人人都爱怪蜀黍：00后谈苏童
多年前，我还不太懂女人。
因为常常聊着聊着，吃了几次饭后，我身边的女人就消失了。我从来不去想这些。
直到我看了苏童小说《米》里的织云，她在院子里晾晒所珍藏的每一件漂亮衣服。
丝绸、呢绒和皮货挤满了小小的院子，散发着一股樟脑的气味。
在樟脑的香气里，织云唱起苏北粗俗的小调。
我第一次见到这种女人，那么泼，却依然逃不开悲剧命运。
00后的男同学也有这种好奇：“书中很多女性角色很有个性，思想很独立，但是他们结局都不是特别好。为什么苏童要把书中的女性写成悲剧呢？”
3月9号，周六，晚6点，多云，有点阴风。我提前一个小时来到北师大的敬文讲堂，参加讲座《柔软与力量：一场关于女性与文学的对话》。
种种疑问，正等待解答。
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怪叔叔的喜好：美而残忍
苏童老师笔下的女性，首先名字一定是很美丽的。
比如《妻妾成群》里的五房姨太太毓如、卓云、梅珊、颂莲、文竹，《米》里的姐妹织云、绮云，《红粉》中小萼、秋仪。
二十多年前，我在邻居振柏家的黑白电视机里，看过他一篇小说改成的电影《红粉》。
1950年代妓女改造的故事，当时觉得格外残酷，看完浑身发冷，出门回家时正好下起了雨。秋仪性感又果敢，小萼懵懂妩媚。
一听名字，就能想象出这群像花一样美的女孩子。
关于名字的严谨，苏童是这么回答的：“因为我在名字上有伤痛。”
“我从小就有一个别人没有的痛苦，就是我想改名字。
从'忠贵'改名叫'童坚'，这个没有得逞，我父亲坚决不允许我改名字，没有办法。
后来我另外有一个办法，我也不跟老师说，我写成桂，我认为这个比贵好。
我写上去，老师跟我说：'你这个名字怎么变成这个桂了，你认为这个桂好听一点吗？我认为更难听了。'
我后来又去找，可以替代的这个字非常少，你总不能叫柜，也不能叫秦桧的桧。后来我实在没办法了，随他去吧，就叫贵。
所以我确实对我小说的名字很挑剔，很讲究，我不允许我的小说叫那么草率的名字。”
其次，苏童小说里的意象是很美丽的。比如一个女人带一把伞，行走在阴雨天。
张悦然聊到这个细节：“这两天我重新读了《米》，发现了一个细节，苏童老师特别喜欢的一个细节，在小说里反复出现，就是织云记得，那一天她带了一把伞。后面开始描写南方的气氛，南方的雨天，惆怅的心情，失落，各种悲惨遭遇……
我发现这确实是苏童老师特别喜欢的场景：一个女人带着一把伞出门，会遇到雨天。”
苏童仔细想了一下：“我还有一个短篇小说《伞》，我也不知道这是怎么回事。”
这个可以理解。作为南方人，苏童的潜意识里是阴雨天，油纸伞，或者是南方式的弯的、斜的、细小的建筑构造。
这种意象是北方人想不出来的。北方人面对阴雨天，时间久了，就会受不了。
名字美，意境美，但很残忍。
在《妻妾成群》里，漂亮的女学生，十几岁的年纪，多美好，却要嫁给一个老爷做妾，是残忍的。
四太太颂莲看着三太太梅珊死去，自己也疯了。
新来的五太太文竹却进门了，又是一个年轻而美丽的姑娘，一出如出一辙的悲剧。
苏童讲了小说的来历：“这个女人身为小老婆的形象，在我特别小的时候，就埋下了一个种子。”
“在我小时候，母亲的一个女友杨阿姨，是一个女裁缝。
