江彦：丹青妙手胡亚光
20世纪60年代，那时我在上海美术专科学校求学，常去画家唐云的“大石斋”学艺请教。有一次遇到一位衣履整饬、举止从容的年长访客，唐云为我介绍：“这是文史馆的胡亚光先生，‘红顶商人’胡雪岩的曾孙，人物肖像画的高手，我还请他画过肖像呢……”胡亚光连连摆手，用一口杭白谦和道：“见笑，见笑。”其温文儒雅的仪态给我留下了深刻印象。
时隔不久，我又在好友中山医院泌尿科主任缪廷杰位于思南路的寓所中，再次见到胡亚光。他们是上海第一医学院的同事，亦是情趣相投的画友。由此我与胡亚光相交相知，渐渐熟悉其家族的历史变故和他的艺术经历。
毓于名门 年少展露绘像天赋
胡亚光（1901—1986），浙江杭州人，祖籍绩溪，原名文球，字芝园、蔗翁，号安定居士，梦蝶楼主。1885年，胡雪岩在官场、商场的倾轧争斗中失败，郁郁而终，老宅芝园及胡庆余堂抵押给文家（刑部尚书文煜）。胡亚光出生于芝园后院牛羊司巷老宅，家学渊源。其曾外祖父戴熙乃清道光翰林、兵部右侍郎，著名山水花鸟画家。外祖父戴用柏亦擅丹青，祖父胡品三曾从朱梦庐学画，父亲胡萼卿为晚清举人，擅长诗文。
胡亚光幼承庭训亲授，启蒙很早。7岁时，他在外祖父家见椅背上刻有山水图案，即找来纸笔跪下临摹。后自题诗云：“无师自学有谁知，惭愧人呼老画师。记得七龄外家戏，偷摹椅背作枯枝。”11岁时，他受业于海上名家张聿光学习中西绘画，与谢之光、张光宇、姚吉光同出师门，自始将原名文球改为亚光，后又向中国第一代油画大师颜文梁学习油画技艺。1923年，胡亚光自创亚光绘画研究所、杭州暑期绘画学校，作品多次入展西湖博览会、全国美展；集结出版《亚光国画集》《亚光油画集》《亚光题画诗》《百美图引》等，并先后任浙江美术会会长、上海画人协会理事，蜚声画坛。
胡亚光作品
胡亚光是绘画上的多面手，国画、油画、水彩、漫画，皆有建树，但尤擅人物肖像画。1918年冬，元宝街故邑遭遇火灾，损毁严重，特别是胡家供奉的大祖父楚三公（胡雪岩长子）遗像烧毁，令族人深感遗憾。如何补救？胡亚光决心自己动手造像。他依据自幼祭祀时观看画像的印象，勾勒出楚三公轮廓造型，继而执笔描线、敷彩……不日，遗像大功告成。族人皆赞逼真，观者则疑为昔时旧作。为祖先造像的成功，激发了胡亚光的艺术潜质，由此，他更加自信地迈上绘画艺术道路。
1919年冬，国学大师章太炎来杭州讲学，欢迎晚宴设在“聚丰园”酒楼，19岁的胡亚光应邀作陪。章太炎在席上谈笑风生，妙语连珠，激起胡亚光的创作灵感，他用铅笔速写了章太炎的头像，形态生动、神情惟妙惟肖，章太炎颇为满意。他审视着风度翩翩、英俊秀逸的胡亚光，大笔一挥，在画页上写下“亚光为太炎画相，炳麟（章太炎名炳麟）署”，又题“东亚之光”四字相赠。随后，此画与题字刊登在周瘦鹃主编的《半月》杂志上。包天笑的《晶报》也刊登了此画作和记叙文章，胡亚光籍此名扬上海滩。
胡亚光
寄寓“孤岛” 为文人雅客造画像
