博尔赫斯，不止是大文豪，他竟是一类游戏的鼻祖

2020年代开始，无论是影视或电子游戏，哪怕是桌游，也都在强调三个字：沉浸感。

其中登峰造极的“近义词”，莫过于元宇宙。

事实上，在电子游戏刚刚诞生之时，利用全动态影像（FMV，Full-Motion Video），达成的互动影游就已经萌芽，当时或许叫过真人游戏、互动游戏或其他的名字。

但几十年过去了，游戏的技术迭代已经十数次，而互动影游则依然还继续萌芽。

为何不温不火？

在于沉浸感总会审美疲劳。

结果，一浪平息许多年后，才有后浪突然冒出来又闹腾一番，如此火热三五年、断档若干年的状态，一直持续。

闹腾的初始，都是两字：惊艳。

互动影游的鼻祖，或许可以追溯到一直垂直小众的互动小说身上。

这是一个辉煌的开始，因为这一渊源可以连接上著名的阿根廷作家豪尔赫·路易斯·博尔赫斯。

早在1941年，博尔赫斯就在《赫伯特·奎恩作品研究》中，刻画了一个小说作者，他的小说分为三个部分，各含有两个分支，共包括九种可能的结局。

让受众选择，是互动小说的最重要特征。

或许对于许多1980年代出生的来说，更为具象的是小时候接触过得小册子：通过你的抉择让你翻到特定的页数，并且继续冒险故事，每一次选择都可能带来不一样的结果。

当然，有的作者为了省事或匠心独具，也会构建一个或繁琐或简约的莫比乌斯带，让你无论做何种选择都会殊途同归，来展示一种宿命。

类似的游戏（叙述）模式，后来也出现在诸如地下城桌游或剧本杀之中。

然而，这种侦探小说风格的模式，在电子游戏出现之初，却没有被互动影游所继承。

因为有影像能互动之时，沉浸感是可以跳出“福尔摩斯大冒险”的AVG（冒险游戏）这个类型。

1983年，一款名为《龙穴历险记》的街机游戏突然爆火。

在那个游戏视觉还处在像素化、人物面容靠脑补的时代，突然有一个全动画效果的游戏，是多么的让人振奋，更别说游戏人物还能根据玩家操控做出一些动作。

尽管不过是预先录制的动画，但如此丝滑的三维画质自然对点阵像素游戏的画面具有超强碾压力。

作为第一个引入了全动态影像、第一个镭射光碟电子游戏，它以第一次惊艳感的互动影游表现成功达成了超过20倍的收益。

此后，将真人或动画引入游戏中的尝试纷至沓来。

不过，又有预录视频需要极大存储空间，在那个电脑硬盘、游戏卡带还以K计算的时代，这种创新也就只能落地在体积够大、能放的进放像设备的街机之中。

随后推出的全动画游戏《忍者疾风》和《时空女孩》更进一步，可以达成简单的QTE机制来推动剧情发展，但也仅此而已了。

不过，更多的游戏厂商脑洞大开，并从1974年任天堂推出过的街机游戏《荒野枪手》中获得了启发。

彼时的《荒野枪手》通过胶片与光电技术，达成了在街机上和真人饰演的牛仔（游戏角色）进行枪战对决的互动效果。

而有光枪来做互动、有镭射影碟来存储影像的1980年代，可以达成的真人互动枪战游戏的可能性也就暴涨了许多。

于是乎，各种真人光枪游戏涌入街机厅，并且往往停留了十余年都没有“撤离”。

只不过，大多数只有开枪、欢呼或倒地之类动作的此类真人光枪游戏，并没有取得《龙穴历险记》的效果。

太假了！一点都沉浸不进去，何况十多年前就在街机上见过了，早审美疲劳了……

第一次互动影游的热潮也就此停止，技术的难题是一个原因，但更重要的还是恐怖谷效应发挥了作用。

刊载于《人民邮电报》2022年6月17日《乐游记》专栏335期

作者 张书乐，人民网、人民邮电报专栏作者，中经传媒智库专家，资深产业评论人