其实我小时候她已经是一个50多岁的女人了，带有上海腔口音的苏州话，她的老公比她大好多，那个人不会说苏州话，说的是上海话。她有三个女儿，大女儿极其漂亮，所以这个家庭特别引人注目。
有一天我就听到了一个特别新鲜的词，说这个杨阿姨，其实是她老公的小老婆。我就很好奇，怎么老婆还有大和小，怎么会有这样的女人，她是怎么来的，背后是什么样的故事。”
这是最开始埋下的因。
80年代末，做编辑的苏童收到一份稿件，突然激发了他的创作欲望。
“我也想讲故事，我也想写人物，这样的契机，跟我小时候杨阿姨的角色碰起来了。
一个特别漂亮的女学生一样的人，怎么就嫁给了这么一个老朽，就有了《妻妾成群》这个小说。”
至于，《妻妾成群》里的颂莲为什么不反抗？
苏童有另一种逻辑：“非常规的人物心态，这才有价值。”
“我想写的是赌气式地进入这么一个封建家庭，甘愿做一个妾。
这么一个女孩子，从内心有一个过程，开始是赌气式的，拿自己的命运随便做一个赌注，到在院子里企图反抗，到后来的逆来顺受，到后来的心如死水。这条轨迹是我当时想做好铺垫的。
至于她为什么不反抗？
很多反抗的女生，这是一个常规的。
但是我认为我要写的恰好是一个非常规的人物命运，非常规的人物心态，这才有价值，这才可能探讨我心目当中的这么一个所谓真正的悲剧角色。”
这种非常规的做法，包括苏童的短篇小说《樱桃》。听起来是很美丽的水果，其实是惊悚的鬼故事。
翻到最后一段，真是有种后背冒冷汗：
对于邮递员尹树来说，枫林路是一个特殊的投递区。枫林路其实是一条被树荫覆盖的坡道，坡很长也很陡，从大钟楼前骑车下坡，假如不用刹把花费两分钟便可以纵贯整条路区，但一般来说邮递员骑到枫林医院便可以原路折回了，这个路区被医院和医学院的高墙所占据，门窗寥寥，邮袋里的信和报纸几乎都是送往枫林医院的。
以前的邮递员年轻毛躁，下枫林路的路坡时急如流星，有一次恰恰就把路上一个拄着拐杖的老人撞倒了。出了这样的事，邮局方面很自然地想到要更换枫林路的投递员，于是尹树瘦小的慢条斯理的身影便在枫林路上出现了。尹树确实是慢条斯理的一个人，其外型也与性格融洽，瘦小得没有任何多余的部分。
在邮局人们视尹树为一个怪物，尹树能不说话就绝不说话，他的冷漠散淡的目光拒绝着同事们的任何交谈的愿望，同事们背地里都称尹树是个怪物，他们注意到尹树的一些古怪的习惯，每次投递前他都要使用许多橡皮筋，他给信件分类不仅按照地址和人名，还要按照信封的颜色和尺寸，这种自找麻烦的习惯，往往使旁观者暗自窃笑。尹树上路前总要用两只木夹子夹住裤脚，他的那条绿裤子其实是极小的号码了，根本没必要使用木夹子。
但尹树毕竟是尹树，谁也不会去干涉他的自由，他有他的工作方式，与别人毫不相关，就像他洗手用的那块淡黄色硼酸肥皂，锁在抽屉里，是他单独使用的，是他自己花钱买的。尹树从来不在乎别人对他的看法，只有他自己知道心里的那个怪物不是别的，只是报纸上常常探讨的孤独或者寂寞而已。
尹树每天早晨八点三刻骑车绕过那座古老的大钟楼，看见彩色的阳光把钟楼描绘得辉煌四射，而大钟的指针却永远停留在七点十分，尹树略略地把身子前倾冲上枫林路的顶端，然后他就看见了坡下的枫林路，一条长满了梧桐、红枫和雪松的街道，安静而洁净，空气中隐隐飘来一丝药水的气味，但那种气味也同样给尹树以安静而洁净的感觉，只有他自己知道，他喜欢这条特殊的投递路线。
