从素人到作家：揭秘在日本文坛的三种主流出道方式
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小说家的致富经
［日］松冈圭祐 著
出版时间：2025年7月
定价：59元
中国人民大学出版社
不管谁看你的小说，如果没有给出很好的评价，大多是作品在“构思”阶段出了问题。在文章表现力方面，人们会顾及你是新手，而且现代人的文章表现力可以借助电脑的力量而变得很好，何况还经过了修改，一般没什么大问题。如果编辑要求你重写，那就回到“构思”阶段，更加自由地展开想象吧。也许你会想要修改某几个章节，而不是整个故事。修改的部分标出之后，再请人读一遍。
现在你的手上有一篇完成的稿件，还有一个故事的梗概。这回梗概要写得简单易懂，无论谁都能看明白。在日本，作为专业小说家出道的方法主要有三个：一是“报名文学新人奖”， 二是“向编辑推销”，三是“利用小说投稿平台。
文学新人奖和K-POP的共同点
我先来说一下报名文学新人奖。请一定瞄准大出版社的新人奖。如果是没听说过的，或者非常小众的出版社举办的新人奖评比，那就不要去报名了。
提前熟读征稿启事，一定注意，只关注写有“出版后支付规定的版税”字样的征稿。如果没有这句话，售卖获奖作品时的报酬也许会计入奖金里。无论卖得多好，作者都收不到版税，还存在出版社把小说买断的风险。
如果你对法律不熟悉的话，可以在网上贴出“出版权归出版社所有”的字样，问问这是什么意思。经常能见到对于重要的著作权的“财产权”说得暧昧不清的征稿启事。也能看到“著作权归作者，作品的出版权归主办方”这种不可思议的文字。出版权理应包含在著作权的“财产权”里。如果只有著作权的“作者人格权”归作者，而“财产权”都归主办方的话，那就意味着你放弃了所有关于收益的权利。
如果你觉得，“处女作被买断了也没关系。成名之后，从第二部作品开始再赚钱吧”，那是你的自由。但万一处女作就是人生顶峰了呢？所以最好一开始就避开看起来容易引发资金问题的征稿启事。这一点请一定留意。
现在常见的是用页数来规定投稿作品的字数。把页数换算成字数，400字/页的稿纸，250页就是10万字，300页就是12万字。
众所周知，新人奖的公开征集作品不是上来就请评委审查的，而是先由专家预审。预审只看第一页就能判断“视角的问题”“文字表达”等方面是否合格。如果水平不够，在预审阶段就被淘汰了。大部分稿件只要几秒钟就能判断。也许你觉得有点荒谬，但专家就是能瞬间区分作品优劣的，毋庸置疑。
在书店看书的人也一样，拿起一本书，如果第一页很难读懂的话，肯定不会买，而是放回书架里去。好看的文章为什么好看，专家心中有数。如果你认真修改、仔细推敲了作品的话，就不会在几秒之内被淘汰。专家会再往下看一看。
“只要文体正确，九成能通过初审”，这种谎言与事实相悖。能进入初审的作品数量不过百分之一，所以说不可能有九成的通过率。但是如果作品是经过仔细推敲的，而且“构思”的故事魅力十足，那么是能够脱颖而出的。我们可以先把小说的一部分发到微博上（新人奖的投稿作品必须是未发表过的新作，因此不能把全文都贴到网上），看看大家的评论如何。在投稿之前把能修改的都改好。
请不要害怕向很多人寻求意见。在网络出现之前，是找不到这么多人免费读自己的作品并且还给出意见的。我们生活在有网络的时代，就积极地利用网络吧。就算看微博的人不多，也一定会收到几个评论。如果一条评论都没有，那么就要考虑更能满足大众口味的内容了。这也是在之后小说上架时，影响销量的重要因素。如果有人评论，那么首先要表示感谢，然后再问问他是否容易看懂。根据评论指出的问题进行修改，就会提升文字表现力。
虽说如此，也没有必要所有事项都按照评论说的做。不论是文字表达还是故事进展，在现在这个快速更新的时代，不一定非要墨守成规。现代人的感受一直在快速变化，就算是纯文学也不可能与以往完全相同。
