传统与现代面貌荟萃，香港苏富比中国书画2023春拍，张大千领衔
编辑｜孟姣
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今年四月，乘苏富比亚洲五十周年志庆，苏富比中国书画部隆重呈献二百三十帧佳构，以飨同好。领衔拍品，陆菊森家族珍藏半世纪之久的张大千泼彩荷花金屏风《花开十丈影参差》，今次首现拍场，为中国书画部历来最高估价拍品，并将以单一拍品专场特别呈现。
张大千 花开十丈影参差另汇集多项香港及海外收藏，如「梅洁楼」藏画、香港私人收藏黄宾虹晚年山水《黄山松谷白龙潭》等。此外，吴冠中《笋林》、罗家伦旧藏张大千《秋山图》、吴湖帆《松风涧泉》、戴熙为陈介祺作《㳂溪访隐图》卷、苏石风旧藏徐悲鸿《苍松万古青》等亦值得关注，承古开今，传统与现代面貌荟萃。
张大千 花开十丈影参差泼墨泼彩金笺 双折屏风 1973年作
170 x 176 公分
估价待询
展览：
香港苏富比艺术空间，〈无象之象︰张大千精品展〉，2019年10月12日至11月9日
香港艺术馆，〈聚道传承─敏求精舍六十周年〉，2021年2月19日至6月16日
著录：
〈无象之象︰张大千精品展〉展览图录（香港苏富比有限公司，2019年10月），页56-57
〈聚道传承──敏求精舍六十周年〉（香港，敏求精舍，2020年12月），页128-129
来源：原藏者陆菊森（C.S. Loh 1913-1992）伉俪，经李祖莱夫妇之介向画家购入，由家族递藏
注：大千一生钟爱荷花，喻其「君子之风，其清穆如」，写荷之作多不胜数。他笔下偶见尺幅硕大之荷花巨制，惟如本幅取材日本屏风，则亟稀也。考大千以屏风创作者屈指可数，从公开资料中仅见五幅，而取金屏风者，袛得四副！盖其用料讲究，金箔满纸，珍贵非常，因属特别订制，成本高昂，且在㩗带、运输上颇为不便，如非为至关重要之人或事，画家非轻易动笔。且金箔表面滑，不吸水，难吃墨，控制色墨浓淡上较寻常宣纸更具难度，且行笔运墨痕迹分明，稍一不慎，画面即大为失色。画上以水墨、矿物颜料大块面泼洒，大片荷叶上覆下盖，迎风招展，配以粉色嫩荷，花瓣素净，掩映叶块间，益显娇柔欲滴，水气沵漫之荷塘景象毕现。
本幅写于1973年，上钤「环荜庵」印，可知画家自日本购入屏风后，运至美国加州寓所中完成。时届七十四，然身体状态甚佳，下笔时成竹于胸，气势如虹，行笔苍劲有力，肆意洒脱间收放自如。画面张力满盈，似顷刻间一气呵成，气派堂皇，大开大阖间，尽显大千豪迈磊落之性情。写毕，钤「得心应手」印于右下，自满之情，不言而喻！
张大千 秋山图设色纸本 立轴 1949年作
罗家伦署签
162.8 x 51.4 公分
估价︰16,000,000 - 30,000,000 港币
展览：
华盛顿，沙可乐艺术馆，〈血战古人—张大千回顾展〉，1991年11月24日至1992年4月5日
纽约，亚洲协会，〈血战古人—张大千回顾展〉，1992年4月29日至7月19日
圣路易巿立美术馆，〈血战古人—张大千回顾展〉，1992年8月28日至10月25日
著录：
〈张大千画集〉（香港，国际摄影公司），图版2
〈心影游踪集〉下册，罗家伦着（台北，华国出版社、有正书局，1957年1月），页173
〈张大千先生画集〉（台北，中华书局，1959年），图版20
〈大千与王蒙〉，傅申撰，收录于〈张大千学术论文集〉（台北，历史博物馆，1988年），页162
〈王蒙笔力能扛鼎，六百年来有大千〉傅申撰, 〈张大千学术论文集〉抽印本（台北，历史博物馆，1988年），页34
〈血战古人—张大千回顾展〉目录，傅申着（华盛顿，沙可乐艺术馆，1991年），页181
〈傅申论张大千〉（浙江大学出版社，2022年1月），页91