那天早晨下过雨，枫林路的水泥路面积满了水渍和落叶，看上去有点潮滑，因此尹树是推着邮车走下去的，尹树走近医院的一扇边门前，注意到那扇长年封闭的边门几近腐烂，木缝里已经长出了薄薄的一层青苔，就是那扇门，它突然被谁慢慢地打开了。一个穿白色睡袍的女孩从门后闪出来，她迎着尹树和他的邮车站定了，尹树惊愕之余下意识地扭过自行车龙头，但他发现女孩轻移莲步又挡住了他的去路。
一个年轻而苍白的女孩，她的美貌和凄楚的表情使尹树怦然心动。尹树看见她从白睡袍宽大的衣袖中伸出右手，一双晶莹如玉的纤纤小手，与那双乌黑湿润的眼睛一样充满着某种渴盼之情。你要干什么？信。有我的信吗？你叫什么名字？白樱桃。什么？白雪的白，樱桃树的樱桃。也许信封上只写了樱桃，那就是我，只有我一个人叫樱桃。
尹树觉得这个名字又美又怪，但他没有说什么，他迅速地查看了一遍邮袋里的信封，没有寄给白樱桃的信，尹树就说，没有白樱桃，没有你的信。
怎么会没有？女孩慢慢地缩回她的手，现在她美丽的脸上掠过一丝灰暗的阴影，女孩说，怎么会没有我的信？我等了这么多天了。女孩仍然挡着尹树的邮车，尹树打响了车铃铛，他说，让一让，让我过去。他发现车铃铛的响声把女孩吓了一跳，女孩闻声立即闪到围墙一侧去了。
尹树有点慌乱地推车跑了几步，回头一望，那个白色的背影正好消失在医院的边门里，门吱溜溜地关合了，而墙头门楣上的几丛藤草还在簌簌晃动。尹树觉得他碰到的这件事有些蹊跷，但转念一想医院的病人经常会偷偷跑出来，到外面散步或者只是为了看看街景，也许并不奇怪。尹树断定穿白睡袍的女孩是个住院病人，只是他无从猜测女孩患了什么病。
秋风一天凉于一天，枫林路一带的蝉鸣沉寂下去，枫树的角形叶子已经红透了，而梧桐开始落叶，落叶覆盖在潮湿的地面上，被风卷起或者紧贴地面静静地腐烂，从高处俯瞰枫林路的秋景，这条街道竟点缀着层层叠叠的红黄暖色，过路人极易忽略高墙里侧医院的存在，也极易忘记从你身边掠过的是一个疾病和死亡的王国。
邮递员尹树喜欢枫林路的秋天。
邮递员尹树听见自行车轮子柔和地碾过地上的腐叶，耳朵里灌满的是一种类似人声的喁喁私语。尹树抬眼四望，看见的是十月辽阔清朗的天空和天空下的老树新叶，这种时刻尹树觉得自己的呼吸与世界准确地叠合，他的心中充满了诗情画意。从来就没有人理解尹树在秋天特有的欢乐，正如没有人理解他在另外三季的孤独和乖僻，心中的怪兽只属于他自己，尹树从未想打开心扇让别人触摸它。
邮递员尹树唱起一首东北老家的民谣，但是他的沙哑而温情的歌声很快地戛然而止了。尹树看见那个穿白睡袍的女孩又出来了，她的手里抓着一枝从墙头拖坠而下的茑萝，倚门而立，看样子像是在等人，她在等谁？尹树很快从她的顾盼中发现，女孩等待的人就是他自己。白樱桃，尹树的记忆中立刻跳出这个名字，他下意识地捻开了枫林医院的一叠信件，其实不用查找他也记得清楚，没有寄给白樱桃的信，他记得邮袋里从来没有出现过白樱桃的信。邮递员，有我的信吗？
没有，尹树摇了摇头，他想绕过女孩，但是女孩凄楚的热切的目光阻止了他的脚步，尹树把手里的信捻成个扇形，送到女孩面前让她过目，他说，医院的信都在这里了，你自己看，你叫白樱桃，可是没有你的信。
他们都叫我樱桃，女孩朝那些信封凑近了，纤细如玉的五指轻轻地把每一封信翻过去，女孩的声音中仍然存有一线希望，也许他们就写了樱桃这个名字。
