李荣浩：他和他的黑马镇
“这是一个比较闹、非常扯的故事。” 李荣浩这样形容他所写的短剧。“剧里有个黑马镇，住着无所事事的男女老少。他们没有惊心动魄的遭遇，多数时候，就是坐一起闲聊。” 在李荣浩眼里，这些人都是不被世俗所接受的 “黑马”。老镇长怀抱梦想，脚踏一辆共享单车满世界寻找同伴。黑马镇收留了几位在内心深处非常“顽固”的人，大家都有梦想，都曾被嘲讽和打击过，但黑马镇约法三章，禁止嘲笑那些看似不着边际的梦想，甚至不可以随便给人起外号。
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黑马镇镇民以“开会”为名聚在一起，讨论日常生活里的鸡毛蒜皮，李荣浩在大家开会的地方挂了个牌匾，毛笔字写着：“从没有一匹黑马被看好过。”
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均为 Helen Anthony
实际上，黑马镇很可能只是一个不存在的乌托邦，后面大家也都散了。但这并非故事的结局，短剧最后一集，李荣浩让离开黑马镇的人又回来，大家重新聚在一起。其实这多少带点创作者的私心，李荣浩说：“因为在我内心深处，始终希望世界上能有这么一个地方，我们可以照顾好自己、看顾好彼此。”
互联网上，李荣浩的歌迷们感叹着，也许这辈子都走不出黑马镇了。他们都已经成为黑马镇的一员，尽管散落在五湖四海，每一场演出都是一次相聚。就像短剧结尾说的那样：“黑马镇从不留人，留下你们的，是不愿被命运安排、不愿对世俗低头的自己。”
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现在，李荣浩的不妥协，体现在凡事亲力亲为的细节里。一个老生常谈的问题是，为什么李荣浩在音乐制作上习惯包揽作词、作曲、编曲、制作、吉他、贝斯、和声、弦乐编写等多项内容？对此，李荣浩坦言，自己是一个不喜欢给人添麻烦的人，但创作者往往有自己的坚持，一旦涉及到合作，就是两个不同个体之间的碰撞。“这种情况很难有百分之百的契合，沟通成本非常高，我有我的坚持，对方有对方的坚持，对双方来讲都是一种折磨。” 所以他选择了一条更孤独也更自在的路：“我为我所做的全部内容负责，哪怕不那么好，好与不好我都认，因为都是我自己在弄。”
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“黑马”演唱会正式亮相前，李荣浩和乐队成员从头到尾进行精密的预演，之后他又跑到舞台下调音响，调好了，叮嘱跟了自己多年的音响师：“记住这个感觉，朝着这个方向别动！” 李荣浩解释道：“台上听的是耳返，台下听的是现场。我到台下去，因为观众都在台下，我要清楚观众耳朵里听到的效果。毕竟，整场演出就是为了在场的所有观众。”
很多人不知道的是，李荣浩演唱会上的服装造型也全是他自己“捣鼓”出来的。他没有请专门的造型师，需要什么衣服就自己买。另外，演唱会上的一部分动画视效、舞台LED屏里播放的内容，也都是他在公开平台上发私信，一个一个问出来的。
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“我看见做得特别好的年轻动画师，挨个发信息问，你好，请问你做动画吗？我这有个尺寸，我想要做......”一开始很多人都以为遇到了骗子，也有人以为是演唱会的工作人员在联系。“不不不”，李荣浩告诉他们，“这就是我本人，我是李荣浩。”
一场演唱会结束后，参与动画制作的年轻从业者们很兴奋，他们会转发并主动认领：“这个内容是我做的。”李荣浩也在底下认真回复和感谢。他说：“我觉得有才华的人，一定要通过各种方式被大家看到。”
尽管李荣浩已经写了许多歌，在演唱会上，他还是坚持演唱了一首翻唱作品，来自崔健的《快让我在雪地上撒点野》。他喜欢这首歌里的原始、野性和真诚，“真诚是无敌的。当一个人完全坦诚时，你找不到他的任何弱点
真诚意味着相信，李荣浩希望每一句歌词写出来，自己都是相信的。“很多人说我写歌词太像日常讲话了，这没问题，日常的东西，就是我相信的。
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写《麻雀》那一年，李荣浩挨了不少骂。有人说这首歌是为了迎合“土味市场”。“我在迎合谁呢？”李荣浩问，“我自己就是麻雀啊，我十几岁从老家出来，这些年里最打动我的就是平凡里的期待和相信。只要持续去飞，相信自己总有出头的那一天。真的，在这个世界上，我们绝大部分人不都是麻雀吗？但人还是要有梦想，比如时常抬起头，往上看一看。麻雀上有老鹰，老鹰上有飞机，飞机上有宇宙飞船……麻雀存在于不同维度和意义里。”
