东一导赏 | 窥探波提切利的内心世界

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2023-09-11 12:07

上海

波提切利的工作日记

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1445年，在意大利佛罗伦萨小镇上某个中产阶级手工匠人的家中，一个婴儿呱呱坠地，他就是亚历桑德罗·迪·马里安诺·迪·瓦尼·菲利佩皮（原名），即我们这篇故事的主人公：桑德罗·波提切利。

在此后的65年生涯中，这位大师用画笔在文艺复兴绘画史上书写下伟大永恒的篇章。数世纪后，波提切利的作品永世流传。

如果把波提切利一生中重要的黄金时刻浓缩成日记形式，让我们来看看他的内心世界会是怎样的呢？

为自己而活 |

过几天老利皮就要搬到斯波莱托镇去了，他说那是因为教皇交给了他一个非常重要的委托。眼下工作室的东西已经清空得差不多，就要关门了。

也许我应该找个工作室换个老师继续当学徒，我看那个大名鼎鼎的雕塑家安德烈·委罗基奥就不错，听说那个叫列奥纳多·达·芬奇的小不点也想去他那里。

可能是时候把菲利普·利皮教给我的那些绘画技巧拿出来加以运用了，无论是蛋彩画还是湿壁画，总之我想我应该画点什么才行，这次不是为了他和他的那些委托了，仅仅是为我自己。

让我想想他强调得最多的是什么？有关于圣母与圣子的题材，他说圣母的脸部应该尽量温柔、柔和，就像世上最轻柔的微风拂动青草，最和煦的阳光照耀大地。也许……就像这样。

《圣母与圣子》

1490-1500

木板蛋彩画 70×47cm

展览现场

@东一美术馆

左图：《荣耀中的圣母子》

约1467-1469

木板蛋彩画 120×65cm

©Photographic Department, The Uffizi Galleries - By

Permission of the Ministry for Culture of Italy

右图：《玫瑰园里的圣母》

约1467-1469

木板蛋彩画 124×64cm

©Photographic Department, The Uffizi Galleries - By

Permission of the Ministry for Culture of Italy

天大的好机会 |

1470年/×月/×日 ��

这可真是个天大的好机会——皮耶罗·德尔·波拉约洛画不完他的画！那些委托人居然要求他在这么短的时间一口气完成七幅描绘美德的木板画，准备挂在商人法庭里作为听证会期间座椅上方墙面的装饰，这的确很难实现。不过还好他们接受了我的自荐，希望可以借此在美第奇家族面前好好表现。

《刚毅》

1470

木板蛋彩画 167×87cm

©Photographic Department, The Uffizi Galleries - By

Permission of the Ministry for Culture of Italy

小利皮听到这个消息也很高兴，这可是他在进入我的工作室以来表现出的最开心的样子了。能让他像从前那样帮忙清洗画笔、研磨调色甚至于参与一些简单基础的绘画，也算是对他父亲的一种慰藉吧。

那么，如何沿用波拉约洛的构图和风格，通过七美德所化身女子的神情和姿态表现出“刚毅”这样的主题，这可真是个值得好好思考的问题。

煞费苦心的隐喻|

1476年/×月/×日 ☁

《三博士朝圣》可以称得上是我这些年来画过引起反响最大的作品了。虽然这仅仅是银行家加斯帕雷·德尔·拉玛的委托，实际上事关整个美第奇家族。人们能够轻易看出这些画中的男子们都映射着谁，三博士又是谁？这样煞费苦心的隐喻显然没有白费。那个加斯帕雷也是个倒霉家伙，竟然被叛了欺诈罪。不过某种程度上也是他咎由自取，美第奇家族的眼睛是雪亮的，能够成为他们最受宠的画师，是一件非常开心的事情。

《三博士朝圣》

1474-1475

木板蛋彩画 111×134cm

展览现场

@东一美术馆

爱情的宣召|

1485年/×月/×日

《维纳斯的诞生》应该记录一个至真至美的画面，爱神维纳斯一定要体现得优雅婀娜、高贵纯洁。也许让她脚踩着洁白的贝壳从海中升起是个不错的主意——她既要从海中升起，同时姿态看起来又足够羞涩，符合那些由古希腊艺术家创造的神话形象，就好像我曾经见到的那组宝石浮雕《法尔内塞杯》一样。西风之神仄费罗斯和微风之神奥拉也许应该被同样优雅地安置在维纳斯身旁，使得风从海上吹来，而她的另一侧的岸上，可以安排花神芙罗拉牵着一件盛放鲜花的裙袍来迎接。看，多么唯美的画面。