1937年抗日战争开始，胡亚光被迫离开杭州，辗转数地，最终抵达上海。从杭州逃至上海的表弟那，胡亚光得知杭城姚园寺巷家宅已遭日寇洗劫，半生心血画成的数十幅国画、油画、水彩及收藏的古籍、古书画皆毁于战乱，仅余表弟送来的《吴山雪霁》时，国恨家仇郁积于胸，他和许多身居“孤岛”的爱国文化人士一起以笔杆作武器，投入抗日救亡之洪流。
当时，胡亚光创作的抗日漫画常见于《申报》《新闻报》《新闻夜报》等沪上报刊。《新闻报》副总编辑严独鹤特邀他和丁悚（漫画家丁聪之父）、董天野等为《每日漫画》专栏作家。“一·二八”事件爆发，十九路军在上海奋起抗日，胡亚光热血沸腾，绘了一幅“一·二八之魂”的巨幅油画，发表在《大上海》画报上，轰动一时。
胡亚光在上海艺坛声名日盛，与众海上文人画家亦成挚友，因此时有精彩肖像画问世。好友画家申石伽四十诞辰，特请胡亚光为之写照。胡亚光笔下的申石伽勾线简练，神态自若，生动自然。申石伽则自补修篁泉石，以景衬人，呈现出和谐交融的艺术效果；女画家周炼霞则出示一盛年浓装照相，意态娴雅、顾盼生辉，胡亚光摄取其楚楚动人之态勾勒绘写，点缀紫羽绛葩，寓意“落花人独立，微雨燕双飞”，此作获业内人士交口称赞；文学家陆澹安在《金刚钻报》撰写红楼梦专题栏目，他藏有清代王南石为曹雪芹所作《独坐幽篁图》画作照片，欲为配图。原作系横幅，曹雪芹坐于竹阴石凳上，但头部很小，亦不清晰。陆澹安即请胡亚光临摹勾画，放大头部，改为直幅，作伏案构思状，成就一幅《雪芹著书图》。此图一经刊出，观者或认为真，或指为伪，引起一番热议。
1948年春，胡亚光依据开明书店印制的李叔同遗照，敬绘一幅庄严稳重、盘膝而坐的李叔同画像，画的右侧由书画家马公愚敬题“弘一大师遗像”6个篆字。是年秋，艺术教育家姜丹书抵沪，目睹此作，肃然起敬，旋即书写了五十六句五言诗，一气呵成，恰好写满原留白处。该首五言诗精炼地概括了弘一法师的一生，与画像珠联璧合，相得益彰，成为难得的艺术珍品。同年，胡亚光在张大千寓所“瓯湘馆”为其造像，片刻便绘就。张大千十分高兴，即在画上书题：“亚光道兄枉顾瓯湘馆，就案头为余写真，野人尘貌，遽尔生色，亦乱离中一大快事也。戊子四月二十八日，大千居士记。”
诗人徐志摩不幸空难离世后，同济大学陈从周教授得知其子徐积锴1948年出国赴美，特将自己仅有的一张徐志摩旧照交给胡亚光，请其帮忙绘制成画像，赠予其子作纪念。胡亚光寥寥数笔，即勾画出栩栩如生的诗人头像，张大千则为之补画衣褶并加题字。此画在海内外广为刊登，流传颇广。1991年，陈从周又将此画请人镌刻于上海豫园绮草堂石碑，得以让国内外游人瞻仰。
胡亚光作品
创作新生 笔下熊猫亦有风情
新中国成立后，胡亚光被安排到上海第一医学院做人体解剖图像绘制工作，但他在闲暇时光依然执着于肖像画创作，先后画了鲁迅、秋瑾、丰子恺、毛泽东、周恩来、宋庆龄、齐白石、郎静山等百余位名人肖像，形神兼备、墨彩流芳。其作品入选第一、第二、第三届全国美展，广受赞誉。
我曾观赏过胡亚光所作梅兰芳像，身着便服，潇洒自如，眉宇间流露出婵娟般倩笑美态，别具风韵，含意隽永。遗憾的是，造像尚未完稿，梅兰芳已遽尔谢世，画作未及送往“缀玉轩”（梅兰芳居所），后归“纸帐铜瓶室”（作家郑逸梅书斋）珍藏。
