

（1）布局

以电影长度为基准，开始 7 至 15 分钟左右之后，会发生契机事件，那也就是主角正式开始做出行动的时间点。换句话说，是拥有平凡生活的主角被卷入灾难的时候，也可以是一个男人（女人）看见一个女人（男人）、一见钟情的瞬间。电影《和莎莫的 500 天》［(500) Days of Summer，2009］中，男主角汤姆第一次见到女主角莎莫的时候，就是契机事件发生之时。我将发生契机事件的点称为布局，各位可以理解为“情节真正开始的时间点”。此外，布局也是与后续第三幕高潮相呼应的概念。

契机事件发生之后，故事情节真正开始的点—布局将会决定这个故事的类型。《和莎莫的 500 天》里，汤姆在“布局”这里遇到莎莫，并且从那时感受到爱情，然后便正式开始推进情节。大部分的爱情故事在“布局”上都是先让一个女人（或男人）遇到自己未来会爱上的那个男人（或女人），接着才正式开始发展故事。

《和莎莫的 500 天》

如果是动作片，主角在布局中会跟敌对者展开激烈对抗。倘若是灾难片，会出现今后即将面临的灾难前兆。而如果是人性剧情片，就是一个平凡的主角遇到特别的事件，被卷入其中。正是因为如此，我才会主张布局是决定类型的关键点。在布局中发生的事件轮廓决定了该电影的类型。

创作故事的时候，如果作者能够在这里设定好契机事件，等于故事已经写好了一半。事实上，“有一个设定得恰到好处的契机事件”正是“故事正式开始运转”的信号。“好的开始是成功的一半”这个说法并非空穴来风。此外，有布局就代表故事中会出现形式相似的高潮。如果第一幕中设计了一个适当的布局，第三幕就可以再设计出一个高潮。对此，我们会在关于高潮的章节再进行说明。

电视剧的布局又该怎么处理呢？

首先，我们需要确认故事的整体布局，同时还要根据整体布局去安排每一集的布局。

举例来说，如果这是一部 16 集的电视剧，就必须确认 16 集所展现的整体故事，以及每一集的布局。此外，我们还需要比较与分析每一集的布局是否符合整体故事的基本走向。

如果将剧本的三幕剧结构概念套用到 16 集的电视剧情节上，就会出现上面的构图。假如不是 16 集，而是 24 集的电视剧，就可以按第 6、12、18、24 集来套用。

接下来，我会以 16 集电视剧为基准来加以说明。

16 集的电视剧中，作为整体故事契机事件的布局，极有可能发生在从第 2 集过渡到第 3 集的地方。这是因为在一般电视剧里，第 1 集通常用来让观众看见贯穿整部电视剧的故事基础与根本问题，第 2 集则会针对第 1 集的内容进行详细说明，并且让所有角色登场，接着电视剧的故事才会正式展开。

让我们来看看电视剧《经常请吃饭的漂亮姐姐》。第 1 集里，尹珍雅与徐俊熙（丁海寅饰）两位主角初次见面。第 2 集中，两人在同一栋大楼里工作，并知晓彼此的存在，后来尹珍雅前男友的问题，让两个角色的人生纠缠在一起，也让故事正式开始推进。一般爱情剧的结构会是如此：第 1 集让人物相遇，到了第 2 集，某个事件的契机使得两人的关系交织在一起，故事便正式开始了。因此，第 2 集的结尾就是一般电视剧中的布局，换句话说，是契机事件发生的点。

我们再来看看《爱的迫降》（2019）吧。在第 1 集中，尹世理（孙艺珍饰）被卷入疾风而迫降在朝鲜，与朝鲜军人李正赫（玄彬饰）相遇。在第 2 集里，尹世理不相信李正赫指的右方路径，选择了左边的路，结果抵达朝鲜村庄的尹世理和李正赫再次相遇。在第 2 集结尾，李正赫的敌对者赵哲强（吴万石饰）突然闯入李正赫的家中，发现了尹世理，李正赫宣称尹世理为自己的未婚妻，让故事情节正式展开。

第 2 集最后出现的契机事件是撑起整个剧情的支架，也是往后可以展开整个剧情的转折点（turning point）。

《经常请吃饭的漂亮姐姐》和《爱的迫降》在第 2 集结尾的共通点，就是男、女主角与他们的敌对者被放在同一个点上。各位请记住，电视剧要在第 1 集向观众提示剧情的情境与基础，在第 2 集的结尾同时安排男女主角与敌对者出现。

