未来讲堂丨王实甫《西厢记第四本第三折（端正好）》
元曲是元代文学的代表形式之一，是继诗经、楚辞、汉赋、唐诗、宋词之后，我国文苑里的又一颗熠熠生辉的明珠。元曲语言通俗优美、题材广泛、风格独特，反映了当时社会风貌和人民生活。
《西厢记·听琴》（局部） 王叔晖绘西厢记
第四本第三折（端正好）
【元】王实甫
碧云天，黄花地，
西风紧，北雁南飞。
晓来谁染霜林醉？
总是离人泪。
撰稿：胡晨曦 诵读赏析：虹云
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【赏析】本曲借秋日的萧瑟景调来写别情的凄苦。
⬅《西厢记》（局部）
【明】仇英 绘
王实甫，生卒年不详，名德信，元杂剧“文采派”的代表作家。他的作品抒情性强，曲词优美，又吸收了民间生动活泼的口头语言，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。代表作《西厢记》全名《崔莺莺待月西厢记》，共五本二十一折，取材于唐人元稹的《莺莺传》和金人董解元改编的《西厢记诸宫调》。
本曲借秋日的萧瑟景调来写别情的凄苦，化用前人词句，看似不过最寻常的秋景别情，却历来为后人称道，以至于清人梁廷楠在《曲话》中说王实甫写至此节，“构思甚苦，思竭，扑地遂死”。那么，本曲究竟好在哪里呢？
首句“碧云天，黄花地”即化用宋代范仲淹《苏幕遮》中的“碧云天，黄叶地”，正符合离别情境。化用之外，匠心独运，改“黄叶”为“黄花”，令人不禁想到李清照的“满地黄花堆积”与“人比黄花瘦”，不仅更契合女子心情，而且暗含了莺莺因“早是离人伤感”的愁情而销魂憔悴的女子心情。
首句已进入暮秋的萧瑟环境，迅速而鲜明地将天地抽象为极度简洁、干净的两种颜色，像是戏台上的两张大幕。大幕一起，暮秋风物接二连三地出现。既有碧云天，自然有西风起；西风一起，正是北雁南飞时节。看似闲说风景，却一句紧似一句，连写“澄澈天空、满地黄花、烈烈西风、南飞大雁”等意象，渲染了暮秋景色的萧瑟，烘托崔莺莺为离别所烦恼的痛苦压抑的心情。
西风已“紧”，林染红霜似乎是自然随之而来的秋季景观。作者却偏用问句，“晓来谁染霜林醉”，将观景人的情感融入其中。“晓来”写明早早来长亭的崔莺莺视角，林叶之红就不再是简单的自然秋霜。曲中以“醉”将霜林拟人化了，仿佛也是被这离情感染了。因此，当曲中问出“谁”的时候，“离情”二字已经呼之欲出。此时才缓缓道出一句“总是离人泪”，更显情意深沉。
此处化用苏轼《水龙吟（次韵章质夫杨花词）》中“点点是离人泪”，同样是由景入情，将主观的离情与客观的实景融合。杨花写到离人泪是相同的点点滴滴汇聚心头。此处也是离人泪“总是”如此进入人心的动态过程，却是“染”得霜林“醉”，反复浸染，牢固着色，令霜林与离人同醉，无法自持，痛彻心扉。离人之泪也就更沉重、更深刻，如后文《耍孩儿》所写的“未饮心先醉，眼中流血，心内成灰”，写尽离人无尽血泪，令人感受到不同于普通悲伤的深刻“悲痛”。
短短曲词，所写离情，千古共通，重若千钧。王实甫之词，文美情真，正如朱权在《太和正音谱》中所评，“如花间美人，铺叙委婉，深得骚人之趣”。
撰稿：胡晨曦，中国人民大学附属中学高中部语文教师，北京大学中国古代文学专业硕士研究生。
诵读赏析：虹云，中央广播电视总台播音员、主持人，播音指导，70年70人·杰出演播艺术家。代表作:《午间半小时》《话说长江》《话说运河》等。首批“金话筒”开拓金奖得主。
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