在新人奖评选中进入最终审查的话，编辑就会联系你了。之后这位编辑就是你的作品的负责人，就像备考指导一样，以第二年获奖为目标，开始加工作品。这就像家庭教师与学生之间那种两人三足的关系一样，不同的是你不用付费。
也就是说，小说的新人奖评选跟K-POP偶像的海选一样。已经在事务所接受过培训的练习生一起参加比赛，主办方（出版社）给这些练习生都贴上了获奖的标签，推出新人。这是不公平的吗？不是。主办方并不会完全无条件地相信编辑的推荐。终审全凭评委的判断，是很单纯的优胜劣汰。为了公平起见，甚至有的作者姓名都不向评委公开。
投稿的时候，你是不是会担心“好不容易写好的稿子会不会被埋没或丢失”？不用杞人忧天。主办方也不知道哪篇稿子里有宝，所以会非常慎重地对待。至少不会出现寄丢了的情况。
根据之前的评选情况来看，不管是谁的作品，都有可能受到评委严苛的点评。如果你无论如何也不能接受评选标准，那无论多么权威的评选都不要参加。因为你是打算要作为职业作家来挣钱的，所以就不要浪费精力和时间去做无用功。
吸引编辑看自己的作品
如果你打算成为专业的小说家，那么我推荐你的方法是“先联系出版社的文艺编辑部，约定好他们会看你的稿子，然后再投稿”。有点意外吧。这与漫画的投稿方式相似，现在的出版中介也常用这种方法。
如果在推特或脸书等社交平台上有你看中的在编辑部工作的编辑，那就给他留言，争取能直接对话。即便没有文艺部的编辑，看到同一家出版社的其他工作人员，也可以拜托他介绍编辑。首先要尽力在网上与编辑取得联系。以前的办法是拨打书的版权页上标注的编辑部电话。
有不少人担心：这样做会不会太冒失，引得人家不愉快？明明有新人奖公开招募或网络投稿网站，却还直接推销，会不会让人嫌烦或生气？其实不会的。我先来说一下以往的方法。现代也一样，作者也要学会经营。
打电话过去，对于从没见过面的编辑来说，基本上会对你说“先把内容简介发给我吧”。编辑也想遇到优秀的稿件，所以如果没有特殊情况的话，是不会轻易拒绝来访者的。
但有的编辑确实案牍劳形，也有的编辑部根本顾不上出版新人作家的作品。所以也不能说百分百不会被拒绝。即便被拒绝了，也许今后还有合作的机会，所以不要上来就生气，而是要有礼貌地表示感谢。不要感到气馁，再去尝试其他出版公司。这毕竟比找工作容易。找到第二家、第三家的时候，一定会有人说讨论一下出版计划吧。就像第三章说过的一样，这并不意味着作品确定能出版了。千万别得意忘形。
别忘了也要感谢在社交平台上帮忙介绍编辑的出版社工作人员。一定要有礼貌。一切都是责任自负，如果对方生气了，一定要道歉。如果有人指责你厚颜无耻，那只能想一想，是不是自己的为人处世方式出了问题。尽量找你觉得能合得来的人给他留言，先交流一下双方都感兴趣的话题，然后再切入正题，这样成功的概率会更大。
你接触的出版社一定得是大出版社。也就是说得是出版过许多文艺作品，而且大家都知道的出版社。不要以为“就算是中小出版社出的书，只要摆在书店的书架上，结果是一样的”。
虽然无名的小型的出版社比较好沟通，但如今出版业不景气，小出版社出现问题的概率也大。你可以先在网上检索一下公司名字，看看公司有没有出现过“拖欠稿费”“赖账” “拒付”等问题。
也不要找“编辑工作坊”。这并不是好坏的问题，而是工作导向不同。专业编辑寻求的是“可以完成越来越多的作品”的作家。
这并不是瞧不起中小出版社和专业编辑。只是考虑到你的目的，这些公司很可能无法在销售上投入足够的资金。如果你想为营销做出点贡献，那么就在大出版社出道，打出名声，然后再在这些出版社出版新写的作品。
时代进步了，没有那么多难打交道的编辑了。那样的人出版社也没有余力给他支付工资。虽说不必过于担心，但因为你是要成为职业作家并以此为生的，所以一开始一定要选一家大出版社。
如果你现在正在一家中小出版社或编辑工作室工作，或者作为作者已经与中小出版社取得了联系，那么也没有必要离开。但如果你为了作为小说家出道，那么你心里要清楚，出道的地方绝不是这里。不要认为梦想是在现状的延长线上，而要独自披荆斩棘。假如有大出版社的编辑到访你的编辑工作室，那么他只是编辑工作室的客户，不是新人作家的星探。你可以请求他给你介绍文艺编辑，但介绍完之后还要你自己去联系。也就是说，你的起点跟那些从没接触过出版业界的人是一样的。
