悬疑推理，今年这部看爽了
一部推理作品，最重要的是什么？
诡计、动机、氛围、逻辑、反转、角色魅力、社会批判……
而这部剧，堪称六边形战士。
来吧，欢迎开年推理的最高杰作——
钟表馆事件
時計館の殺人
别怪Sir用词夸张。
原作者绫辻行人，是日本新本格推理的开山祖师之一。
△ 不仅小说写的好，还是日本麻将名人
他的“馆”系列推理小说，每一部都有一个奇形怪状的建筑，与一条惊人的核心诡计。
正因如此，他的出道作《十角馆事件》，直到2024年才被影视化。
因为想用影像呈现他的诡计，实在太难。
而这次的《钟表馆》，小说更是被誉为是“馆”系列的最高作。
翻拍难度可想而知。
但导演内片辉做到了。
《钟表馆事件》，向观众们解释了——
一场漂亮的新本格派推理故事，该怎么讲。
P.S：以下有部分剧透，但不涉及核心诡计泄底，请放心食用。
先说说“新本格派”是什么意思。
这其实是区别于像阿加莎·克里斯蒂、埃勒里·奎因这些欧美的经典“本格派”，由日本人所创造出的一个新词。
“本格”意味着逻辑与诡计并重的古典风味。
而“新本格”在诡计层面，远比古典本格派要华丽。
《钟表馆》就是这样。
它在表面上，是一个不作死就不会死的故事——
1989年，在超自然杂志《CHAOS》的企划下，包括男主江南孝明（奥智哉 饰）在内的一群超自然爱好者们来到了钟表馆，举行一场为期三天的通灵会。
这是间被诅咒的豪宅。
自从馆主的女儿古峨永远在十年前早逝之后，从馆主古峨伦典（伊武雅刀 饰）开始，跟馆有关系的人们几乎全死光了。
钟表馆分为新与旧两座公馆，江南他们要进入的，是旧馆。
在开始前，他们上交了一切设备，换上“灵衣”，就连水也不准自带。
当晚，众人围坐在起居室的圆桌前，第一次通灵会开始了。
只见灵媒光明寺美琴一阵抽搐，显然被什么东西上了身。
是已死的古峨永远，降临到了她身上。
通灵会结束后的当天午夜。
起夜的江南，在禁室“钟摆间”前，听到了凄厉的喊声。
惊恐的江南叫来了众人，合力进入了钟摆间。
看到的，却只有一尊毁坏的钟，与一袭染血的婚纱。
光明寺失踪了。
在这以后，短短两天时间里，除了江南之外，剩下的参与者先后被杀。
凶器只有一个——
那些名贵的古董钟。
《钟表馆》的第一个谜面诞生了：
这么多场密室杀人案，凶手是怎么做到的？又为什么要放过江南？
另一边。
在新馆内推进度的，是侦探岛田洁（青木崇高 饰），与江南是老朋友了。
他如今改名换姓，当起了小说家，来钟表馆，也是因为江南的邀请。
却因为小说写的好，被女管家盛情邀请留下，帮忙解开一道难题——
那是一首由馆主古峨伦典留下的诗：
女神被束缚于那沉默的牢狱
1992年8月5日，处刑之日
时间迎来终结
圣堂照入七色之光
在惊天动地的叫喊声中
你们将会听到
那沉默女神此生唯一的歌声
于是谜面的第二部分诞生了：古峨伦典的这首诗是什么意思？
还有整部《钟表馆》最大的谜面——
少女古峨永远，到底是怎么死的？
谜题一环套一环，看似能够解开疑问，可回头一想，又哪里都是疏漏。
这是《钟表馆》在谜面上的完美布局。
因为你根本无法孤立地去分步解决。
唯有新馆与旧馆的双线汇合，信息拼凑完全，才能一步到位，解开门锁。
但《钟表馆事件》还不止如此。
对于一个新本格派的作品来说，一个完美的谜面并不稀奇。
毕竟这帮脑暴神人们，最喜欢的就是弄出一个看似无懈可击的“不可能犯罪”。
为此，许多这一流派的作品，看到后面，都让人有种“就这”的丧气感。
毕竟，它们习惯性地让一切元素，都给诡计让步。
△ 很多新本格小说belike：
而《钟表馆》呢。
无论是诡计还是动机，氛围还是情感浓度，它都无可指摘。
更重要的，是导演内片辉，真的通过他的镜头，将悬疑的紧张感和恐惧感传递了出来。
Sir只说一个元素——
时间。
在小说里，绫辻行人用不断出现的时间线，提醒读者案件的推进程度。
叙事的口吻，也是第三人称。