正如前文分析的，布局是剧情 / 情节的正式起点，也是决定作品类型之处，在电影中是支撑整个第一幕之处，在电视剧中则是支撑第 4 集之处。

（2）中间点

中间点是我们的主角开始受苦受难的地方。在这里，敌对者会阻止主角贯穿整个故事的计划与行动。强大敌对者的形态可能是人类，也有可能是系统（国家或机关），或自然灾害，或宗教信仰。不管怎样，敌对者会折磨我们的主角，让主角痛苦不已。敌对者的样貌与阻碍的形态，会随着故事类型而不同。但敌对者在整个故事进展到中间点时是最强大的，不论故事题材为何。因此，作者在中间点应该做的，就是安排一个能够维持故事一贯性的强大敌对者。

这里你必须安排一个能够从根本上精准阻碍主角达成目标的敌对者或困境。在爱情片的中间点，敌对者必须去妨碍主角两人的爱情，例如男主角的前任恋人或父母登场，阻止主角的爱情。电影《诺丁山》（Notting Hill，1999）的中间点就有一段剧情是安娜［茱莉娅·罗伯茨（Julia Roberts）饰］的旧情人杰夫［亚历克·鲍德温（Alec Baldwin）饰］突然出现，妨碍了威廉［休·格兰特（Hugh Grant）饰］与安娜的爱情。杰夫故意在威廉面前亲吻安娜，又刻意怠慢威廉。我们可以通过这个场景学到爱情片的中间点功能，以及让主角觉得痛苦的最佳方法。

《夺宝联盟》

又例如，在劫盗片《夺宝联盟》里，它的中间点是这票要偷钻石的盗贼没找到钻石，被迫四散奔逃，而且随着他们的计划落空，剧情迎来戏剧性的转折。主角顺着计划直奔向目标的途中，出现让主角计划产生偏差的情节，是劫盗片里经常看到的中间点形式。

像这样，随着类型的不同，中间点的类型也会有所差异。爱情片中，妨碍主角爱情的某人会在中间点担任敌对者的角色。劫盗片里，随着罪犯的计划在中间点出现变故，故事会面临转折，走向新的局面。不管是什么类型，中间点都是电影中主角迎接最大难关的地方，也是剧情陷入死局的时候。

电视剧的中间点又是什么呢？

以 16 集的电视剧为基准来看，中间点会落在第 9 集接续第 8 集之处。我们来看看《经常请吃饭的漂亮姐姐》。从剧名就可以知道这部剧的类型是爱情剧，因此敌对者是某个人的可能性很高。第 8 集里，出现了女主角尹珍雅的前男友登场绑架尹珍雅的事件。接着在第 9 集中，家人知道尹珍雅和男主角徐俊熙的关系，因此让两人痛苦万分。徐俊熙的亲姐姐徐景善与尹珍雅是彼此独一无二的好闺蜜，徐俊熙就像尹珍雅的亲弟弟一样。这样的两个人谈起了恋爱，所以身边的人开始阻挠两人的爱情。总之，第 8 集是尹珍雅的前男友绑架事件，第 9 集的开头则是尹珍雅在父亲面前失声痛哭的场景。

那么，《经常请吃饭的漂亮姐姐》里最主要的敌对者是谁？

我认为是女主角尹珍雅的母亲。剧情进行到后半段时，尹珍雅的母亲极力反对尹珍雅和徐俊熙的关系，这对恋人甚至还跪在尹珍雅母亲的面前，这正是故事的中间点第 9集的剧情。像这样在中间点出现的整部电视剧里最强大的敌对者，主宰了整个剧情。

我们不妨反过来想想：如果你在创作剧本之前，就在第 8 集与第 9集之间先想好最强大的敌对者，结果会如何？答案是，你的创作会变得容易许多。“安排好敌对者”是贯穿整部电视剧的情节线已经成形的证据。主角与敌对者的冲突越激烈，剧情就会越有趣。

接下来，我们来看看电视剧《天空之城》（2018）。这部作品讲述的是韩国升学考试的现状。这虽然不是电视剧中常被使用的素材，该剧播出后却人气很高。《天空之城》一共有 20 集，中间点落在第 10 集与第11 集之间。

