时光变迁，印刻流年——2000余年的玺印在兰博展出

2018-07-20 11:12

未知

本文原标题：《展讯丨时光变迁，印刻流年——2000余年的玺印在兰博展出，还不赶紧去看看！！》

方寸之间见天地——秦秉年捐赠历代玺印展

前言

中国的印章艺术源远流长，博大精深。大致而言，中国印章起源于商周之间，成形于秦汉二代，繁盛于明清时期，及至今日，因其融“方圆流峙之常，经经纬昭回之度，布滋曼之容，揖让周旋之体，喜怒惨舒之分，屈伸飞动之理，摆摆拉咀嚼之势”于方寸之间的大度和内敛，已然成为折射中国思想内涵和艺术风格的文化符号。从最初伴随早期阶级社会手工业与商业发展而出现的信用凭证，到自元代赵孟后学养深醇、供把玩励志的文房雅玩，中国印章在其三千年的历史演经历了从工匠印到文人刻的漫长转变，被作用于政治、经经济、军宗教、哲学、文学、艺术等各个领域。从一枚枚印文不同、形质不大小不等的印章中，人们可以窥见不同时代的审美情趣和精神风貌，体味到艺术文化的传承与发展。

为使公众能够更为直观地了解中国的印章艺术，本馆特从秦秉年先生所捐其父秦康祥先生多年旧藏中精选部分玺印举办此展。素康祥先生系民国时期沪上著名收藏家、篆刻家，西泠印社社员，其印章收藏种类丰富，品质上乘，具有很高的艺术价值和历史价值。今次展出的组印上至战国，下迄清朝，材质铜、玉、牙、石各异，或意趣率真，或端严宽博，或潇酒隽逸，五彩纷呈，气象万千，中国灿烂多姿的印文化从中尽显无余。

一、质朴率真的春秋战国时期

诸侯割据的春秋战国时期，是一个百家争鸣、思想活跃的时代。玺印艺术在风格上受到了时代和地域深刻而广泛的影响。这个时期的印章不受某些条框的束缚，自由地将自己的审美情趣注入到创作之中，其文字奇诡难辨、章法参差错落，呈现出一种自然、率真、质朴的艺术风格。

▲展览场景图片

二、风格典雅的秦汉时期

秦王统一中国之后，为巩固中央集权统治，实行了一系列政策，焚书坑儒、规范文字等。印章。在政治需求的形势下，有了严格的规定。印章风格趋于古朴平整。

汉朝基本沿袭秦制，但儒家治国思想逐步形成，封建王朝的典章制度更加完善。为体现统治者的权威及公私间交往的便利，创造了一种专门用于印章的文字：”缪篆“（亦称“摹印篆”），其结构特点是方平匀整，屈曲填密，体现出伸缩挪让、顾盼呼应的艺术效果，迎合了儒兼和恭让、端庄典雅的中庸哲理。

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三、退化衰落的唐宋元时期

唐宋是书法、绘画的鼎盛时期，但印章却远不如质朴典雅的两汉。尤其

到了宋代，左盘右绕的叠文篆被广泛使用，受社会大文化的影响，气韵已

不及前人。元代蒙古人入主中原，多不能执笔画押，更不识汉人篆书。自唐宋以来，出现的花押印成燎原之势

普遍流行起来，花押印稚拙纯朴尽洗铅华，堪称一枝独秀，它作为楷书入印的典范，可谓柳暗花明。

▲展览场景图片

▲展览场景图片

四、文人印刻的明清时期

明清时期的社会变革及金石学的兴起促进了艺术思想的碰撞渗透和衍生也促进了印章艺术的繁荣和转型。

在社会文化环境适合的土壤中及石质印材的大量发现和使用下，一些失意文人、书画家纷纷介入印章创作的领域，他们以自己的学识和对印学内涵的不同见解，在汲取前人精髓的基础上大胆地将自己的情感及书法绘画的某些因素注入创作。方寸天地中呈现出气象万千、五彩缤纷的新面貌又将印章艺术推向另一个高峰。

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五、民国时期

民国篆刻（1912——1948）是晚清篆刻艺术走向顶峰之后，出现了一个新的历史时期，中国推翻了几千年的封建帝制，人们的思想更为活跃，但由于军阀割据内战和外战频频，使民国时期的篆刻艺术的发展带来一些不利因素。但清代篆刻名家进入了民国，为民国的篆刻艺术发展起到了一个推动作用。吴昌硕就是从清末进入民国的最后一位大师，他在民国生活了15年，这正是晚年的吴昌硕篆刻艺术成熟阶段，对民国印坛起到一个领袖的作用。