爱诗融资3亿美金，剑指漫剧、互动剧、游戏领域
3月13日，短剧行业有两个大新闻。
一个是AI视频公司爱诗科技，融资3亿美元，这是中国视频生成最大的单笔融资。爱诗创始人谢旭璋介绍，“今年，我们在漫剧行业里有明确的收入增长。”
一个是短剧公司成都众读，宣布退出真人剧业务，All in在AI剧和剧本业务。
爱诗科技主做C端产品，今年1月上线的PixVerse R1，可以实时生成且能让画面无限延续。从产品定位上看，爱诗科技是为漫剧行业提供核心AI技术赋能的服务商。
晚点报道，爱诗科技这次的3亿美元C轮融资，由鼎晖投资领投，超过20 家机构参与，包括中国儒意、三七互娱等文娱行业产业方，亦庄国投、苏创投等地方国资，和 UOB Venture Management、 Lion X 基金等海外机构。
谈到Seedance2.0的爆火出圈，谢旭璋说道，“有焦虑但不多。C端视频生成的市场比大家想象得要大得多，还远远没到直接竞争的阶段。”
剧查查数据显示，成都众读共承制了65部短剧，旗下短剧多在快手上线，抖音最好的成绩是18名。成都众读算不上头部真人剧公司，但是如此决绝地转向漫剧业务，也一定程度上反映出了业内人士对漫剧的看好。
01 AI视频是资本的宠儿
AI视频生成业务增长快，一直是资本市场的宠儿。
2026年 2 月，美国的视频生成公司 Runway 完成了 3.15 亿美元融资。爱诗的资本融资也很顺利。
3月9日，图灵奖得主、Meta前员工杨立昆创立的新企业AMI Labs，以35亿美元的预估值筹集了10.3亿美元。
谢旭璋介绍，去年底爱诗启动融资的时候本想融1 亿美金，但国内外投资人想参与的比较多，“就决定多融一些，储备充足弹药。”
“从灵感浮现到看到成片 只需一杯咖啡的时间。”这是爱诗网站上的一句slogan。
爱诗的公司业务，主要是服务相对专业的内容创作者，去年10月，爱诗旗下的手机端App 产品 PixVerse（海外版）和拍我 AI 的总用户数当时已超 1 亿，月活超 1600 万。
营收方面，爱诗计划可以每年做到百亿以上的营收。对此，谢旭璋算了一笔账，“在美国，一个月视频生成API 的调用量就超过了 1 亿美金，一年其实就有 100 亿元人民币的API 调用量。”言下之意，日后爱诗每年的API 的调用量，也有望超过100亿人民币。
自从Chat GPT出来后，关于AI赚钱的各类设想层出不穷。实际上，在生文、生图方面，AI做的多是降本增效。唯有在漫剧方面，AI产出的视频，是真人剧做不到的画面。加上短剧有完整的变现模式，已经被沉淀出的内容方法论。现在，漫剧已经也可以成为科技公司变现的重要增量市场。
实际上，虽然爱诗在营收上C端占大头，但是B端的专业内容制作业务一直在增长，今年，爱诗在漫剧这类行业里有明确的收入增长。
02 打造虚拟的物理世界
2023年，《完蛋！我被美女包围了！》爆火时，销售额超过了8000万。该剧靠着互动的新玩法，曾吸引了一大批创业者跟进，拍了同类型题材的互动剧。但在互动真人剧的浪潮里，很少有人能赚钱。
今年，AI互动剧再次走红。3月初，番茄小说便推出了AI互动剧的内容。有些读者看着看着小说，就会看到AI互动剧的弹窗，点进去之后，可以解锁观看。
爱诗发布了“世界模型 PixVerse R1”，旨在让AI通过学习足够多事物运行的规律，产生一个可预测模拟物理、因果、时空等规律的模型，以客观世界的规律为基础，构建一个虚拟世界。