向小说网站投稿时的注意事项
想要在小说投稿网站上占据最佳位置，成功的概率似乎非常低。这是因为网上的竞争是肉眼可见的。实际上不管是通过新人奖还是自我推销，出道的难度都一样。
像“成为小说家”“书写与阅读”这种网站上，想成为小说家的人们自发地相互竞争，他们作品的受欢迎程度在排行榜中一目了然，这对出版社发现新人来说是很有帮助的。对参与者来说，自己的作品被淹没在众多投稿当中，很难有出头之日。投给这些网站上的小说大部分是轻小说，作者获得人气的主要因素是个人喜好。而且这类作者受流行趋势的影响很大，读者喜欢什么人物和舞台背景就写什么，随着流行的变化而不断变化。
要想在这种网站上占据优势，就得多读几篇人气作品，并在“构思”阶段有意识地模仿。不过这并不是一种堕落的对策，因为如果你不往流行风格上靠的话，网站用户是不会看你的作品的。
即使是普通文学作品，也有一些适合精装本的文体和题材，而另一些只适合平装本。专业艺术家会顺应这些趋势，来决定自己的创作方向，同时兼顾商业需要和自身的艺术性。
要想在“成为小说家” “书写与阅读”这种网站上取得成功，就得让你的风格向排名靠前的作品靠拢。这也是一种善意的举动，为的是让读者更容易接近你的作品。你的特点会通过“构思”自然而然地体现出来。你的原创性会给读者带来新鲜感，因此你的作品并不是山寨版。
在“成为小说家”“书写与阅读”这种网站上排名靠前的话，就会有出版社来找你了。如果作品在出版之前就已经广为人知，那一经推出就会被一抢而空。但对轻小说而言，初版（首次印刷上市的部分）大多有测试其市场竞争力的意思，所以印量不会太多。因为轻小说一次会发行许多不同题目的作品，所以很容易瞬间就被埋没了。
现实的残酷还不仅如此，如果初版的销量不佳，那就无法继续连载下去，就像杂志上的连载漫画一样。这一点与普通文艺作品不同，可以说这是以连载为前提的轻小说的宿命。只有获得了一定的好评，且初版几乎全部卖光，才会加印（增加印量）。接下去如果还能改编成漫画或动画，继续展开各种媒体的IP的话，就会不断加印，你就会成为拿到巨额稿费的小说家。
也许在旁人看来，轻小说的漫画改编快得不可思议，但当事者往往不这么认为。从出版社做出漫改的决定，到漫画杂志编辑部征集漫画家，再到开始连载，需要几个月的时间。如果改编成动画，最快也得需要两年。
在这段等待的时间里，你的独创故事很有可能被别人模仿。当动画上映，你终于可以大肆宣传那是你的作品时，那种风格的文章可能已经在投稿网站上被用滥了。
令人不可思议的是，任何人都可以随意盗用小说投稿网站的作品创意，这居然成了一种默认的做法。也就是说，创意没有得到应有的尊重。这种情况在文学圈是怪象，但在轻小说业界却是很普遍的。
所以，如果你梦想成为一位成功的小说家，当你在这些网站上获得人气之后，必须马上着手出版作品，不能给别人抄袭你创意的机会。
需要在题目和内容梗概中加入符合大多数读者趣味的元素。尽量去掉文字中冗余的表述，以方便阅读，并使故事的进展节奏明快不拖沓。如果没能成功吸引读者，就要回到“构思”的阶段，更换出场人物。根据最新的流行趋势，换两个主角和一个配角。作为故事背景的三张风景照片也全部换掉。重视读者喜好的轻小说可以让脑子里的“构思”直接发挥效果。只有读者能接受，小说才算成立。因此你去取悦读者，并不是什么怪事。
然后需要提高写作的速度。理想情况下，如果轻小说得以出版，那么连载可以每隔一个月发行一次。即便是在尝试给网站投稿的阶段，最好也给自己设定一个期限，在期限之内要写完。设定了期限，会让脑子高速运转，工作效率提高。