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创作来源于生活，又或者用于抚平生活里的伤痛。写《小黄》时，李荣浩脑子里是自己刚来北漂那一年。他在马路上看到一群人在围观一只病重的狗，那狗已经口吐白沫，路人却只是看着。李荣浩意识到，他们在等待一只狗的死亡。那一天李荣浩抱起狗就跑，到处找宠物医院，被收了一千八的“天价”诊疗费，也没能把狗救活。“现在想想，我可能还是被人坑了，对方可能看我闲的吧，抱个野狗，还到处找人。” 那时候李荣浩也还是相信着的，他抱着小黄找医院时，嘴里一直念叨：“过一会就好了，就不疼了。”
现在李荣浩常去钓鱼的地方也有一只流浪狗，没事儿的时候，李荣浩就开车去看它，来回要两个小时。与小黄不同，这只流浪狗掌握了新的“生存智慧”，李荣浩发现它专门往热门露营区“流浪”，那里不缺好吃的。“第一次遇见它时，我弄了点烤红薯，后面专门在家煮了不放调料的水煮鸡肉，这样比较健康。结果人家闻都不闻，也不吃。我心想咋回事？网友告诉我它不吃是对你的尊重，你要先把食物放地上，之后它才吃。 但网友说的也不对，露营地老板告诉我你快别喂了，它每天烤肉吃到撑，根本不爱吃你那些东西。”
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之后李荣浩聊到了给父亲写的歌《另一端》，“写这首歌是因为时间比较久了，觉得在我心里是一件能提的事儿了。” 也就是说以前提都不能提，还没到他愿意主动把这段经历掏出来的时候。这些年里，饭照常吃，日子照常过，突然有一天，李荣浩觉得自己好像可以面对了，词句像流水一样淌了出来。
在数字时代，李荣浩对实体专辑有着自己的理解。他清醒地认识到，如今实体专辑传播音乐的功能已经减弱，“这不是一件悲观的事，我们有更便携的方式听音乐，实体专辑或许可以成为一个具象的纪念品。就跟看演唱会拍视频一样，实体专辑是为了，让你的回忆成为真实的存在。”
吉他手指尖都有厚厚的茧，与吉他相伴三十年，李荣浩的茧已经变成半透明。到现在，他依然保持着每天练琴的习惯，“如果没事，可能练五六个小时。” 吉他对李荣浩来说，已经从最初的工具，变成了身体的一部分。“没有琴的时候，手会自动去找口袋，有点不知道该往哪放了。”
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每次和乐手们聚在一起，讨论最多的就是吉他演奏技术上的细节，和练习心得。“我最近还跟大家说，觉得我应该花70%的时间在上拨的练习上，因为下拨是顺势的，上拨反而是缺少训练的。又比如，三指跟四指是人比较不协调的两个手指，可能会经常训练，但我后来又发现，即便三指四指练好，一旦加上一指又不协调了。在练琴这方面，没有倦怠期，你总是可以找到新的突破点。”
这些思考如今转化为一个全新命题：如何设计一把能够准确传达个人演奏习惯和情绪色彩的签名吉他。作为Fender首位在中国大陆合作的签名款吉他艺术家，李荣浩在设计签名款Stratocaster时花了许多心思，比如怎样的手感最合适。“试了很多次，最后选了65c的琴颈和12 英寸（弧度半径）指板，比较适合我的手型。”但同时强调，这并非标准答案，“只有适不适合，没有好不好。”
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“对了，为了第一眼看过去更特别，这把琴的粉色琴身，也比常见的粉色要暗一些。” 这是李荣浩的时尚追求，他希望调制出一款与众不同的粉，为此做了许多色彩实验。“弹吉他对我来说是一种习惯，也是一种自我的开发。”李荣浩说：“因为随时需要学习不同的内容。”
迈入2026，李荣浩的新年目标，仍是全力以赴每一场“黑马”演唱会。即便是同一个主题，每一个城市、每一次现场，感受仍然不同。“天气就不一样，有时热到中暑，我下到后台拼命吸氧，一排氧气都被吸完，再赶紧换衣服走到台前；有时冷到不行，一上台，鼻涕就往下流。但越冷的天观众越热情，我们也卖力气演，一会儿就不冷了。”
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在清远跨年演唱会现场，李荣浩注意到一位男性歌迷，因发现了两段和以前完全不同的全新编曲而情绪激动。“他知道我弹了新东西，没想到我之后又来了两段更带劲儿的，到最后音乐爆炸那一下，他实在没有词了，对着天空大喊了一声，爸爸！” 李荣浩也被这一声震撼了，他感慨着：“你说人这一生，能有几个可以随时陪你发疯的朋友？” 但是，在“黑马”演唱会现场，所有人，是可以和所有人一起疯的朋友。在音乐的世界里，李荣浩找到了自己的黑马镇。
出品｜阚洪洁
监制&策划&造型｜陈力铭
摄影｜小刚curvart
拍摄统筹｜Aoki
化妆｜李纬
发型｜Zhu（DDJ Studio）
美术｜Mia（一颗葡萄）
美术助理｜胡豆豆（一颗葡萄）
采访&撰文｜Koma
服装助理｜崔伊美、ruirui
设计｜赵佑珈
场地鸣谢｜莫须有工厂
新媒体设计｜不觉
原标题：《HOMMES封面故事 | 李荣浩：他和他的黑马镇》