20世纪60年代，怀着对革命前辈的崇敬，胡亚光精心创作了一幅《徐特立》肖像画，在上海文史馆主办的书画展览上展出后，即由馆方送去北京，敬贺徐特立80岁寿辰。未曾想，徐特立用中共中央办公厅信笺亲笔回函，表示感谢。当时，胡亚光将此函和信封装在一幅镜框内珍藏。“文化大革命”后，胡宅受到不小冲击。胡亚光急中生智，将这个镜框挂在进门的醒目位置。当红卫兵看到伟大领袖的老师也“在这里”，不得不止步门前。“文化大革命”结束后，胡亚光重拾画笔，尽情挥毫，自吟诗曰：“重调旧调诗书画，偶寄闲情烟酒茶。红到梢头甜到老，居然日暮见丹霞。”
1962年，胡亚光从上海第一医学院退休后，被聘为上海文史馆馆员，后任书画组组长。花甲之年，胡亚光转战动物画题材，自然付出诸多辛劳。他时常从海防路寓所带着干粮、水壶和画夹，辗转乘车往返于西郊动物园，在熊猫馆驻足观察、写生、拍照。不久后，一幅幅活泼可爱、笔墨秀丽的熊猫画作从他笔下问世，颇受人们喜爱。他的儿女亲家张承宗曾这样描述胡亚光笔下的熊猫：“神态各异，或行走、或攀树、或食竹、或抱幼崽，且均有眼睛点出，炯炯有光，与众不同。”郑逸梅在《擅画熊猫的胡亚光》一文中说道：“我国特产熊猫，海外友邦视为珍稀之兽，亚光也就画起熊猫来了。同时画熊猫的，北方尚有吴作人，因有‘北熊猫、南熊猫’之称。亚光所作，都以竹林为背景，钤有‘不可一日无此君’七字印章。原来熊猫喜啖竹叶，亚光即取王子猷爱竹语双关，别饶趣致……”
胡亚光作品
1982年6月的一天，杭州胡庆余堂中药博物馆筹备组人员叩开了胡亚光的家门，一是征求老人对中药博物馆的陈列意见，二是询问胡亚光为胡雪岩绘制的肖像下落。胡亚光只得无奈摇头，此画经历了“文化大革命”，早已不复存在。可喜的是，胡亚光回忆起20世纪30年代，《申报》曾经刊登过那幅肖像画。筹备组迅即赶到上海图书馆查找，打开尘封数十年的报刊资料，终于如愿以偿。如今陈列于胡庆余堂中药博物馆的胡雪岩肖像，正是胡亚光之作的复制品。1984年，时任胡庆余堂厂长的胡祖德邀请胡亚光来厂参观，当他看到经历百年风雨沧桑的胡庆余堂依然顾客盈门，不由感慨万千。
1986年，胡亚光应静安寺请求，绘完佛像图后无疾而终，享年86岁。郑逸梅、徐碧波二老共挽一联悼之：“从此三家村名存实亡，惊传噩耗感悲楚；而今梦蝶楼室迩人远，宛在音容太怆神。”1996年胡亚光逝世十周年之际，诸亲友勠力合作，荟集珍品，由张承宗作序、顾廷龙题签、申石伽指导的《胡亚光画集》出版，籍以告慰先生。
遥想当年，从安徽绩溪走出的徽商巨子胡雪岩在杭州、上海乃至中国近代工商业发展史上书写了华丽篇章，其曾孙胡亚光为杭州、上海的文化、教育事业亦作出自己的贡献。越来越多的徽籍人士，在上海多个领域发挥着重要影响，不仅是两地经济社会发展的重要推手，也是民心交融的文化使者。这些前行者开拓进取、求精务实的精神当能给新时代人们有益启迪。
本文选自2023年7月《上海滩》杂志
编制：孙源希
审校：戴静怡
签发：吴一峻
原标题：《江彦：丹青妙手胡亚光》