活动回顾｜鲁引弓×王晴飞×孙钰熙：我心安处即是家

2024年6月23日，晓风·明远BOOK邀请到了《小宅门》作家鲁引弓、杭州师范大学副研究员王晴飞、越剧《新龙门客栈》新锐编剧孙钰熙，一起诉说和房子有关的心里话，分享买房完成时、进行时或者将来时的酸甜苦辣。以下是活动回顾全文。

主持人：各位嘉宾，各位现场的朋友们大家好，今天这么大的雨，大家风雨无阻地来，大家都是真爱。我简单介绍一下嘉宾。

首先介绍一下王晴飞老师，南京大学理学学士、文学博士，中国现代文学馆特邀研究员，现任职于杭州师范大学人文学院。已出版文学研究论著《望桐集》《中国现代大学与现代文学》《摸象集》，祝贺您刚刚获得第五届茅盾新人奖。孙钰熙老师，新锐越剧编剧，环境式越剧《新龙门客栈》编剧。鲁引弓老师，传媒记者、编辑、出版人，曾获“中国新闻奖”一等奖、浙江省宣传文化系统“五个一批”人才等。他始终坚持以当下感、信息感和真实感为创作原则。

接下来把时间交给三位老师。

被商品价值异化的“家”和“人”

鲁引弓：大家好，感谢主持人对大家的介绍。今天下这么大的雨，现场有不少朋友来，确实是真爱，无比感谢大家。

风声雨声读书声也是难得好的境界。我相信在座的很多朋友没有看过这本书，所以我先给大家“剧透”一下这本书讲什么。今天来了很多爱好写作的人，在剧透的过程中我会告诉大家怎么把自己的生活写成故事。

我刚开始写故事、写小说的时候其实没有感觉，浙江省著名的编剧、小百花团副团长冯老师和我说要一句话能说清楚的才是好故事。用一句话讲，《小宅门》说的就是一个男生和一个女生一路追跑，要追上时代的火车，他们追的就是房子。

一句话讲清故事以后，很重要的就是人设。故事的男主丁咚是一个中介小哥，他的爸爸丁家风、妈妈何秋红为了单位最后一批分房而火速相亲认识、结婚，一年后生下丁咚，因为性格不合离婚了。丁咚因为房子来到世界，但是一出生就没有了家，他从小对房子充满怨恨。这是丁咚人设的第一层。

第二层，丁咚大学毕业赶上房价大涨，女朋友的爸妈让女儿和丁咚分手。丁咚从那个时候开始知道爱情和房子是有关的，房子和自己距离有多远，爱情就有多远。所以丁咚从情感层面觉得对房子实际上是有情结的，对房子是有恨的。

就像这个年代大学生毕业以后要找工作很难，绕了一圈丁咚变成了中介小哥，他曾经恨的房子成为谋生的饭碗。中介小哥会和买房子的人说房价要涨，赶紧买，房子可以让你少奋斗十年甚至一辈子。但其实他和所有没有房子的人一样，担心房价涨了自己买不起房子；但另一方面，房价涨的时候才有人买房子。所以男主的人设是有矛盾的，他身上有对房子的爱恨纠结。

故事的女主叫雷岚，是海归精英。她对房子的情结是一定要上车，因为她觉得欠妈妈一套房子。她从小生活在狭小的工厂老居民小区里，一家几代挤在一个空间里，居住太拥挤导致家庭崩裂。她妈妈觉得一定要把女儿托起来离开这样的环境。雷岚读书很用功，妈妈卖掉了一套房供她去留学，但她飞到大洋彼岸以后放不下这个家。她觉得她现在有能力，一定要回来让家人过上好日子。妈妈当年卖掉房子供她留学，现在房价涨了，多少钱都买不回当年的房子，这对雷岚有巨大的冲击，所以她要破这个怪圈，不仅仅是还她妈妈一套房子，也是要用房子证明自己的努力是有用的。

