清水河｜费建欣：徙地留音

摄影师简介

费建欣，回族，宁夏摄影家协会会员、吴忠市摄影家协会会员、同心县摄影家协会理事。生于宁夏西海固之边缘同心县城，已进不惑久矣，耕职于政府部门。儿时眼见西海固之苦甲天下，后睹变迁于周遭，随缘几位师长常迹于此，听闻之间，逐入摄影之门。2014年开始拍摄，独立执机游走，入眼随心即拍，铭刻记忆于相，是为深爱。

2022年10月参加了济南国际摄影双年展主题展览，专题作品《流像同心》获得最佳展览奖；2022年11月专题作品《留像同心》宁夏第11届摄影艺术展创意和商业类铜奖；2023年8月，参加了中摄协举办的全国“少数民族摄影人才培训班”；2024年6月，作品《石》获得首届贺兰山“中国红”国际葡萄酒摄影大赛艺术类铜奖；2024年，获第十二届西双版纳国际影像展最佳民族生态摄影提名奖。

展览《清水河》

获第12届“一条大河”西双版纳国际影像展优秀展览奖

费建欣《徙地留音》

获第12届西双版纳国际影像展最佳民族生态摄影提名奖

费建欣 | 徙地留音

这里无不是人的痕迹。走进一孔倒塌的残窑，那灶台、那火炕、那摇曳的光影，还有远处山间细风的声音，好似曾经新媳妇羞涩的话语，都在想象中沉浸。

迁徙，一个熟悉和陌生互相缠绕的概念。即使已经身临其境，依然难以判断过去与当下。是人造就的，却破败着，与自然开始交融；是荒芜的，却又不再可见人烟，处处冰封。

观望游荡着，一个我以为熟悉的西海固自然也开始流落出空白。人为的联想，个人的体验，时代的变迁远不止眼前这些落残的碎片。沟涧、大山、牲畜、农具，对迁徙里这些散乱的视觉，不会是简单的熟悉或陌生。伴随成长，地域与人文从来都是我的财富与桎梏，它们带来亲近，让我重返孩童的欢愉，却难免的，惧怕自己的感受太过框住作品，就此停歇。落步、留影、呆滞，内心随着眼前这些破碎的痕迹一同波澜。问题没有结尾，我只能继续前进留影，试图在自己的迁徙里找到答案。

有人说考古学的真正目的并不是收集整理保存先人们遗留下的宝贵器物，而是通过更多的遗留物去寻找研究发现当时人们生存的条件。在我看影像如是。

《清水河》前言

文/刘劲勋

这个展览的全部摄影师，都是土生土长的西海固本地摄影者。他们都已经年过不惑，经历了西海固这二十年的剧烈改变。展览呈现着他们图像指涉的当下，亦即西海固的当下……

展览名称源自流淌在西海固地区的一条河流。这条被命名为清水河的河流发源于六盘山东麓固原市原州区开城镇境内的黑刺沟垴，向北流经原州区、海原县、同心县、中宁县等县，在中宁的泉眼山西侧注入黄河，长320公里，流域面积14481平方公里，是宁夏境内流入黄河的流域面积最大、最长的支流。

需要提及的重点是——这条河并不像它的名字那么清冽、甜美。清水河水质苦涩，不能饮用，甚至不能用来灌溉农田。

这种表称与内里的反向，是西海固固执的基调。

自二十一世纪伊始，在相当长的时间段里“西海固摄影”是图像采集的热点，抛开过往诸多对于西海固摄影的典范案例，我们会发现，这次展览是一次针对当代摄影各种认知在典型地域的映射。西海固的近二十年正从经济、文化、生态等生活综合体的各个层面发生剧烈的改变，其涉及范围之广，改变程度之深都是前所未有的。这种改变对世俗化程度有特殊界定的西海固来讲是极其特殊的，十位摄影者以纷杂多样的形式和内容激发出地域历史、当下与未来的对话，折射着普世意义上各种社会动因的碰撞与联结。

清水河，作为某种有意反衬的辞令，而让土地卷宗的真实记录以及累积而成的历史质感成为隐秘的话语。在深度阅读极其式微的年代，神秘主义色彩仍就是西海固土地的基底，必须通过一次次二十年的重组和细读才能获得。

清水河，是形而上的，苦的。

刘劲勋，目前生活工作于兰州、银川，曾任谷仓（兰州）当代影像馆首任馆长（2008-2012年）、艺委会委员（2012 －2017年），侯登科纪实摄影奖理事会秘书长（2009— 2018年）。现任宁夏贺兰山美术馆馆长、天籁艺术村艺术总监、elf关系美学空间主理人。其作品曾于国内外重要美术馆及机构展出，包括法国巴黎EHESS展厅、法国波城美术馆、德国DCKD 莱茵美术馆、美国洛杉矶PHOTO L.A影像艺博会、北京大风画廊、北京三影堂艺术中心、北京映画廊、上海OFOTO画廊、上海衡山.和集艺术空间、苏州莱卡画廊、郑州全视艺术画廊、西安崔振宽艺术馆、谷仓当代影像馆、银川当代美术馆等。作品被多家艺术机构及个人藏家慧藏。