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编剧视角的《延禧攻略》:总共70集,女主打了84次怪兽

2018-08-29 17:54  来源:澎湃新闻·澎湃号·湃客

由于正编剧、欢娱影视出品的《延禧攻略》,无疑在这个夏天制造了一个超级爆款。同样是清宫戏,同样是大女主,《延禧攻略》却走出了一条新路子,其秘诀无非是旧瓶装新酒。
宏观地看,整部剧的大框架,就建立在“寻仇——报仇”之上,这其实是一个非常经典的套路。开场时的恩怨,天然的带有戏剧冲突,而报仇的完成也自然意味着问题的解决,因此剧情走向终结。对于观众而言,这也是非常直白、容易理解的。当然,也有一些剧本,会尝试在这个框架上添加一些复杂性,例如“寻仇——报仇——救赎”,以仇恨的自然消解,让人物显得更有厚度,达到值得玩味的效果,一个代表就是《小鱼儿与花无缺》。
不过,这一点,《延禧攻略》似乎并不需要。因为在“寻仇——报仇”的框架之下,它想套入的其实是玛丽苏。尽管璎珞到最后也没有承认“爱过”,但“发糖”仍然是这部剧热度的重要来源。皇上的直男属性、略带冷酷的人设,都指向“霸道总裁”。璎珞的设计则比较微妙:从形象上看,她小巧、可爱、古灵精怪,但从行为上看,除了擅长撒娇,还充满了算计和腹黑。因而,这个人物兼具了经典的“小白兔”形象,和当下流行的“女强人”形象,同时满足了“玛丽苏”和“大女主”,可谓是一鸡多吃、双层诱惑,因此特别贴合观众口味。
为了进一步研究《延禧攻略》是如何制造流行的,我们不妨回到它的剧本。
观剧的一个直观感受是,女主一直在打怪,忙的不可开交。
我们做了个简单统计,《延禧攻略》总共70集,与魏璎珞相关的打怪情节,就高达84个。换句话说,女主平均每集要承受1.2次攻击。如果再抛开65-70集不计(这5集又被称为袁春望复仇记,女主基本没啥事),女主平均每集要承受1.3次攻击。
从主体来看,在84次“蓄意攻击”中,只有7次是女主主动出手,其余都是防守反击。毕竟女主不能是真正的坏人。魏璎珞属于“强势”、“腹黑”型人设,但骨子里依然是正直、善良的。
璎珞的众多敌人中,第一个是秀女乌雅青黛,她是一个引入型角色,通过她,女主的核心特质——机智、善辩、腹黑、仗义,都一下子表现了出来。进入绣坊之后,绣女玲珑成了第一个“锲而不舍的攻击者”,一共害了璎珞5次。
等璎珞开始进入上升期,“害人精”变成了高贵妃,她攻击了璎珞7次。因为一个人发动攻击太孤独,编剧为她先后搭配了嘉嫔和舒贵人狼狈为奸。
当高贵妃开始失势时,纯妃接棒。与前面“坏的太明显”的角色相比,这是一个“慢慢坏下去”的角色,因此战线拉得比较长(从17集一直到52集),做坏事的节奏也相对慢一些,可以在一些关键的剧情转折上起到作用(例如富察皇后去世)。另外,娴妃也是类似的角色,只是比纯妃还要老辣。她总是隐藏在幕后,借刀杀人,存活时间也最久。
在剧情的后半段,攻击者变成了小嘉嫔和沉璧。前者可能是为了在人物布置上稍作平衡(在一众腹黑的嫔妃中加入一个心眼儿没那么多的),后者被删减太多不好评价,但她们的出现都比较“短平快”。
所以,从坏人的整体配比来看,娴妃(继皇后)、纯妃撑起主干,高贵妃、尔晴一前一后作为次主干,而玲珑、嘉嫔、小嘉嫔、沉璧则作为较短支干,从而达到一个平衡的效果。
于是,这就引出了另一个问题:坏人一个接一个出现,女主却只有一个,她的应对方法又如何写出层次感呢?
