文脉自承·山水存档——潘琨《历代江山图》创作思想与十年展望

潘琨|历代江山图

我的山水创作，外在承袭宋元东方正统文脉，内在核心观念与创作逻辑，根植于中国美术学院新媒体专业的学术体系与艺术熏陶。

求学期间，我有幸受教于国美新媒体学科核心领军人物，当代艺术大家张培力、耿建翌二位先生。早年深耕传统绘画的我，彼时沉浸于笔墨意境的具象表达，尚且未能读懂当代艺术背后的观念内核。

素有「中国影像之父」的张培力先生，创作始终秉持极致客观的艺术态度，摒弃主观抒情与刻意美化，追求褪去浮华、回归本真的表达，致力于创作“脱离刻意作品感”的艺术表达。他以医用手套这类日常物象入作，忠于客观本貌、不加冗余修饰，让艺术回归最纯粹的本质。

耿建翌先生则开创了档案化的艺术表达路径，将人生履历、生命轨迹转化为艺术载体，以艺术完成时光与人文的归档留存，跳出单一视觉审美，赋予作品深厚的人文价值。

二位先生都是时代极具智慧的早慧艺术家，思想前瞻、境界深远，远远走在所属年代的前沿。年少阅历尚浅、心性未沉淀时，很难读懂他们作品背后的深层哲思。唯有走过半生世事、深耕艺术与美育多年之后，回望品读，才能真正读懂他们创作里的格局与远见。

潘琨|档案式山水·历代江山图

毕业后我定居上海，深耕美育领域已有二十余年。身处国际化都市，西方艺术广为普及，众人熟知莫奈、梵高一众西方艺术大师，却鲜少有人了解荆浩、关仝、李成、巨然、范宽、郭熙等宋元山水宗师。

目睹中华本土千年山水文脉日渐淡化，我深感惋惜。文化自信，根植于民族自身的美学积淀，一味推崇外来艺术，终将遗忘祖辈流传的文化瑰宝。正是二十年美育的亲身见闻，让我萌生文脉传承的使命，决意接续宋元山水正统，重拾东方古典美学。

潘琨|历代江山图

历经岁月沉淀与行业沉淀，我终于通透领悟两位恩师的艺术内核，也由此确立了专属自身的创作方向。

2019年，我创作范宽《寒峰萧寺图》山水油画，正式开启山水创作探索；2023年冬，我全身心投入《历代江山图》系列专项创作。作品严守荆浩、关仝、李成、巨然、范宽、郭熙六大宋元宗师创作法度，遵循宋画点线结构与笔墨章法，恪守宋人静、远、空、正的美学内核，坚守东方山水本源气韵。

我虽长久受两位先生艺术思想的浸润与启迪，但我的山水创作，和二人的艺术表达有着本质区别。二位先生立足当代观念艺术，聚焦个体生命、现实思辨、人本表达；而我始终扎根东方山河底蕴、千年文脉传承与民族本土美学。无论创作载体、表达形式、精神落点，都全然不同。

潘琨|历代江山图

我更多是吸收、融合二者顶级的当代创作思维，内化之后为己所用。

一方面，我承袭张培力先生理性克制的创作内核，创作中不宣泄个人情绪，不解构篡改宋元山水固有规制，始终以敬畏之心恪守古法、还原山水本真。

另一方面，承接耿建翌先生档案留存的艺术核心：他以艺术归档个体人生轨迹，我以油画山水归档华夏千年江山文脉，系统梳理历代山水演变脉络，构筑一套完整规范、可溯源、可传世的东方山水视觉档案。

《历代江山图》并非短期创作项目，而是我统筹规划的十年长线文脉工程，亦是我终身坚守的艺术使命。

未来十年，我将顺着历代山水发展脉络持续创作、不断延展，逐步完善整套江山文脉档案体系。以自幼积淀的传统笔墨为根基，以国美赋予的当代艺术观念为内核，始终坚守文脉传承本心。

深耕美育多年，我始终坚信，民族文化自信，终究源于自身千年的美学传承。往后我必将沉心创作、接续正统，让宋元山水美学在当代焕发新生。以画承文脉，以艺担大道，坚守美育初心，做好新时代东方山水文脉的传承者。

谨以此文，回望艺术来路，沉淀创作本心。