《天空之城》

在第 10 集中，将“天空城堡”住户与发生的事件作为素材写成小说的李秀林（李太兰饰）被众人拉到居民委员会，面对大家的强烈指责与抗议。此外，逼迫李秀林的韩瑞珍（廉晶雅饰）也因为过去的秘密被揭露而陷入困境。同时，因母亲去世而知晓身世秘密的金慧娜（金宝罗饰）无处可去，努力想要融入亲生父亲姜俊尚（郑俊镐饰）与其妻子韩瑞珍的家，但事实证明并不容易。

在中间点，支撑整个叙事的主要角色都面临着困境，但这些困境同时也为后续剧情的开展提供根基。能够发挥这种功能的位置，就是中间点。过了中间点之后，李秀林再次提笔写小说，韩瑞珍因为金慧娜进入自己家中开始苦恼不已，金慧娜则为了达成自己的目标继续行动。总结来说，中间点是主要登场人物面临严峻挑战之处，也是为后半段剧情提供材料的地方。

编剧应该在中间点让主角面临全剧最大的挑战，同时还要能够为后面的剧情奠定根基。

中间点是你在拓展故事的过程中，引导并指引你方向的车站、目的地与灯塔。

悉德·菲尔德在《电影编剧创作指南》里是如此描述中间点的。我想把这句话改成“中间点是故事的‘脊梁’”。表面上来看，从第一幕就开始累积的所有信息，在来到中间点时会发生剧烈冲突、重组，剧情信息会被重新安排，从而催生推向第三幕的余力。更深一层来看，通过主角与敌对者的根本性冲突，中间点让我们得以审视这是一个什么样的故事，以及它在该类型中是采取哪种形式。

人类如果没有脊梁，就无法正常站立；故事里如果没有适当的中间点，就无法好好地展开故事。

作为故事的“脊梁”，中间点根据故事类型的不同，其形态与困难度也会有差异。创作者对此必须经过充分学习，才能在实际创作故事的时候从容地发展自己的故事。

（3）高潮

高潮，就是我们通常所说的剧情顶点（climax）。它一般会被放在第三幕的中间，故事类型不同，其形态也会有所不同。我们也可以将第一幕的布局与第三幕的高潮视为同一性质。除了混合类型的故事以外，布局与高潮的形式大多都是相似的。因此我们也可以说，布局和高潮的形式决定了故事的类型。

艺术电影《诗》（2010）的布局是主角梁美子（尹静姬饰）决心要写诗，高潮则是以一个少女的声音完成诗。爱情片《诺丁山》的布局是安娜与威廉在街角相撞，高潮则是威廉闯入安娜的记者会公开告白。动作片《共助》（2016）的布局是在朝鲜假钞工厂里发生的枪战，高潮则是朝鲜警察任铁零（玄彬饰）与（隐身在韩国的）朝鲜犯罪团伙头子车奇成（金柱赫饰）之间的激烈枪战。

各位觉得怎么样？能感觉到上面这些布局与高潮在形式上的相似性吗？一般来说，从布局开始的故事会在进入高潮的时候，以跟布局相似的形式结束。观察不同故事类型之布局与高潮间的关联、类型，也是研究如何创作故事的好方法。

在电视剧中，高潮的位置与电影会有些不同。以 16 集的电视剧为例，如果直接从集数来看，应该在第 14 集与第 15 集之间达到高潮，也就是电影第三幕中间，大多数故事会在这里迎来转折。但如果在第 14 集的结尾就出现剧情高潮，距离第 16 集结尾还有很长的时间（100—120分钟），而要是主宰第 15 与第 16 集的困境在第 14 集的结尾就收掉，维持故事后续紧张感的系统就会崩塌。

因此，假如外部结构的高潮在第 14、15 集之间就出现，则内部结构的最终高潮会在最后一集（第 16 集）里的高潮处来临。

全剧共 16 集的《经常请吃饭的漂亮姐姐》，在第 16 集的高潮中徐俊熙跑向尹珍雅并迎来结局。同样是 16 集结构的《爱的迫降》，也是在第16 集的高潮，尹世理与李正赫在瑞士再次相遇，两人的爱情终获圆满。20 集的《天空之城》，也在第 20 集整理了所有登场角色的关系。

以 16 集为基准的话，电视剧外部结构上的高潮会设定在第 14 集与第 15 集之间，故事内部结构的最终高潮则会设定在最后一集的高潮处。

你现在明白高潮是什么了吗？

我们学习情节三角时，研究了整个故事的基本要素。在这个过程中也基本理清了主角与情节之间如何联结的线索。接下来，我们要开始正式了解公式的内部构造。吴基桓公式是“主角的公式”与“敌对者的公式”两种公式的结合。