来源：
罗家伦旧藏
2010年11月得于香港
注：张大千钻研王蒙甚勤，本幅未点明源出何本，但自笔法、构图，一望即知乃胎息自王蒙〈青卞隐居图〉。山峦排布与原作大致相同，千岩错叠，扭曲盘旋，穿插飞练、奔流，态势奇险，惟画幅比例更窄长，且摒除底部水渚留白，直接由坡地起势。高士、屋舍位置亦见挪移，中下方山腰处，增置一茅龛，内有白衣高士静坐参禅，其造型借鉴自王蒙〈雅宜山斋图〉。笔触、皴法短促而缜密，写针叶用笔尖锐而有劲，点苔亦用尖点，区别于原作之圆笔，状写山峦肌理、草木葱茏华滋之貌。山石茅舍笼罩赭红，愈烘托秋意。大千本幅章法、用笔均未亦步亦趋追临原作，而能尽摄其神韵，实源于对王蒙笔法理解透彻入微，运用自如。又选用旧楮，纸质绵密，所呈现墨色沉稳内敛，全无郁燥气息，古意渗溢纸上。
王蒙〈青卞隐居图〉〈青卞隐居图〉乃王蒙剧迹，今藏上海博物馆，董其昌推为「天下第一王叔明」。1919年，大千于狄平子之平等阁首睹真容，一时「惊心动目」，叹为观止。然迥异于〈夏山隐居图〉、〈林泉清集〉、〈雅宜山斋〉等王蒙名作，大千俱曾反复效之，就公开数据所示，他并未直接摹写〈青卞隐居图〉，直至1949年，方入手写本幅，值壮岁的大千，阅历、眼光以至技法融贯的掌握运用，已届鼎盛期，挑战王蒙作品之最，以集大成之技法重现王蒙的笔端造化，可谓得心应手。
王蒙写〈青卞隐居图〉时，家乡吴兴正卷入朱元璋与张士诚的战争，自身亦在渺茫的仕途与归隐山林之间挣扎。1949年社会剧变，张大千的生活可谓颠沛流离，短暂停憩于成都的大千，是否也怀抱与王蒙一般的家国忧思，才复现此图，以求取心灵的安宁与归宿？
是年末，张大千偕夫人徐雯波自香港赴印度，自此投荒四海，本幅亦成为他在离开前完成的最后作品之一。1950年1月，罗家伦于〈心影游踪集〉记曰︰「大千应余约来游印度……见其所作秋山图，雄浑深秀，尽态极妍，深得黄鹤山樵『青弁隐居图』遗意，柬诗索之︰大千笔力能扛鼎，黛绿丹黄并世无。故国风光频入梦，秋山难访可留图？」参照画家是月十六日假新德里全印美术会举行之〈大千画展〉，展品目录有作品「Landscape of a Mountain in Autumn」(编号58)及「An Autumn Scenery」(编号59)，画名与〈秋山图〉吻合，或可推断本幅为两帧展品其一。罗家伦是时驻节新德里，为张大千费心筹划本次展览，得睹本幅而爱之，故赋句索画。
他与张大千早于1930年代已订交，时罗家伦掌中央大学校政，张大千则应徐悲鸿之邀在该校艺术系任教，彼此具同事之谊。罗家伦嗜艺术，通书画之道，二人颇有共同语言。1960年，罗家伦远道自台湾至巴西摩诘山园探望老友，相晤话旧，并于翌年写〈三巴话旧〉以证此历久弥坚之情谊。
吴冠中 笋林设色纸本 镜框 1979年作
79.7 x 68.5公分
估价：8,000,000-12,000,000 港币
展览：
香港艺术馆，〈叛逆的师承─吴冠中〉，1995年10月27日至12月10日
香港艺术馆，〈从粪筐到餐车─吴冠中诞辰一百周年展〉，2019年11月30日至2020年5月6日
香港会议展览中心，香港苏富比及梅洁楼合办，〈大师点滴─梅洁楼藏画展览〉，2021年4月16日至20日
著录：
〈吴冠中国画选〉（四川人民出版社，1982年），图版
〈吴冠中画集〉（香港，德艺艺术公司，1987年），页34
〈赐荃堂藏画集〉第一集 （赐荃堂，1989年），封面及页18
〈名家翰墨〉第六期，吴冠中专号（香港，翰墨轩，1990年） ，页16
〈叛逆的师承─吴冠中〉（香港市政局，1995年）， 页58-59 图版3
〈吴冠中墨彩作品集〉(北京工艺美术出版社，2003年)，页8
