“神仙配色”的神仙表达

浓绿青翠的孔雀石、润泽光艳的朱砂、清透明丽的雌黄石、有着“色相如天”之誉的青金石…这些矿物制成的颜料，有着艳丽纯粹的天然美感，也成就了敦煌壁画别具一格的色彩美学。

莫高窟第85窟

且不同时期的敦煌壁画，呈现出不同的时代配色和当时的特殊性格。

如北凉北魏时期，壁画多以棕红色打底，由此整体呈现出暖色基调，再辅以孔雀石、青金石等矿物质制成的冷色颜料进行点缀。冷暖色调对比之下，有着极为强烈的视觉冲击感。

莫高窟第257窟

之所以呈现出这样的视觉效果，是因为洞窟环境的光线十分昏暗，画匠巧妙地运用了补色的视觉原理，来加强洞窟的色彩明度，以适应朝拜者在昏暗光线下的观看及冥想。

莫高窟第257窟

再如盛世大唐，则以黄金磨成粉末装饰到壁画上，一派富丽辉煌之色，由此可一窥独属于唐人的自信。

大英博物馆藏

到五代宋时期，青绿色彩的比重有所增加，特别是石绿的大量运用，使洞窟中的视觉效果呈现出清新淡雅的秀丽之姿。

莫高窟第217窟

这些色彩之间的相互衬托、穿插，创造着特有的韵律、节奏，经过匠人千百年来不断地积累和沉淀，仿佛星辰大海、天地万物都能融于此中。要说什么是神仙配色，自然首数敦煌壁画。

观复博物馆藏

古代诗歌、神话传说中，兔或陪在嫦娥旁，或忙着捣制仙丹，杜甫《月》诗里的“入河蟾不没，捣药兔长生”，描写的就是月亮上忙着捣药的兔子。久而久之，兔渐渐有了“健康长寿”、“遇兔呈祥”等寓意。