没有，你自己也看见了，没有樱桃的信。尹树听见了女孩的那声幽怨的叹息，它使尹树第一次直视了她的红颜朱唇，如此幽怨的叹息中应该饱含岁月风霜之苦，而面前的女孩多么年轻多么美丽，她的乌黑柔软的长发泻下的都是青春之光。尹树看见女孩的手指在墙上轻轻划着，她的眼睛里已经沁满了泪光。没有她的信，从来都没有她的信。尹树觉得有一股温和的流泉化开了心中的冷血，对于这个名叫樱桃的女孩生出无边的怜悯之情。
尹树说，你老是站在那里等信，能不能告诉我是在等谁的信？等我母亲的信，我天天在等，从去年等到现在，可是她没给我写信。尹树对樱桃的回答，生出了一些疑惑，他说，你住进医院很长时间了，你母亲怎么会不知道？她没来看过你吗？她在很远的地方，我知道她天天在想我，我也天天想她，可是她为什么不给我写信？我天天在等，她为什么还不给我写信呢？
尹树说，也许她不知道你的地址，也许信在路上寄丢了，这种事是常有的。尹树听见樱桃的呜咽声渐渐清晰了，秋天的阳光从墙影藤丛里散落下来，投在樱桃的脸上和白色的睡袍上，斑驳而晶莹，倚墙呜咽的女孩，一举一动都是比海水更深的悲伤。
尹树就说，你再耐心等等吧，也许你母亲的信已经在路上了，尹树不安地摇晃着手里的那叠信件，他不知道该怎么安慰她，尹树咳嗽了一下又问，除了你母亲，还有谁会你给写信？告诉我可以为你留意信封，还有谁呢？大春，大春也早该来信了，他知道我在这里，女孩抬起睡袍宽大的袖子掩住一半泪容，她的泣诉现在似乎又蕴含了另一种内容，大春，他该来信了，我把什么都给他了，我为他受了多少苦，别人忘记我他不会忘记，可是他为什么到现在也不给我写信？
不知道，也许他的信也在路上丢了。尹树这么说着，看见一辆白色救护车疾速驶下了枫林路路坡，朝医院大门拐进去了。救护车提醒了尹树，他该去完成早晨的投递了。我该去送信了，尹树怀着一丝歉意望着女孩。女孩身上的白色睡袍被风吹乱了，女孩脸上的泪滴却没有被风吹去，尹树推着他的邮车走了几步，又回过头说，天凉了，你该多穿衣服了。
城西邮政局的人们注意到尹树近来有了微妙的变化，一个最明显的迹象是他唇边偶尔浮起了微笑，人们猜测尹树也许找到了女人。尹树每天一反常态地跑到邮件分拣室去，帮那里的人分信。尹树仍然不愿说话，人们很快发现他醉翁之意不在酒，他好像在找信。就有人直截了当地问，尹树你要找谁的信？尹树迟疑了一会儿说，你们看见过一封寄白樱桃收的信吗？是寄往枫林医院的。
人们又问，白樱桃是谁？是你女朋友吗？尹树听到这种庸俗的问题脸立刻沉下来，不予回答，他唇边残存的微笑也就显得倨傲而神秘了。
尹树还是尹树，他在这个秋天的奇遇只属于他自己。秋天是湿润的落叶之季，雨水往往在夜间洗刷这个城市，城市的所有落叶乔木也在夜雨中脱下它们的枯叶。尹树记得那个名叫樱桃的女孩总是在雨后早晨出现，她的白色睡袍和倚墙而立的整个身体也散发出雨水或树叶的气息，湿润、凄清而富有诗意。
女孩又在等他了，女孩仍然穿着那袭难御秋寒的白色睡袍，而睡袍仍然纤尘不梁，白得像雪像水。尹树朝女孩身边走过去，尹树对这种奇异的约会有了一种喜忧参半的心情，没有她的信，仍然没有她的信，尹树现在离女孩很近，但他愧于正视她的眼睛。还是没有你的信，尹树的脚轻轻踢着地上的腐叶，他说，别着急，再耐心等一等吧。
