LONG玩艺儿 | 全球70后艺术家，他们在创作什么？
龙美术馆（西岸馆）西楼展厅，展览“70”还有半个多月将闭幕，这场由王薇馆长策展的展览，汇集了全球15个国家和地区近百位70后艺术家的近百件作品，连续3个月在公众开放日敞开展厅大门，让艺术爱好者无门槛地走入作品之间。
上周龙小编陆续分享了一楼和二楼北侧空间的展出作品，今天将是本系列的最后一篇。
全球70后艺术家，他们在创作什么？①
全球70后艺术家，他们在创作什么？②
“70”展览现场，作品《气泡》，龙美术馆（西岸馆），上海，摄影：Shaunley
二楼廊桥，黄宇兴《气泡》高高悬挂于展墙，正好与观众视线平齐。这件艺术家标志性“气泡”系列，高饱和度的荧光色绚烂夺目，大小不一的椭圆形、卵形层层叠叠，如同显微镜下的细胞、液泡或宇宙星体，构建了关于时间、生命与宇宙的视觉哲思。
“70”展览现场，作品《国际饭店第1号》《人工剧团——不知名妇女肖像》《维纳斯》，龙美术馆（西岸馆），上海，摄影：Shaunley
杨福东摄影作品《国际饭店第1号》，身着泳衣的年轻女性侧坐于泳池边，回眸浅笑，姿态舒展而含蓄。上海国际饭店是民国摩登时代的象征，艺术家将现代女性置于此历史空间，神似民国“月份牌美女”，形成历史与现实的视觉叠印。
在它旁边，张巍《人工剧团——不知名妇女肖像》以达・芬奇、拉斐尔、凡・艾克等西方古典大师的肖像名作为原型，将中国普通人的五官“植入”经典图式，制造似曾相识却完全陌生的视觉悖论；韩国艺术家李炳虎雕塑《维纳斯》，以硅和空气压缩机创作，颠覆性地重构西方维纳斯形象。两组作品挪用艺术史、消解艺术史，引发我们关于虚拟与真实、肉体与永恒的思考。
“70”展览现场，作品《维纳斯》《阳台上的恋人》，龙美术馆（西岸馆），上海，摄影：Shaunley
视线一转，尼日利亚艺术家皮特・乌卡的写实肖像《阳台上的恋人》，将观众拉回现实，作品描绘了普通人的日常生活，但通过人物的服饰、倒伐的木头，探讨了全球化对国家、对个体的影响。
“70”展览现场，作品《蘑菇洞里的男孩》《桌面上的乌托邦》，龙美术馆（西岸馆），上海，摄影：Shaunley
展厅另一侧，李继开《蘑菇洞里的男孩》，巨大的蘑菇如同母亲的子宫，将男孩包裹在内，为男孩提供安全、隐秘、温暖的庇护所，象征对童年、纯真、安全感的渴望与回归。
日本艺术家松山智一《桌面上的乌托邦》创作于疫情时期，电脑桌上还有一瓶打开的消毒喷雾，房间里的蚂蚱、蝴蝶、飞鸟、植物，揭示了大自然的蓬勃生机，也暗示画作中男子向往自由的心。
徐震，《天下–2802BL0137》局部
陈可，《和你在一起，永远不孤独（之一）》
松山智一旁边，艺术家徐震和陈可均描绘了物理意义上的“蛋糕”，却具备不同的意义：前者使用特制工具模拟蛋糕裱花效果创作出《天下–2802BL0137》，绘画的叙事性被弱化，凸显了装饰性和工业性。
后者《和你在一起，永远不孤独（之一）》，巨大的画布中央只有一个孤零零的小蛋糕，传递出极致的情感：脆弱、柔软，又带着一丝丝孤独。
“70”展览现场，作品为《缝合情感》《斑斓降落伞》《常规》，龙美术馆（西岸馆），上海，摄影：Shaunley
继续往展厅内部走，来到展览的结尾部分。王郁洋《常规》，黑色方块犹如马赛克，遮掉了重要信息，又如信息时代的二维码，呈现了科学与技术建构的当下的社会语境的思考。
韩国波普艺术家权奇秀《斑斓降落伞》，跳伞的卡通人物“当咕尼”永远面带微笑，治愈了当代人的焦虑。印度尼西亚艺术家嘉多特·布吉尔多《缝合情感》，隐喻现代人破碎、撕裂却又顽强缝合的内心世界。
“70”展览现场，作品《路径—绿粉》《安德烈·塔克夫斯基的鸟笼》，龙美术馆（西岸馆），上海，摄影：Shaunley
徐小国《安德烈·塔克夫斯基的鸟笼》和徐渠《路径—绿粉》并置，同时隐喻了当代人的迷茫与困惑：徐小国的鸟笼象征禁锢与自由、秩序与突围的永恒矛盾，既是物理的囚笼，也是精神、时间与记忆的枷锁。徐渠的画作犹如迷宫，看似自由选择，实则被预设的规则与路径所困。
“70”展览现场，作品《儿童乐园》，龙美术馆（西岸馆），上海，摄影：Shaunley
“70”展览现场，作品《故事 4》，龙美术馆（西岸馆），上海，摄影：Shaunley
展览以仇晓飞《儿童乐园》、印尼艺术家尤尼扎《故事 4》收尾，童年时的回忆，孩童式的涂鸦相互呼应、对话，一代人的青春记忆，一个时代的艺术缩影在此完成了闭环。
回望“70”展览，约百位来自全球15个国家和地区的70后艺术家的作品齐聚一起，形成了一场跨越地域的代际对话。他们在时代浪潮中开拓创新，以多元创作书写属于自己的艺术篇章，在当代艺术蓬勃发展的今天，相信这样一场代际回望将为艺术史留下珍贵的样本，为未来艺术的发展注入时代的精神力量。
展览将于5月10日晚闭幕，仅剩最后17天的观展机会。
“70”布展现场
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原标题：《LONG玩艺儿 | 全球70后艺术家，他们在创作什么？③》