与故乡，与爱有关的 ｜ 专访《故乡异客》导演李崧鸣
由银熊奖导演杨超监制，黔籍青年导演李崧鸣编剧并执导，叶麒圣、慈婉彤、章关飞、陈帮会主演的电影《故乡异客》于今日（5月19日）全国公映。
《故乡异客》以“戏中戏”和“记忆迷局”的时空叙事结构，讲述了男主角兴贵与外婆、妈妈、女友“三代女性”在北京与故乡贵州“两个地域”的关乎情感与记忆、现实与梦幻的亲密关系故事。
2021年7月27日，这部电影在FIRST青年电影展首映时，我就在影厅观看了此片，当时，记录下来这一行字：“灯光亮起《故乡异客》导演李崧鸣泪洒影厅现场，回馈他的是满场掌声。”
2023年5月14日，《故乡异客》北京首映礼的现场，我又遇到了导演，相聊之下，强烈的感觉到导演创作这样一部温暖的电影，一部饱含对外婆，对故乡所爱的电影，是多么难得。以下为与导演交流的文字：
凹凸镜DOC：在FIRST首映《故乡异客》时，我刚好坐在您的前排，影片在走字幕的时候，我听到后面有人在哭泣，灯亮了，才发现是您。
李崧鸣：其实，在剪辑过程中，我无数次观看这部片子的素材，其中有很多外婆的镜头，看得我有点麻木了，在FIRST的首映时，影院屏幕特别大，这对我的冲击力太强了。放映的时候，外婆已经离世，我的奶奶也去世了，我想到祖辈离去的画面，于是潸然泪下。
凹凸镜DOC：从最初的片名《他曾经是个孩子》到《故乡异客》，这个片名变化是为什么？
李崧鸣：片名的变化，让涵盖的东西变多了，改为《故乡异客》，是感觉到一种和亲密关系的失联，和故乡的失联，我们每个人都是在旅途之中，如浮萍一样，我们的根断了。根是一种归属感。因为有外婆在，对故乡才会有归属感。
凹凸镜DOC：当长辈去世后，感觉没有回老家的理由了。
李崧鸣：我最早以为眷恋的是这个空间，后来发现，百分之八十眷恋的是空间里的人，如果人不在了，只留下空间，只有百分之二十的眷恋。
凹凸镜DOC：你之前经历过生死，这次事件也让你会有改变吗？
李崧鸣：会的，我觉得每活一天都是赚的，我在2017年的时候，在医院治疗了13个月，出院之后，觉得要珍惜当下的时间，去做想要做的事情。
凹凸镜DOC：是不是说，如果一辈子只拍一部电影，肯定就拍《故乡异客》。
李崧鸣：对，如果只拍一部电影，就拍《故乡异客》。
凹凸镜DOC：贵州毕节这座城市，对你的成长有什么影响？
李崧鸣：贵州，这里的人会更容易接受变化，贵州是地无三尺平，天无三日晴的地方。气候变幻莫测，让我们能接受很大的变化。还有就是，当地人比较勤快，这是骨子里的性格。
凹凸镜DOC：故乡这些年是不是有很多的变化？
李崧鸣：故乡变化很快，我回到毕节发现，之前我读中学的地方，校门口被拆掉了，建成了居民楼，我的哥哥也搬到了那里。这种变化，我是被迫接受的。空间的变化带来最直接的感受，让我觉得，这个空间不属于我。“故乡异客”，不只是讲在外地漂泊的人，在北京，搬一次家，也会有漂泊感。
凹凸镜DOC：到了大城市以后，每个人都变得原子化，会不会感到寂寞？
李崧鸣：高速发展讲究一种效率，我们不跟邻居交流，不是怕浪费时间，是怕浪费感情。故乡是由不得你。我们羡慕故乡情感的浓度，他们羡慕大城市发展的速度。
凹凸镜DOC：《故乡异客》中，素人的表演，让人惊叹，感觉他们的一生就是一部电影。
李崧鸣：她们是我的家人，我很熟悉他们，采风的时候，却发现，其实我们并不熟，不是我想象中的样子。男女主演表现的也很好，男主的临场发挥也给我带来意外之喜，在片场也启发了素人演员的表演。
凹凸镜DOC：在片中借男主之手放了一段尧十三的《寡妇王二孃》，这首歌看似轻快幽默的歌曲实际是描述了一个关于成长的悲伤的歌。为什么选用这首歌呢？
李崧鸣：二孃，可以指代故乡的女性，当你回到故乡后，你发现二孃变了，可能成为别人的母亲，成为别人的外婆，跟故乡的亲密感没有了，“二孃”折射出和三代女性的关系，这是与爱有关的人物。
采访、整理：张劳动
编辑：裴嫣柔
凹凸镜DOC
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原标题：《与故乡，与爱有关的 ｜ 专访《故乡异客》导演李崧鸣》