不，我已经没有耐心了。女孩的声音似乎没有以前的悲切了，女孩站在门扉与垂藤之间，以手指为梳一遍遍梳理着她的长发，尹树感到她的目光久久停留在自己的脸上，他抬起头，看见的是女孩深如秋水的眼睛，有森森清意也有脉脉柔情，女孩说，我不再等信了，我只是在等你。
尹树对女孩的话一时无法领会，他挠了挠头，为什么等我？假如你不等信，等我也就没有意义了。
我想跟你说说话，女孩折过一条垂藤，拉扯着藤上的细叶，她的所有细小的动作都给尹树留下了仪态万千的印象。女孩说，我想跟你说说话，在医院里没有人跟我说话，每个人都不爱说话，我快闷死了，我寂寞得要疯了。
尹树觉得事情到这里突然发生了变化，女孩的表现使他猝不及防，说说话？只是为了说说话？尹树尴尬地望着女孩，他苦笑了一声说，我恰好是最不爱说话的人。可是我每次偷偷跑出来，恰好都遇见你。你是医院的病人，其实你应该多跟医生说话，尹树说，你需要医生，怎么不多跟他们说说话呢？
他们从来不听我说，他们不想听我说。你与他们不一样，我觉得你是唯一一个能交谈下去的人。你是人世间唯一一个好人。为什么这么说？你其实一点也不了解我。不，我已经了解你了。女孩突然莞尔一笑，她交叉双臂抱着肩膀，低头看着身上的那袭白睡袍，我一年四季都穿着它，天凉了，起风了，下雪了，我常常觉得冷，一年四季，从来没有人告诉我，天凉了，你该多穿衣服了，只有你对我说过这句话。尹树的脸莫名地有点发热，他嗫嚅着说，天真的凉了，你为什么还穿着睡袍呢？因为我只有这件睡袍。我什么都没有，我有许多辛酸的事情想告诉你，你想听吗？
我想听，可我是邮递员，我还要去送信。尹树注意到女孩的脸上再次出现了忧怨和失望的表情，而她的双眼在瞬间已是泪光涟涟了，尹树欲离欲留，他紧张地考虑了一下适宜的措词，最后他说，告诉我你的病床号好吗？到了休息天我会来看你。
九病区九号床，很好记的，女孩转过脸对着医院的高墙，她用一种哀婉的声音重复了一遍，九病区九号床，你不会忘记诺言，你会来看我的。尹树说，我从来不忘记诺言，一定会来的。尹树跨上他的邮车骑出几米远，他觉得后面一阵清风一串脚步，女孩又追上来了，她挡住了尹树的去路，用一种奇怪的目光凝视着他。
怎么啦？尹树只能停下车，他说，我不会骗你，我会去看你的。我相信你，女孩的目光突然变得羞涩起来，她低下头说，你能不能送我一件东西？随便什么东西，只要是你现在带在身上的。随便什么东西？尹树狐疑地问，他先是摸了摸头上的邮帽，又摸了摸口袋里的钥匙，觉得都不合适，尹树充满歉意地说，真不巧，我穿着工作服，身上什么都没带。随便什么东西，我不要礼物，只要得到你的东西。女孩的声音听来是焦渴而真挚的。
尹树终于在口袋里摸出一条手绢，是男人常用的蓝灰格子手绢，他说，给你这条手绢行吗？脏了一点，可只有它了。尹树记得女孩接过手绢时幸福而满足的表情，女孩抓着他的手绢像一只白鹿跳进医院的边门，他最后看见女孩一路挥舞着那条手绢，手绢在风中轻盈地舞动，还有女孩的白色睡袍，它们一起在十月秋风中轻盈地舞动。
以后的日子晴光艳好，尹树去枫林路送信时注意到医院的边门都是紧闭着的，门扉上的青苔和锈蚀的铁锁再次证明那是一座禁止出入的死门。
穿白色睡袍的女孩不再偷跑出来了，邮递员尹树觉得奇怪，就像当初突然在那里看见她一样。尹树侧首凝望着那扇门，心里竟然是一片怅惘。