但剧版不同。
它更像一个第一人称的故事。
开场的第一个镜头，就是男主江南手上的怀表。
随后，他撑着伞走进雨中，与人群背道而驰，走出环岛。
此时，那俯拍的环岛，本质上也就是一块钟表盘。
而人流与逆行的江南，也就此暗示——
人与时间，会是之后这个故事最重要的部分。
还没完。
当江南一行人换好灵衣，走进旧馆时。
在旧馆的起居室里，他们见到了此生最震撼的景象——
铺天盖地的钟表。
在这间屋子里，一共有108个古董钟的指针在跳动。
这才是这座府邸被称作钟表馆的原因。
而在之后的故事里，那108座钟表的读秒声也始终充斥耳边——
是角色们的，也是屏幕前的你我的。
此后，在每一个重大节点，镜头都一定会给到墙上的钟表。
甚至于每个角色死亡后，继续响动的读秒声。
更把压迫感拉到了极致。
每个房间都有的马赛克钟，是密道的入口。
只有按照某种方式扭动指针才会打开。
但你看看它打开的特效——
到底是巧夺天工的机关，还是已经被钟声和恐惧折磨后，幸存者的幻觉？
谁都说不好。
有人说，剧版的《钟表馆》拍了八集，节奏太缓慢，拖拉。
但在Sir看来，这正是《钟表馆事件》出彩的地方。
它从不吝啬于给出信息。
甚至可以说，它从一开始就把关键提示写在了明面上。
江南作为此前早就被“馆”系列祸害过的老玩家。
从一进入旧馆，就开始拿着小本本记录事件时间。
这些都是公开的秘密。
但《钟表馆》依然用视听的冲击与缓慢的叙事节奏，铺陈出了一个压抑恐怖的旧馆。
对于屏幕前的你而言，你的身份不是观众，而是江南孝明身边的某个同行人。
你得到的信息，与他们已知的信息一样多。
他们逐渐被时间压力带来的恐惧逼疯。
无法做出正确的思考。
那么你呢？
更何况，这样的情况不止发生在旧馆。
内片辉表面上的双层叙事，实际上是又一次的障眼法。
当你对照了新馆的证词，与旧馆中角色们的自白后。
会发现一个小矛盾，一个小小的，时间上的错误。
而这，就足以推翻此前的所有推论。
Sir不能说得更多。
但Sir保证——
这是《钟表馆事件》对读者，对观众最出色的一次挑战。
因为钟表馆就是这样一个华丽的矛盾。
它象征着时间的一体两面。
既是命运的助推器，也是人们终其一生无法逃脱的囚笼。
住在里面的古峨永远死了，闯进来的众人也死了。
只有时间还在流逝。
它是永远的胜者。
写到这里，Sir不由得又想起了开头的“新”与“旧”。
其实，对于推理这个题材来说，“新本格”其实也早就不再大众。
毕竟，虽然名头上带着个“新”字，但其实《钟表馆事件》的原作，早在1991年就已经出版。
往前推算，让绫辻行人打响名号的《十角馆杀人事件》，出版于1987年。
他的师父，巨匠岛田庄司那不朽的《占星术杀人魔法》，则出版于1981年。
如今，虽然影视化的推理作品不在少数，但它们要么是像《利刃出鞘》系列那样，重振古典本格派作品的荣光。
要么，试图在推理故事里，加入太多的说教，但思想深度，又达不到以往的社会派推理那样深刻。
于是，便沦为了一场场两头不到岸的价值观灌输。
在这种推理疲软的时刻，新本格作品，反而是最适合被人们重新看到的流派。
它们极端地注重解谜，试图让观众享受到智商被挑战的快感。
有时，它们用的叙述性诡计，甚至是毫不客气地在玩弄人们的直觉。
虽然水作不少，但也有像《钟表馆》这样，诡计、叙事、情感面面俱到的上乘佳作。
让观众们重新从宏大的社会意义和重复的暴风雪山庄中解脱出来。
回到一个出题与解题的境地里。
这没什么不好。
毕竟，我们对于“更聪明”的追求，本质上与对时间的追求别无二致。
只要我们依然在使用那些人为的刻度。
人就依然会像神话中的西西弗斯一样——
推石上山，然后在它滚下山坡的时候，重新开始。
是为一种时间与智力的宿命。
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编辑助理：摩卡夫卡布奇诺