丁咚和雷岚是小学同学，又是邻居，丁咚对雷岚怀有一点青梅竹马的懵懂爱恋，所以他要陪雷岚一路追赶这趟火车，在追火车的过程中，丁咚碰到六张买房子的订单，这六张订单到底是哪六张，我接下来分享。我旁边两位朋友已经看过这本小说，由他们来剧透。请刚刚获得茅盾文学奖青年新人奖的青年评论家王老师分享一下。

鲁引弓

王晴飞：这本小说我看了很有代入感。我正好最近在买房子，小说里丁咚用非常恶劣的手段PUA雷岚，我昨天刚遭遇了。这本书是按社会科学的方式来写的，里面许多细节都非常准确，比如炒房、“假离婚”等方方面面都有涉及。

在今天这个时代，房产操控或者影响着我们每一个中国人。《小宅门》里多数人被房子束缚、控制着，着急上车，由此产生各种各样的故事、痛苦和焦虑。这也是我们每一个人都在经受的。房子现在好像不再是家，更多是一个商品，是一种投资。

以前我们更多从整体来判断一个人，但是到了现代社会，人的价值是通过你能创造多少价值来体现的，人被商品化了，人性尊严完全被忽视。在《小宅门》里，人的价值是通过房子来体现的。当我们的日常生活被潮流推动时，感觉不到有问题，我们迈出的每一步都是准确的，但是静下来想一想，不出错的每一步连在一起很荒诞、荒谬，社会的评价标准怎么变得这么单一了。

就好像我们现在说成功人士，好像就是得有很多钱或者有很多房。但如果一个人做着他很喜欢的事情，能够经常陪在家人身边，健健康康的，我觉得这就很成功了。但是这个标准是不被我们这个时代承认的。

人与人的关系、情感方式在现代化的过程中也在发生变化，这些变化有时候会让人很不舒服。现代社会带来的这种理性，包括人与人之间关系的算计，也和城市文明有关。以前传统社会更多是熟人社会，就像社会学家费孝通说的，以前中国人有个习惯，你去敲门，里面会问谁啊，那一定回答说“我”。你现在跟人打电话，那边问哪位，你一定会报上名字，你不会说“我”。电话代表更现代的社会，因为现在是陌生人社会，你说“我”没有人知道你是谁。但是在乡土社会，他能从你的声音听出来你是谁。

现代社会的人更适应个人性，大家处于一个互相不熟悉的生人社会。有时候我父母来帮忙带小孩，我非常明确清晰地感受到我们这一代人和父母那一代人的不一样。我们在这个小区里住过两年没跟对门打过招呼，他们来了之后两家迅速打成一片。这种现象可喜又可忧，可喜的是你会感受到人情的温暖，可忧的是你发现别人家对我的个人情况了如指掌。我觉得这是两种生活方式或者是两种文明的差异，他们以前在村里大家知根知底。但是我们现在更想保护自己的隐私，想更独立，尤其是对于很多所谓的i人来讲，被人知根知底是公开处刑。现代文明其实更尊重每一个个体，但同时很容易让人感到孤独，没有归属感。

孙钰熙：我和两位老师相比，年龄比较小，我是1995年出生的。看鲁老师这本小说的时候越看越焦虑，我朋友问我《小宅门》讲什么的，我说年轻人买房，他听了也焦虑。前段时间我也在看房子，我特别喜欢这本小说的一点就是它同时给我们展示了各种各样的立场和观念，有很多父母的考虑，有很多年轻人的痛苦。虽然故事里他们没有互相理解，但是我看了很理解。所以我推荐年轻人买这本书回去给爸妈看，爸妈可能也会买回来给你们看，双向奔赴挺好的。