〈吴冠中全集〉第五卷 （湖南美术出版社，2007年），页103
〈从粪筐到餐车─吴冠中诞辰一百周年展〉（康乐及文化事务署出版，香港艺术馆编制， 2019年），页139图版62
〈大师点滴─梅洁楼藏画展览〉图录（香港，梅洁楼，2021年），页60-61
来源︰1991年9月得于香港
「梅洁楼」藏
注︰1979年春，吴冠中赴重庆北碚讲学，期间到处写生，本幅所绘即缙云山之竹林。缙云山位于嘉陵江畔，终年烟云萦绕，深山中，竹林延绵如海，接天连地，青翠一色，蔚为胜景。画家自儿时已喜春笋，常挖之嗜鲜，日后背负画箱寻觅春笋之林入图，则多于画面捕捉竹笋破土而出之形态，为此曾苦候一周。
画中写竹丛深处，竹竿挺拔瘦直，穿插交错，密不见顶，仅一两横枝见竹叶掩映， 碧翠之色前后积叠，至远景越见明亮，营造日光穿透叶层洒落地面之貌，故画面积密而不压逼。下方满布深邃郁黑的竹笋，肥瘦高低，远近散布，打破竹林统一的直线形象，以矮短钝拙之姿，与直上青天的新篁遥遥相对。地面色点迸发，赭红鹅黄、青碧靛蓝绽放，岂非春临大地，万物焕发之象！
吴湖帆 松风涧泉设色纸本 立轴 1946年作
105.8 x 47.5 公分
估价：8,000,000 - 15,000,000 港币
著录：
〈梅景画笈〉第二集（梅景书屋，1953年），图版8
〈吴湖帆书画集〉（上海书画出版社，2001年5月），页82
〈海上绘画全集〉第三册，（上海书画出版社，2001年），页536
〈中国名画家全集─吴湖帆〉（河北教育出版社，2002年12月），页72
〈吴湖帆的艺术世界〉（上海，文汇出版社，2004年8月），页149
〈吴湖帆年谱〉（上海，中国出版集团，2017年7月），页403
上款：「汝煊」即金汝煊，1940年代活跃于上海，他颇富资财，且嗜书画收藏，传世作品所见，其与沪上诸多名家皆有往来，屡获写赠。吴湖帆于1940年代中期有数幅作品贻奉，如1945年夏日〈翠佩朱裳〉扇，1948年〈春柳泛舟〉，俱上乘之作，另见冯超然1948年为其贺寿之〈双兔图〉，及朱梅邨、孔小瑜等具其上款之作品，可观其品味不俗，喜好细笔一路，尤嗜吴湖帆画作。
本幅收录于多种吴湖帆专书注：吴湖帆倾情恽南田书画，赞其「落笔无尘埃气」，过眼作品甚伙，颇具洞见，自云「于恽画所鉴不失」，其山水、花卉创作亦得南田滋养良多。题中谓「南田仿叔明小卷」，即恽寿平写于1685年之〈松风涧泉图〉，与王翚山水合璧为一卷，晚清时已入姑苏潘季玉䍩闲草堂，今藏上海博物馆。1892年，吴大澄尝借临一过。据吴湖帆〈吴氏书画记〉，1932年春，该卷又曾寄存于梅景书屋，与题中所记吻合。吴氏称「南田山水卷至少见，……余所见者，以潘氏〈松风涧泉〉为第一。」以致经岁摩挲，并悉心追摹。
本幅作于1964年，值吴湖帆创作大盛时期，虽云由南田兴画意，但笔墨实已融通诸家，逸韵超凡，题曰「自我作古」，未因袭前人，难掩自得之意！
1953年，逢吴湖帆周甲寿诞，梅景书屋门人延续〈梅景画笈〉第一辑之传统，精选1944至1953年间佳作五十帧，集册付梓，是为〈梅景画笈〉第二辑，本幅跻身其中，画作之精，毋庸赘言！
徐悲鸿 苍松万古青设色纸本 立轴 1935年作
131.6 x 64公分
估价：800,000 - 1,600,000 港币
注：本幅具苏石风藏印。苏氏（1921-2010），广东潮安人，戏曲舞台美术师，雅好书画收藏，与谢稚柳、程十发等现代名家颇有过从，时获写赠。
黄宾虹 黄山松谷白龙潭设色纸本 镜框 1952年作
96.8 x 37.4 公分
估价：1,800,000- 3,000,000 港币
展览：
香港，中华总商会，〈黄宾虹作品欣赏会〉，1958年5月29日至31日