在此基础上，用户可以用R1模型，生成出有稳定故事线的视频，讲述开放世界的故事。
据创作者介绍，当你在爱诗的产品输入框打字“我走在香港的街头”时，它在上面实时生成画面后，你即兴补充“天空下起了雨”，画面无需重新推倒重来，而是在约0.5秒内实现光影与镜头的自然平滑过渡。这种动态调整的能力，让视频从封闭的“内容成品”转变为一个可随意念持续演化的“数字生命体”。
03 互动类内容大有前景
爱诗之所以R1模型内容，是因为谢旭璋判断，“未来视频和游戏的边界会越来越模糊。一旦视频变得能交互了，全新的内容、用户和创作机会就会涌现，我们必须提前布局。”
当用户可以在产出可交互的视频后，创作者的创作和消费是融为一体的。也就是说，看视频的人就是创作者，可以通过消耗Token 参与互动，选择自己喜欢的故事走向，创造属于自己的故事。
届时，每个人都能书写自己的故事。这时候，漫剧也就不仅是漫剧，而是可以迭代成游戏。
现在，爱诗R1，也在进一步迭代成AI原生视频的游戏引擎，有望成为AI游戏引擎的核心底座。
现在市面上做游戏的团队，多是腾讯、网易等大平台。游戏是一门十分烧钱的生意，未来在AI视频工具的加持下。创作者有望只花很小的成本，就能产出有创意的好内容。
它可能会成为AI游戏引擎的核心底座。以后的游戏开发不用再像过去那样熬漫长的大周期了，无论是玩法、画面还是剧情，AI 都能让它变得更轻量、更具想象力。更重要的是，它能帮那些不懂代码但有创意的人，把点子变成真正的游戏。
同时，短剧、漫剧团队也在积极找过来。以前的视频都是拍好再分发给观众；但想象一下，以后看短剧，主角是去当“赘婿” 还是创业，剧情能让观众自己选。一旦视频变得可交互，整个内容产业的底层逻辑就变了。
我们自己还是会专注底层技术，期待与游戏、影视、智能设备等行业的合作伙伴共同探索，在这个模型上做出第一个有意义的产品。
在漫剧领域，谢旭璋也展望了一份关于内容的新未来，“以前的视频都是拍好再分发给观众；但想象一下，以后看短剧，主角是去当‘赘婿’ 还是创业，剧情能让观众自己选。一旦视频变得可交互，整个内容产业的底层逻辑就变了。”
届时，漫剧行业会诞生更多比《完蛋美女》成本更低，想象力更丰富的男频向作品。也会有更多比《恋与制作人》《恋与深空》更帅的男主，更贴心的电子男友。
此外，爱诗也和内容公司中国儒意达成了深度合作。中国儒意曾出品过《我的阿勒泰》《追风者》《老酒馆》《琅琊榜》《芈月传》等多部著名电视剧，旗下儒意影业还主导出品《唐探1900》《第二十条》《你好，李焕英》《热烈》《送你一朵小红花》等电影作品，累计票房超400亿元。
中国儒意发布的公告称，爱诗科技创新的多模态人工智能大模型技术在影视行业中的应用具有巨大潜力。双方将共同创建针对专业影视领域的人工智能工具，推动影视创作方式的变革。
可以预计，爱诗将会在你视频内容领域，推出更多的作品。
短剧行业的冰火图景，本质是AI浪潮下内容产业的迭代重构。
爱诗的技术突破与资本加持，成都众读的赛道转向，都印证了AI与内容融合的必然趋势。漫剧凭借AI打破创作边界，交互技术更重构了内容生产与消费的底层逻辑，而爱诗与中国儒意的跨界合作，也让技术底座与产业经验形成合力。
未来，内容行业的竞争终将回归技术赋能与创意本身，真人与AI并非对立，而是相互融合，在这场变革中，拥抱创新，才能更好的在内容产业的新赛道上站稳脚跟，而属于AI内容的全新篇章，正徐徐展开。