我和王老师一样感触很深的一点是，今天是一个非常物质化的时代，人都被放在货架上，今天价值跟价格是一样的，但其实价值跟价格是两个词。我老家在台州，小时候住在小院里，有很多邻居，外公外婆和邻居互相走动。后来因为街道拆迁，他们被安置到商品房小区，社交一下消失了。今天的人是没有“邻居”概念的。在时代变化的过程中很多事情都变了，包括房子跟家的关系，比如现在很多房子没有钥匙都是密码锁，但是我觉得有钥匙是不一样的感觉。我记得小时候拿到家里钥匙，感觉很自豪。

像我们90后，有的时候可能感受不到这些变化，但是它的确正在发生。我看《小宅门》的时候觉得房子好像是家，但好像又不是。从当下对“家”的概念来说，房子的确是家。但这与我们的认知或者说跟我们的追求又不太相同。相信不同的朋友看完、体会完，对应自己的生活，会有不同的答案。

从“拥有一间属于自己的房子”到独立女性生存困境

鲁引弓：最近大家都在讨论AI能不能取代写作，不管能不能取代，我刚才提到的六张订单里，有五张就是AI解决不了的，不是因为我写得好，而是中国人心里的盘算AI都追不上。

第一张订单就是雷岚还她妈妈房子。丁咚一开始没认出雷岚，他只希望能成功开单，拿到提成。雷岚虽然在大厂工作，但工作时间不长，首付资金有限。丁咚按公司的培训PUA雷岚，说女生一定要买房，他说女生得有自己的空间，这是哲学上的自己的空间，这是第一。第二，他说买房权其实是财富权，男朋友买婚房了，但是房产证上没有女生的名字，女生没有享受到房价上涨的时代红利。女生有属于自己的空间，不管已婚还是未婚，未来都有退路，更有安全感。后来丁咚发现俩人是同学，他也替雷岚着急，雷岚手里原本有一张上车的车票，但房价涨了，车票就变成半张了，所以丁咚要帮助雷岚找半张车票。

雷岚先找的半张车票是女生，两个女生合伙买房，但女伴的妈妈不同意。后来，雷岚和外科医生项天帆谈恋爱，雷岚提出以恋爱合伙人的方式买房子：如果能结婚，房子就变成婚房；万一结不了婚，房子就是合作项目，这样就算恋爱不成但是有钱挣。两个人把恋爱当成项目去经营的时候，一定会碰到问题，比如以后怎么分配投资收益，天帆还要向他爸妈借钱，那就涉及签合同。我留个悬念，这是第一张AI解决不了的订单。

王晴飞：当熟人社会转向生人社会，甚至像《小宅门》里男女朋友合伙买房，还要签协议，把感情和投资混在一块儿，这其实影响着或者改变着我们现代人的生活方式、社交方式，包括情感方式。反映在书里，大家都在谈论利益，没有真正地谈论情感、谈论伦理。

大概100年前，国学大师吴宓认为自由恋爱是有问题的，自由恋爱就是每个人把自己装扮起来，去推销自己。就像我们现在自然地说婚恋市场。什么叫市场？市场就是卖东西和买东西的地方，你要去推销自己，去吸引更优秀的异性的注意，这其实不符合中国传统道德的“酒香不怕巷子深”。我不是赞同吴宓，我肯定支持自由恋爱，但是我认为他的说法有一部分指出了现代社会包括现代婚恋的一些问题。

孙钰熙：我好多朋友，尤其是女孩子的确在买房问题上比较纠结，女性有房好像是对的，没有好像也是对的，因为女性有房对男性来说压力更大了。我觉得小说里写到一个非常现实的问题，谈恋爱是两个人之间的事情，但是结婚是两个家庭之间的事情，必须考虑很多现实问题。今天的人可能缺少承担自身利益之外责任的勇气，出现问题的时候，每个人从自己的角度想都对，没有人往前迈一步。但这一点很重要，大家要一起共同承担风险，社会才能往前发展。