尹树没有忘记他的诺言，一个礼拜天的早晨，他脱下绿邮服，以一个普通男子的装束走进枫林医院，医院传达室的老人认出了尹树，他说，你今天是来看病人吧？尹树点了点头，并没有作任何解释，他的脸上浮现的还是倨傲和神秘的微笑。
医院很大，尹树几乎都是走在一片无尽的落叶残草上，走出秋天的花园就走进充满消毒药水气味的回廊式病房，如此循环往复，尹树突然惶惑起来，邮递员善于识路认门，但他怎么也找不到白樱桃所在的九病区，九病区在哪里？
他终于拦住两个匆匆而过的女护士问询，你们这儿有九病区吗？而她们的回答使尹树大吃一惊，以至怀疑自己是否置身怪梦之中。一个女护士说，现在没有九病区了，九病区早就改成太平间了。另一个则指了指后面的树林说，过了树林有一座红瓦房，那儿就是太平间。
尹树不记得他是怎么通过树林走近红瓦房的，也不记得当时的勇气和冲动从何而来。有个工人正在太平间门口乓乓乒乒地修理推尸车，尹树就问他，这里有叫白樱桃的女孩吗？工人说，有，好像是九号。尹树就问，你知道她什么时候死的吗？工人说，好像夏天就死了，放在那里一直无人领尸，那女孩不知道是怎么回事。你是她什么人？尹树说，什么也不是，我是一个邮递员，我只想来看看她。
尹树脸色苍白，捂住胸口一步步走向九号尸床，他再次看见了穿白色睡袍的女孩，她的美丽的容颜栩栩如生，她的孤寂的神情一如既往。尹树看见女孩纤细如玉的右手，她的右手紧紧握着那块蓝灰格子的手绢。
2“潘金莲身上有女性的现代性”
关于小说中的女性形象，冯唐说：“我更喜欢看一整本书，很少去仔细看一个女性人物。如果你非说女性人物，我觉得应该是潘金莲，她经常说一些很有常识性的话，比如说“三条腿的蛤蟆难找，两条腿的男的到处都是”特别有哲理的话。”
苏童也点头认同：“我觉得潘金莲身上倒有现代性，她挺符合现代女性的态度，对于男性的态度，以及对于自己该如何生活。
潘金莲的价值观、人生观观、女性观，跟王熙凤完全不一样，虽然泼辣那方面有点像。”
潘金莲，一个从《水浒传》中出走，经由《金瓶梅》走进千万中国人视野的女子。
但潘金莲绝不求财。平时也不向西门庆多要零用钱，也不借着管家之名去揽财。色相是她唯一的保护色。
潘金莲，是第一个在小说中，只为满足自己的情感和欲望的女性。从这一点来看，确实跟女权主义的反性歧视，挺像的。
而苏童也对林黛玉，薛宝钗印象深刻。
因为《红楼梦》的“林黛玉，薛宝钗已经成为代号。”
今天别人说一个多愁善感的女孩，可以说她是林黛玉；说一个乖巧的，八面玲珑的女孩，说她是薛宝钗。他已经不再是一个小说名字，而是人类的某一个绰号，这是最厉害的。”
像一毛不拔葛朗台，自我胜利法阿Q……这是作家对人性的洞察，这才是作家顶厉害的手段。
3读苏童的00后，凹叔跟他们聊了聊
当然，我不仅关心苏童老师，同时也很关心苏童老师的读者。
在排队的时候，见到一个苏童的大叔粉。也许是年龄相近，赶紧过去跟他聊了起来。
他张口就说：“好不容易啊，好不容易来一趟。”
原来是来自新疆的书粉，在北师大门口逛书店的时候，听说苏童老师在开讲座，先去买了一套苏童的书。
问到最爱的书，这个同学掏出一本苏童的《河岸》。
巧了，跟我的口味一致！
《河岸》小说写得很流畅，隐秘而紧张的父子关系，总是能引发我们的共鸣，也许，正因为记忆是暧昧的，所以苏童把切口放在了最个人的点——性。