著录：
〈黄宾虹作品欣赏会〉场刊（香港，大公报，1958年），展品编号36
〈黄宾虹先生画集〉（香港，大公报，1961年5月），页94
〈黄宾虹先生画集〉（香港，艺林轩，1961年5月），页94
齐白石 福寿图设色纸本 立轴
134.4 x 33.4 公分
估价：1,600,000-3,000,000 港币
著录：〈齐白石作品集〉（荣宝斋出版社，2014年9月），图版101
陆俨少 李白诗意图设色纸本 立轴 1986年作
191.7 x 69.1 公分
估价：3,800,000-8,000,000 港币
著录：〈陆俨少书画精品集〉（香港人民美术出版社有限公司，1995年8月），图版132
陆俨少 李白诗意图（局部）注：出版时画上未具右下藏印，应属1995年8月出版后藏家所钤，后被抹掉。
戴熙 㳂溪访隐图水墨纸本 手卷 1845年作
金兆蕃署签
孙雄、金兆蕃、姚东彦、王念曾、陈廷晖、鲍振镛、寿石工、姚纪、姚诒庆、杨寿枢诸家跋
画心：35.1 x 271.5 公分
题跋 35.3 x 263.5 公分
定生后纸 25 x 8.4 公分
估价：400,000 - 800,000港币
著录：〈习苦斋画絮〉卷一，戴熙撰，光绪十九年（1893），页4
上款：「寿卿」即陈介祺（1813-1884）。陈氏乃晚清金石研究、收藏领域翘楚，未出仕在京师已具声名，又门庭显赫，父陈官俊，官至吏部尚书、协办大学士，无论家世渊源，亦或自身交游，皆使其在京师文士间占一席之地。戴熙文名画名重于士林，复好金石，精鉴别，二人何时订交待考，但与陈氏亦师亦友之吴式芬、往来频密之何绍基等仝道，皆与醇士相知久矣，故推知戴陈当颇有交集，称「大兄」，亦足证二人之交契。
注：本卷曾经陈介祺、吴荫桐、章瑞廷递藏。
题跋上款「晴波」即吴荫桐，江宁人，喜收清人书画，亦嗜金石。戴熙生前画艺为时所赏，洪扬之役殉节，忠烈之名，益彰其艺，故在晚清时期甚为收藏界珍视。他倾囊购入该长卷，至为寳爱，并广征同道题咏，藏书家孙雄于跋文称其尝以一千五百金收王懿荣藏王烟客山水八帧，王氏于庚子之变，满门殉难，故知吴氏所重者，画艺之外，亦对忠节义士心存景仰。
卷上钤「清玩草堂」、「瑞廷鉴赏书画之印」，为章瑞廷收藏印。章氏（1878-1944），亦作瑞庭，天津著名实业家，经营纺织业，亦热心教育，天津南开中学至今仍存冠其名之「瑞廷礼堂」。嗜藏书画、善本，今见具其藏印之作多属精品。次子章绍庭为著名成扇收藏家。
吴昌硕 仿石涛山水水墨纸本 立轴 1915年作
画家署签
221 x 70 公分
估价：800,000-1,600,000 港币
注：山水属吴昌硕偶为之题材，多出于七十余岁。本幅题曰「临石涛巨帧」，石涛原作〈山窗研读图〉，上钤「大千居士供养百石之一」，知属大风堂旧藏，今归上海博物馆，张大千亦有摹本。
石涛〈山窗研读图〉，现藏上海博物馆本幅高近七尺，较原作更巨，以两段式布局，山峰踞上，主景在下，浮岚居中作分隔，长笔浓墨恣意挥洒，郁勃之气迸发。如此巨障，三日即竟事，气势如虹。吴昌硕追循石涛之笔墨精神，用墨重，湿气足，虽忠实对临原作，因纯以书法用笔出之，更具生拙气，神采焕然。不着色彩，却因浓墨与留白的强烈对比，明媚如春山之境，青山绿树，花香可闻，知己凭窗晤谈，以雄强之笔，写闲情幽居，别有一番韵致。
拍卖详情
香港苏富比春季拍卖会
五十周年张大千〈花开十丈影参差〉
4月5日
中国书画
4月7日
拍卖预展
香港 | 4月1 – 6日
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原标题：《传统与现代面貌荟萃，香港苏富比中国书画2023春拍，张大千领衔》