刚才鲁老师说到合伙人的事，我有朋友也是两个女孩子合伙买房，合同可能签得多一点，但是她们觉得比和男生合伙买房安全，而且事情也少。看到雷岚提出恋爱合伙人，我觉得这一对肯定要分手。如果没有，我要跟鲁老师聊一聊，人物塑造肯定有问题。因为像我们写越剧，里面全是爱情故事，爱情就是两个蠢东西追来追去，谈恋爱时脑子肯定不清楚。雷岚能和男朋友把合同签得那么明确，绝对不是在谈恋爱。

王晴飞：我觉得《小宅门》某种程度上客观反映了优秀女性的命运。虽然我们已经处于一个非常现代、文明的时代，从女性解放开始到现在已经一百多年了，但现在的女性尤其是独立女性，生存太难了。

雷岚这么优秀的一位女性遭受的歧视是随处可见的，随便一个男的都可以羞辱她、挑剔她，我不知道他们哪里来的底气。女性也一样，很多女性看到她的第一反应不是说你多么优秀，而是说你长这么漂亮还买什么房，有的是男的愿意给你买房。很多人眼里女性是不可以独立生活的，她一定要依附于一位男性。

这说明我们这个时代远没有我们以为的那么文明。现代社会依然不太容易看到女性自身的东西，尤其是商品化背景之下，我们对女性其实会产生很多挑剔，因为优秀的女性会让平庸的男性感到焦虑和危险。

我觉得我们这个社会对像雷岚这样的优秀女性是不公平的。社会环境会逼迫女生有时候要更努力，因为女生要比男生更优秀才能得到跟男生一样的待遇，然后大众就会评价女性很功利。我承认有的时候女性确实有功利的一面，但这是被逼出来的，不功利不行。而且女性一旦变优秀之后，男生会感到压力，继而就会对她就会产生很多附加的负面判断。

再说到丁咚，鲁老师给了他非常多的关爱和温暖。最后，丁咚有爷爷给的一套房子，他不需要像别人那样努力奋斗，还能保持精神的的富足。我隐隐感觉他母亲的排屋是为他准备的，所以这个小说也暗合了一些传统小说的“套路”，我不认为套路是不好的，为什么那些套路百看不厌，因为它击中了我们的内心，它符合我们这个民族人性最深层的结构。一个小男孩被父母抛弃，跟着爷爷长大。整个过程中他保持着天性的纯良，最后遇到一个非常优秀的女性，一开始他觉得他配不上她，然后他意外地得到一笔财产，后来配得上了。这个套路很美好，唯一亏欠的人是雷岚，她为什么要被当做奖品奖励给一个受过苦难的丁咚，我觉得这是不公平的。

鲁引弓：王老师的理解，我觉得很新鲜。他觉得结局对雷岚很不公平。我判断有些女生看了小说以后会觉得雷岚太笨了，因为这样优秀的女生买一套房子应该不在话下，弄了半天还搞不定房子，太不聪明了。

孙钰熙：也不是这样的。王老师视角上隐隐感觉排屋是为丁咚准备的，但丁咚和雷岚一路上都在经受很多考验。鲁老师写出了这个时代优秀女性的确会遭受很多挫折和偏见，可能没有把优秀女性的优势写出来，雷岚其实也有很多优势。但有时候，我们认为的优势到底是不是优势很难说。

鲁引弓：我讲一下第二张订单，第二张订单也很奇怪。丁咚的父母离婚时吵得不可开交，他妈妈何秋红离开这个家时，丁咚爸爸留下一句话，说二十年以后是你住得大还是我住得大，你住得好还是我住得好。何秋红带着这句话和分了房子一半的钱，毅然南下去了深圳。后来，何秋红和一位唐老师谈起了恋爱，为了唐老师甚至从深圳调回杭州，何医生想把自己深圳的房子卖掉，到杭州买排屋，这是她一辈子的梦想。唐老师的女儿觉得俩人可以一起过，但是不能结婚。从女性的角度看，何医生想要婚姻的名分，她很无奈，但俩人还是凑合过。