通过统计,我们发现,女主所发动的技能里面,“急中生智”、“巧舌如簧”是最主要的方法。与前面一样,主干总是需要配以支干,才不显得单调沉闷。在下图中,我们用红色边框标出了一些特殊的集数:
第5集,璎珞第一次使用了“将计就计”的方法,制造出怀孕的假象,这也是她第一次耐心的布好局,等鱼儿上钩。第6集,璎珞除了小聪明以外,又体现出了大局观。她敏锐的察觉到了宫里的风向,这是一种“政治自觉”。这两集小高潮后,情节趋于平静,主要致力于巩固璎珞与富察皇后的感情。
接着,12集又出现一个大高潮,这是璎珞一次更大盘子、牵扯到更多关键人物的布局,大有翻云覆雨、颠倒乾坤之感。跟着,15集,璎珞第一次主动出手,扳倒一个重要人物。这几集连成的高潮较前一波更为刺激,而且显示出了女主角更“狠”的一面。
之后,情节再持续稳健推进,女主继续保持着一贯作风。到27集,出现再一个小高潮,并伴之以“神操作”——璎珞人工引雷,把裕太妃活活劈死。自此,女主技能的丰富性和夸张程度又上了一个台阶...女主光环全面爆发。
30-40集,是璎珞与皇上感情纠缠不清的一段。33集,璎珞被皇上发现偷听,发动了强行逃跑技能,尽管皇上毫不追究显得有些吊诡,但客观上显示出皇上对她的放纵。36集,当面临感情的拷问时,一向谎话连篇的璎珞选择了诚实,因而有了大雪中三步一叩、声声谢罪的感人场景。40集,皇上欲赐死璎珞,与皇后陪葬,璎珞默认同意。剧情仿佛行至尽头,却又因皇后遗书峰回路转。因此,这些穿插的、女主的“不寻常”,有利于去除她一味机警的单调感,同时引出一些重要的场景和转折。
这种情况在第54集,璎珞赐死尔晴一集达到巅峰。这一集,女主几乎是摒弃了理性,不计较自身得失,无论如何要杀掉尔晴。对于观众而言,冲动的璎珞最是大快人心。
有趣的是,最招人恨的尔晴,在一群坏人中反而是个异类。在84次对魏璎珞的直接攻击中,尔晴参与的其实很少。她的坏,除了针对女主以外,还有对婢女的坏、让家族蒙羞的坏、以及同时欺骗皇上和傅恒,宛如一个双面间谍,自导自演出一部悲剧的坏。这种丰富程度让其他坏人相形见绌。难怪《延禧攻略》的番外篇都要围绕尔晴的余罪展开。
到剧集后期,女主的一系列技能,在不断复沓之后,已经开始乏力。尤其是面对沉璧,几无还手之举,只能凭借主角光环说一句:“我受苦、失宠,也都是算计好的”。而最后5集中,袁春望做尽坏事,璎珞也基本上没有出手。因此,整个60-70集,女主都没有什么斗争的表现,或许是故意的留白,也或许是疲惫感作祟吧。无论如何,在袁春望的推动下,最终的“盒饭”送与了当年侮辱璎宁的弘昼。璎珞大仇得报,完成了第一集的夙愿,也算有始有终。
总之,从剧本角度,《延禧攻略》非常讲究搭配、平衡和变换。长线、短线,主线、副线,相互勾连,相互制约,给予观众良好的节奏感。接下来,就是通过这个勾连好的结构,将各种流行元素打包放送,比如玛丽苏(皇上&璎珞)、同性恋(富察皇后&纯妃,张管事&袁春望)、现代化的台词、笑话梗(乾隆盖章)等等。越是把剧本拆解开,似乎越是能体会到工业化的存在。
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