星雨半落青山外
龙泉窑以烧制青瓷而闻名，创于三国两晋，宋元兴盛，潜末于明清，今时再盛，复以青瓷声名天下
龙泉在不同时期的艺术表达可区分不同的特征，北宋为龙泉青瓷初创，以质朴简约的刻划花为主要装饰方式。
北宋 龙泉窑青釉刻水波纹六瓣花口碗
观复博物馆藏
及至南宋，龙泉青瓷可谓鼎盛，莹润的厚釉成为主流，同时结合捏塑、露胎、开片等多种技法，纹饰也更加立体。
南宋 龙泉窑粉青釉双鱼盘
观复博物馆藏
龙泉青瓷在元代这一时期，在宋元朝代更迭，社会动荡、南北融通的背景下，工艺也呈现出多元化的特征，点彩、露胎、印花、贴花、刻划、镂空等工艺并行展现，各有精彩。
元代 龙泉窑点褐彩鱼形摆件
观复博物馆藏
元-明 龙泉窑青釉褐斑露胎塑贴八仙人物图八棱梅瓶
故宫博物院藏
我们日常使用及参观博物馆常见龙泉青瓷大多是以莹润厚釉装饰的素面青瓷器，而较为忽略其他丰富的装饰手法，尤其是其中的一种“点彩褐斑”，由于存世文物不多，且散落各地博物馆，大众难于得见，使龙泉青瓷这一支脉，所具有的独特审美趣味难以展现。
元代 龙泉窑青瓷褐斑玉壶春瓶
大阪市立东洋陶瓷美术馆
元代 青瓷贴花梅花铁斑纹盘
韩国国立中央博物馆
点彩褐斑装饰是将褐彩点绘在瓷器表面，也称为“褐斑加彩”、“青釉褐斑”、“铁锈花”，而对于极为倾慕龙泉青瓷的日本陶瓷界把这种龙泉点彩青瓷称为“飞青瓷”。
唐代 北方窑口蛱蝶粉盒
观复博物馆藏
细数点彩褐斑成长轨迹，其工艺的肇始，定出于偶然，在烧窑过程中瓷器釉面因烧窑技术所限或加工制作中沾染其他品种的釉滴，烧成后釉面形成“脏污”，但这种不经意的瑕疵，被匠工灵念转换，成为另种装饰手法。
南宋 白瓷水注
东京国立博物馆藏
点彩褐斑有意识的装饰为器，不晚于西晋晚期，在早期越窑青瓷中就有所运用。通常在器口部、肩部、系耳、器身点饰色斑，打破青瓷的单一颜色，抑或因当时青瓷技术还尚在初期，釉色不匀发色稍暗，通过点彩丰富视觉，使点彩和青釉自然和谐。
唐代 越窑青釉点绿彩带盖执把壶
观复博物馆藏
及至唐代，长沙窑将器物贴花处涂点色斑，也在器物上装饰点绘不同图案的褐绿色装饰，同时也成为釉下彩装饰的先行者。
唐代 长沙窑青釉点褐绿彩双系执壶
观复博物馆藏
唐代 青釉贴塑花卉纹粉盒
观复博物馆藏
到了五代时期，点绘褐彩在景德镇窑的陶瓷装饰中得以应用，在搭配影青瓷釉的映衬下，褐斑点彩脱下混沌的外衣，显得更下的清奇醒目。
北宋 广东窑青白釉刻忍冬纹粉盒
观复博物馆藏
北宋 景德镇窑影青釉点褐彩鸡形镇
观复博物馆藏
元代，龙泉青瓷的优良品质，让点彩褐斑在此刻成为其它窑口的褐斑点彩装饰继承和发扬光大者，也成就了众多极具审美趣味的作品。
元代 龙泉窑飞青器座
东京国立博物馆藏
元~明 龙泉窑青瓷褐斑三足花囊
台北故宫博物院藏
点彩褐斑在龙泉青瓷中多在碗、瓶、盘中得以运用，也因点彩材料含铁氧化物的含量不同，烧成后呈现黑色、褐色等不同的颜色。
元代 龙泉窑青釉印花褐斑高足碗
故宫博物院藏
元代 青瓷铁斑八角高足杯
日本京都国立博物馆
点彩褐斑在龙泉青瓷装饰中既有单纯点彩的表现，也有与露胎、印花等工艺相结合协同装饰。单纯点彩就是使用“点彩”这一种技法在器物上单个成点，或两三个聚成一个大点，彼此时间在貌似随意中，表现出间均衡感和节奏感。
元代 龙泉窑青釉暗花加彩双系罐
故宫博物院藏
其中韵味主要体现咋烧制中褐斑随釉面熔融，而自然晕散，就如通墨汁在宣纸上浸润的自然舒展，意象生动富有趣味。
元代 龙泉窑青釉褐斑瓶
大英博物馆藏
点彩褐斑在元带及元明之间在龙泉青瓷中持续应用，但明代中后及整个清代，因景德镇御窑厂的设立，成为官窑核心产区，虹吸了全国顶尖的匠人及其他资源，龙泉窑在官窑体系中被边缘，核心技术传承递次衰减，点彩褐斑这种工艺也就渐渐无人问津。
元代 龙泉窑青瓷褐斑匜
台北故宫博物院
点彩褐斑是在青莹淡雅的青釉上以点彩为装饰，看似随意，但其中微妙处难以掌控，尤其对点彩釉料的配置，传统的原料为龙泉本地所产富铁“紫金土”加以调配，再对烧窑温度精准把控，如此烧成后才能创造出与青釉相映成趣的点彩褐彩纹，即显得灵动自然，又不显得脏污呆板，期间细节拿捏，只有经年累月钻研额匠人才能心熟，外人难知其妙。
观复嘟嘟系列龙泉青瓷
《观复嘟嘟》场景照
马未都先生的《都嘟》及《观复嘟嘟》两档脱口秀节目深受欢迎，随着节目的播出积累，由观复设计开发的龙泉青瓷点彩“飞青”杯——观复嘟嘟杯，因在节目中频繁出镜，从而获得大众的认可和喜爱，成为观复各文创销售平台的明星产品热销至今。
典藏版观复嘟嘟杯
观复都嘟系列产品依入选国家级非物质文化遗产保护名录的龙泉青瓷传统烧制技艺，以点彩“飞青”为装饰元素，精制赏用器具，撷古艺群芳 以飨时今众好。
观复都嘟系列-玉壶春瓶
观复都嘟系列-茶叶罐
观复都嘟系列-盖碗
釉如湖水澈清，“飞青”如漆墨入水。
在品古赏今的同时，慢慢体会其中的陆离玄奥。