丁咚听说他妈妈回来了，借看病去探望何医生。没想到何医生知道丁咚是中介小哥，要他帮忙留意市面上的排屋。后来，唐老师的女儿要去美国定居，她把唐老师的房子卖掉，同意唐医生和何医生结婚，让唐老师去住何医生的大房子。从女性的尊严来说，何医生觉得被唐老师的女儿算计了，这一段感情变成砝码了。

王晴飞：我觉得丁咚的母亲何秋红是为了个人的独立出走的，但这是不被理解的。后面何秋红和唐老师的感情因为房子受到唐老师女儿的阻挠，也有让我不舒服的地方。我有我的偏见，唐老师父女明显是在算计这个孤苦伶仃的女人。唐老师有房子的时候，他不和何秋红结婚是为了防止自己的财产被分掉。他把房子给了女儿后就要求跟何秋红结婚。鲁老师是很厚道的一个人，他把唐老师塑造成一个比较温和甚至有点懦弱的形象，但我倾向于唐老师可能确实温和、懦弱、不愿意麻烦，但是他知道维护自己的利益。

还有丁咚的奶奶朱依。朱依和丁咚的爷爷其实是二婚，子女都不是她亲生的。但是到了晚年，丁咚的爷爷觉得丁咚很可怜，想把他的房子给孙子，其他人都同意，奶奶不同意。在我们社会的伦理道德中会觉得这个女人很自私。但我们如果站在她的角度想就能理解，朱依比老头小十几岁，伺候了老头一辈子，老头如果没了，房子就没了，她不愿意把房子送出去非常有道理的。

但是我们这个社会好像不太会站在女性的角度考虑，会认为她们的做法是不道德的。为什么女性更容易让我们感到不道德？因为我们的道德观念两千年来都是男性确定的，我们确定的所有道德标准都是对我们这个性别有利的。这本小说我看了之后感受最深的还是雷岚，真不容易。

孙钰熙：丁咚妈妈和唐老师，我的判断和王老师有点不一样。我觉得人有时是很复杂的，不能很简单粗暴地对唐老师下定论，因为他可能也很纠结，当然他在做最终选择那一刻是清醒的。其实在当下的社会，人与人之间的算计很难避免，因为大家都在共享资源、利益互换，现在的社会建立在这个结构上。我觉得算计不可怕，大家为自己考虑是正常的，人总要学会保护自己，不害人就行。鲁老师是非常老实的人，这部小说里没有坏人，每个人只是为自己的利益着想，唐老师父女从结果看好像是算计了何医生，但是女儿前期为自己的利益考虑，我觉得都没有错。

王晴飞：这也是我觉得《小宅门》写得很好的一点，鲁老师笔下的每个人都很鲜活。我觉得文学最重要的地方就是要去理解每一个人，文学是不能够站在某一个人的立场上看别人的。如果我塑造一个人物，站在他的立场上看其他人，那其他人都有问题。所以文学在塑造某个人物时要进入到他的内里，给他理解和关注。为什么我们在知道了那么多知识之后还要读文学，因为它能够帮助我们去理解人性，对于和我们不一样的人能有更多的同情。

文学告诉我们正确的路不止一条

鲁引弓：钰熙有些话没有直接点破，但是我作为一个记者绝对听得出，她作为Z世代的观念和我们不一样。我有些时候狠不下心来把人写得太坏，我总会站在他们的角度考虑问题，每个人都有自己的理由。这也是我写这部小说碰到的问题。

我把刚才的谜底揭一下，恋爱合伙人为什么合伙不下去。天帆的原型是我生活中碰到的一个外科医生，他给人最大的感觉是很沉静沉稳。这样的人和雷岚成了爱情合伙人把房子作为项目去经营的时候，突然发现女朋友就像一个小马达似的不停地转，天帆发现在手术台上的时候手都在发抖，他觉得他要退出了，因为他的家庭跟雷岚不一样，他不需要这么拼搏。雷岚突然发现从走出校门以后，她的生活都是围着房子转。与其说天帆是男朋友，不如说房子是男朋友。她是为了有个家，才去经营这个房子，结果把房子弄来以后感情没了，家也没了。这部小说里所有人都是为了家，才去买房子。