在“构思”阶段已经考虑好了故事的结局，全部写完后开始投稿。这跟投稿新人奖或开始推销一样。特别是在小说投稿网站上，最好能快速地一章接一章地投稿。为此，事先已经全部写完的小说就有很大的竞争力了。当你连载到大概十万字，相当于一本平装本的长篇小说时，就会得到认可，人气也会明显上升。如果你前半部分埋下的伏笔在最后漂亮地收尾了，那么就能得到非常高的评价。
内容介绍
靠写小说就可以赚百万甚至千万？是的。那些说写小说不赚钱的话是误导人的，让许多有才华的作者放弃了写作。本书作者松冈圭祐以自己破百万册销量的实绩为佐证，告诉大家，写小说是门能赚大钱的好“生意”。
本书从小说的概念入手，一步步教你如何出道，成为小说家。全书内容深入浅出，从怎样写出有趣又畅销的小说、怎样向出版社和编辑推销自己的处女作，到赚取高额版税收入的秘诀、与出版商沟通时该注意哪些问题、当作品畅销或滞销时该如何调适心态等，都一一解说。本书透露的详实的诀窍，能让新手作家提前知晓未来可能遇到的种种状况，为仍在迷惘、观望的创作者提供现实的参考。
作者介绍
松冈圭佑，日本著名畅销书作家，29岁出道成为小说家。著有《催眠》《千里眼》《万能鉴定士Q》《高校事变》《水镜推理》等系列人气作品，其中多部销量超过百万册，并被改编为影视作品。他以自己20余年的写作经验，总结出一套“写作致富的奥义”。
目 录
第一部分 成为小说家
第一章 畅销的基本原则：“什么是现代小说”
在书店上架的还不能算是小说
四十人当中有三十九位都不是你的目标顾客
第二章 受欢迎的故事“构思”什么样
用大脑供给满足大脑需求
带照片的出场人物：“七个人和五个人”
通过舞台设定使出场人物立体起来
跟纪实文学作家有同样的视角
什么是逆行书写
“构思”的故事的独创性
第三章 富有魅力的故事梗概
故事梗概不要随便给别人看
用４０字×３行来讲故事
自然可靠的“构思”的输出
第四章 充满好客精神的写作方法
每家出版社的编辑都用Word
小说写作的基本规则
写作遇到困难时的处理方法
反复地“推敲”
“好的作者也是好的读者”的谎言
第五章 出版小说的方法
怎么推出你的小说
报名文学新人奖和K-POP的共同点
不走后门也能吸引编辑看自己的作品
从邮件或电话中看出编辑的心理
寄出稿件“两天后”的重要性
向小说网站投稿时的注意事项
读小说的感想只有两种
自费出版不会让你成为畅销书作家
第六章 万无一失的审校方法
四六开本还是平装本
高效审校样稿的方法
复核校对稿的重要性
轻小说的插图制作过程
第七章 专业人士却收益有限的原因在于出版合同
恐怖的事后“出版合同”
版税谈判始于播种之时
签名盖章后的“覆水难收”
避免与出版社对立或发生冲突
获新人奖之后也不能怠慢合同确认
第二部分 致富之路
第八章 出道后马上去做的事
职业作家所需的手续
何时着手写作第二本书
社交媒体与“第二位编辑”的应对方法
第九章 与编辑的相处之道
为何编辑看起来像“敌人”或“恶人”
是否应对编辑抱有期待
“通过编辑态度”评判小说家现状
如果对异性编辑产生爱意
编辑在会面时使用的话术
第十章 处女作成功或失败时
到确定成功为止
失败显而易见
处女作不畅销，如何写第二本书
重新审视梗概与问题解决方案
为挽回声誉撰写第二本书时的注意事项
让第二本书热销的心理准备
面对销量不佳时的心态
获新人奖后避免失败的心态
是否要在成为畅销书作家后成立公司
畅销书作家的注意事项
小说家可能毁掉自己的种种行为
是否应自费扩大商业宣传
了解网评真相
成为文学奖候选人时的注意事项
时常回归初心
第十一章 应对小说改编电影和电视剧的建议
如果收到影视改编邀请
关于各类媒介化改编
小说家被称作原作者的那天
电影化或电视剧化是否能使原作畅销
何为影像化选项合同
关于“原作者＝地主”的心态
关于“制作委员会方式”的误解
如何与影视版制作团队互动
第十二章 成为畅销书作家后的注意事项
成为畅销书作家后的日常生活
当收到电视节目邀约时
你的未来
想要“畅销”，必读！——献给《小说家的致富经》
原标题：《从素人到作家：揭秘在日本文坛的三种主流出道方式》