我曾问过苏童，苏童说《河岸》一书，是给“70年代一个交代”。
一转头，我还发现了躲在角落里念稿子的一个小姑娘，眉清目秀，上去就是一通套近乎。
“同学，你好！”
女孩明显不愿意搭理我，因为我打断了她的彩排。
“同学，你是苏童老师的读者吗？我采访你几句？”
“你好，我叫李欣然，很小的时候就是苏童的读者了。”
“你是哪年的？几岁开始读他的书……”（问这个问题时，我已经做好了被击穿的准备）
“大叔，我是2000年出生的，现在读大一。我第一次读苏童的小说是我初二。偶然去书店，读了短篇小说集《罂粟之家》就很喜欢。而且我跟他也是老乡，都是江苏人。就文化各方面的挺像的，他有的方面更细腻，很温婉的感觉。”
“好啊，好啊……”为了不打扰小老乡，我赶紧找了个不起眼的位置坐下。
正好坐在了冯唐和张悦然的后排。
不过，巧了巧了。
冯唐也说自己是苏童的小读者，“讲实话，我的确是苏童老师的小读者，但是没那么小，读苏童老师的时间很早，《妻妾成群》、《我的帝王生涯》，《米》读得相对潦草一点，前两本读得很认真，特别是《我的帝王生涯》我读了两遍。”
“其实我读《妻妾成群》第一遍的时候，没有到30页，读到10页左右，就特别明确地感觉。
一是苏童老师跟北方一些作家不太一样，跟我熟悉的这些马原这种北方作家不太一样，明显地感觉到，南方地域的气息过来。
第二，特别明确地感觉到，这是一个写作的天才。当时苏童老师，有一种特别明确的信号给我，很可惜，这种明确的信号，其实是非常非常少见的，七八十个作者，可能只有一两个能让你有这种感觉。
还是有一种，如果他再写一本，再写一本，甚至都有可能会有类似的感觉，不会一本书写完了就完了那种感觉，这是当时我读前10页《妻妾成群》最大的感触。
这是一个写作天才，一定会在文学史上留下一些痕迹。”
确实，2015年苏童获得了茅盾文学奖，获奖作品是《黄雀记》。小读者冯唐也是真的很有眼光哟～
接下来是一位带有丝丝黑暗气息的张悦然，她也说自己是苏童的小读者，嘿，你说是不是巧了。
“我确实是作为苏童老师的热心小读者来的，在我小的时候，中学，或者是更小的时候，我可是第一代读者，这些书都是在第一时间读的。”
“当时我的第一感觉，我读了《米》，觉得这是一个阴暗的怪叔叔，绝对是重口味的怪叔叔，但是那种不舒适感，对于我来说，是一种特别深刻的文学的记忆，或者说他在定义着那个时候我所能理解的文学是什么，他让你不舒适，让你痛苦，但是又让你如此的难忘。”
张悦然特别指出，苏童小说里“疯女人”的形象。
“苏童老师笔下有很多的「疯女人」，这些「疯女人」也是来源于一种文学传统的。
我自己觉得，苏童老师，尤其是早期这几本小说，有很重的哥特小说的气息，喜欢狭促的空间，比如说阁楼，狭促的米仓，再配上“疯女人”，就特别有哥特的意味。”
从苏童的「疯女人」形象里，可以看到他的悲悯与深思。
他说：“人性连贯的稳定性超过了时间，超过了历史，超过了时代。一千年前的女性的爱恨情愁，有可能今天某一个女性是会复制的。
所以从某种意义上来说，我不知道我写的颂莲这个角色今天还有没有，似乎是有的，看到一些新闻是有的。
今天我们探讨这个话题的意义，其实从某种意义上来说，不是一个探讨女性特有的命运，和女性特有的境遇。
恰好是在探讨我说的人性，这是一个让人们永远都很好奇的地方。”