“家”字上面是宝盖头，有了房子才有家，所以中国人世世代代都重视房子。这个传统在今天碰到一个新的哲学命题，房子一旦成为每家每户最值钱的财富以后，千百年来家的概念被房子和资产异化了。所以这本小说的主题是，在房价起伏不定的情境下，我们应该怎么构建家的认识，进行心灵重建。这本小说实际上写的是年轻一代对家的认识，但整个社会把家的异化抛给年轻一代，所以年轻一代要解决的问题比他们父母要解决的问题复杂得多。《小宅门》不是在写房价高低，而是写房子里的人性困境，写90后的成长。

丁咚这个人物是有原型的，是一位房产记者给我介绍的中介小哥。这个小哥让我很震惊，第一是他有一张很清纯的脸。第二是，他和我讲一些买房子的狗血故事时，我觉得这么一个毫无人生阅历的人，一不留神就探到了最不堪入目的人性底处。

这位房产记者见多了，他觉得我写得太温柔，房子其实是人性的照妖镜。但如果读者每天感受到的故事都是人性的照妖镜，那何必看小说，看了更郁闷。所以在故事里我必须要给读者一些温暖的细节。这是我写《小宅门》的动机。

孙钰熙：像我们90后的确对家的概念会比较难以说清，房子跟家好像不是一回事。我要回老家的时候我会感觉老家的房子是家，因为那里有我的记忆，还有一桌亲戚朋友。现在我一个人住的时候，觉得好像少了点什么。

鲁引弓：家里少了互动的联结。

孙钰熙：对，我后来买了一只猫回来。今天很多人尤其像我们这代，用社交软件以及互联网办公比较多，我们在社交媒体上有各种各样的身份，但是没有一个身份落在我们住的地方，很奇怪。我们这代人其实跟故乡的情感很淡，不像我们的父辈，我们很想实践鲁老师说的此心安处即是故乡，但我们的出租屋一直在换，所以我感觉什么算家，说不上来。

王晴飞：我一直认为文学没什么用处，它解决不了任何问题。但是文学能增进我们对人性的理解。比如我们看了鲁老师这本小说，是不是更会买房？其实没有，但是这本书给我们提供了关于生活的其他可能性。

书里有一个细节，雷岚对丁咚说，你这么做就不是走在正确的路上。丁咚说了一句话，他说正确的路可能不止一条。书里雷岚有一个朋友受不了跑到海南去了，过一种相对来说比较平淡，不那么紧张，不那么现代化的生活。

最典型的还是丁咚不买房，鲁老师交代了不买房的深层的个人原因。他住在一个小房子里，种很多植物，他不着急，比我们绝大多数人都显得从容淡定。这也是一种生活方式。当我们都急着往一条路上走的时候，文学往往告诉我们正确的路不止一条。

鲁引弓：钰熙刚才讲到人和空间的关系，什么才是家，很启发我。我写的时候没有意识到，我心安处即是家，这句话不是说你到一个地方心能够安定，这里就是家了。我从他的话里听出你必须对某个东西、某个空间要产生情感联结。

小说里有一个很好的意向，丁咚在自己租的老破小里养了很多绿色植物，非常阳光、非常漂亮。他叫这间房子“雨林小屋”。我很偶然写到丁咚养一只狗，这条小狗叫松果。你和空间产生联结的时候要有生命，哪怕是一只宠物也好，种的植物也好，养的金鱼也好。所以我突然觉得“我心安处是故乡”只是一个世界观，还需要方法论。

