古代的“全息影像术”，宜兴小伙用墨汁就能完成
2019-03-21 11:54
浙江
姚汉邦是江苏宜兴丁蜀人，父母都是当地老手艺人，紫砂器是家学。两年前一次偶然的机会，90后的他迷上了全形拓。
这让制了一辈子紫砂器的老姚多少宽了心，儿子虽然没有跟着自己做紫砂，但是拓印起自己的壶来却是干劲十足。拓印，也是一样历史悠久的传统技艺。
△陆一飞紫砂大写意作品：九朝
△姚汉邦全形拓作品
全形拓，又称立体拓、器物拓、图形拓，是一种以墨拓技法，把器物原貌转移到平面拓纸上的技艺。
智慧的中国人在照相术出现之前，便发明了这种“以墨传拓青铜器全形”的方法。
△起稿，根据器物的尺寸画出稿子
全形拓起源于清代的金石热。嘉庆道光年间，六舟和尚以灯取形，先在纸上描出轮廓，而后再在器物上拓印。
△上纸，让纸与器物紧密接触
同治光绪，陈介祺发明“分纸拓”法。先将器身、器耳、器腹、器足各部位的纹饰、器铭分别拓印，再将拓完的各部分拓片拼粘在一起。
△上墨
近代民国时期，周希丁、马子云等大师，又将西方传入的透视、素描等技法应用到了全形拓之中，发明出“整纸拓”，使全形拓技法更进一步。
△各种大大小小拓包的制作是基本功
小姚采用的就是整纸拓，买书自学、不断摸索。学习的过程困难重重。为了学习制作出好用的拓包，小姚先是专门跑了一趟西安碑林，又拜访了全国不少名家高手开拓思路，才知道做个拓包有那么多门道。
△陆一飞紫砂大写意作品“鸳鸯”，姚汉邦拓印
他尝试过用各种材质做拓包，家里的旧床单、老姚的秋衣秋裤、稻壳、小米……也不讲求拓包外型好看，一切标准就是出墨均匀、好用。
全形拓最难的地方不是技法，而是要表现原器物的精神面貌。书法家陆一飞老师和老姚合作，烧成之后的紫砂器上面的字迹斑驳而古朴，字口沙沙的，弥满着山野霞光和山林真色。
△陆一飞紫砂大写意作品“鸳鸯”，姚汉邦拓印
陆老师请他来做砂器上的拓片，有一个要求：直接、简单，以意为上。不必刻意求工，不必小心翼翼追求老式的乌金或蝉翼。小姚盯着壶看了又摸，开始尝试新的拓印法，在保证整体的前提下，一改之前的小心翼翼，着墨深浅自如，整个拓片都自然生动了。陆老师看了之后，很是喜欢。
△陆一飞紫砂大写意作品“照旧”，姚汉邦拓印
家人都是制壶的行家，小姚却醉心于这种古老的“全息影像术，自然有自己的看法。
“原迹珍贵，摄影又缺了气韵，拓片和原器物有最亲密的接触，不但能记录下花纹，还能留下其表面独有的肌理，别有一番味道。”
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