这个雨林小屋的创意起点来自于我的一位师姐。这位师姐非常优秀，后来她放弃了在广州的生活，回到海南岛的五指山，在那种了几十年的茶。那位师姐带我去参观她的茶园，最深的印象是师姐说这里的茶叶不用农药，这些茶叶每天吸着露水，听着鸟叫声长大。她说这年头所有种茶的人都觉得来不及了。她觉得有什么好急的呢？只有慢慢有规律地成长，茶树才会长得好，茶叶才会好喝。做事情和人的成长也一样。

从我们常态来说，她放弃了广州的生活，种茶十年的收入一定没有广州一套房子涨得多。但是人生的价值不一样。所以小说里雷岚在五指山上面对这样一片茶园，突然想到丁咚的雨林小屋。钰熙刚才讲我没写出雷岚的强大，我觉得是肯定的，因为年轻人都觉得自己不够强大，但是写的时候我觉得她超级强大。我没有用细节强化，而是用生命自我认知的反转来表明雷岚的强大。

雷岚在五指山上突然悟到，人生除了起点和终点，中间有无数条路。如果世界上只有一种生活方式，那就是宿命，但是你跑到世界各地发现不同的人有不同的生活方式。雷岚突然觉得她所有的生活都是围着房子转，房子成了她的枷锁。她没有了自我。一个人没有自我，怎么可能优秀呢？我当时是这样的一个想法。如果我们执拗于用某个东西证明自己，比如某个身份、某个物产、某个房子，它就会成为我们的枷锁，尤其在今天，枷锁太多了。就像雷岚要用房子证明自己，最后她就变成了房子的奴隶。好在她在五指山上那一刻解放了。

刚才讲到雨林小屋，我有一个朋友仿照美国作家狄金森的《制造一片草原》，为雨林小屋写了一首诗，我们用这首诗来收尾：构建一个家，需要一株散尾葵和一只小狗松果/一株散尾葵，一只小狗松果/还有白日梦/白日梦就够了/假如连小狗松果也没有。

主持人：经过两个多小时的精彩对谈，雨也停了。我们一起休息，呼吸新鲜空气。

鲁引弓：谢谢大家。

【作家简介】

作家、记者，毕业于中山大学中文系，文艺学硕士，浙江传媒学院教授，浙江省作家协会副主席。曾获“中国新闻奖”一等奖、浙江省宣传文化系统“五个一批”人才等。著有长篇小说《小别离》《小欢喜》《小舍得》《转身就走》《同学会》《音乐会几种开法》等十余部。根据《小欢喜》《小舍得》《小别离》改编的同名影视剧，深度聚焦小升初、高考、低龄留学等社会民生问题，引发国民热议，荣获飞天奖、白玉兰奖、金鹰奖等重要电视剧奖项，全网累计播放量超百亿，微博、抖音等全网话题讨论量达数百亿。

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《小宅门》

鲁引弓 著

镜像×大方 2024年5月

鲁引弓将复杂纷繁的社会百态，巧妙地编织一家之中，通过一家五户十余人在一年间为房子奔走疾驰，浓缩九十年代以来中国三十年三代置房史，勾勒出中国式家庭买房众生相，提炼知识分子有房族、家庭主妇炒房族、外地进城购房族、留学-考研-打工-创业等青年买房族、高龄老人离婚分房养老族等典型家庭案例，探讨青年人“返穷”现象、子女 “回家风筝线” 、“新门当户对”婚恋、“亲家互逼”婚房、“一间自己的房间” 女性独立意识、“单身互助”“恋爱合伙”、为房“高龄离婚”等新兴社会现象，深入思考当代人深陷房产社会的困境与破局，重塑房子与家的意义。

END

作者｜鲁引弓 王晴飞 孙钰熙

整理｜夏心悦

摄影｜晓风书店

编辑｜杨欣

原标题：《活动回顾｜鲁引弓×王晴飞×孙钰熙：我心安处即是家》

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