上博70周年｜《上博的至宝》第三集“翰墨丹青”
中国的法书绘画皆有着深厚的传统和独特的民族风格，是以毛笔、墨、绢纸为主要工具，以点线结构为主要表现手段的造型艺术。早在战国时代，已经出现了人物画；从我国古代文字的表现特征看，汉代隶书所体现的，应是传统定义上书法艺术的正式开端。“外师造化，中得心源”，古人在运笔间探寻广阔天地，以笔墨挥洒胸中情怀。
《上博的至宝》第三集：翰墨丹青
上海博物馆馆藏古书画以系统性与代表性享誉海内外，与此配套的上海博物馆历代书法馆、历代绘画馆，是目前海内外唯一的书画分开、系统展示中国古代书画通史的常设展馆。
《上博的至宝》第三集
本集文物简介
高逸图卷唐 孙位 上海博物馆藏
孙位，晚唐画家，会稽（今浙江绍兴）人。
图以四个人物列坐，各有一童侍立于后，用树木、竹石和芭蕉相间隔。
据考证，此图为《竹林七贤》残卷，四个人物分别为山涛、王戎、刘伶和阮籍。
画家通过娴熟的技巧，表现四贤不同的行为特征，同时着眼于他们的精神气质。
此图人物造型准确，用笔细劲凝练，敷色浓丽雅洁，简单而凝重，传神地表现了魏晋高士不拘礼法、放诞洒脱的风度，是传世可信的极为少数的唐画中的珍品。
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烟江叠嶂图卷北宋 王诜 上海博物馆藏
王诜（1048-1104），太原人。字晋卿。
图中山峰鼎立，如突兀大石拔地而起，取势雄奇峻拔。
山林间以流畅飘逸的线条勾画出云烟流泉，茂树垂杨，显得明净清润，灵秀多姿。
茫茫江水，不着一笔，江口渔舟，隐约可见，却有烟波浩渺之感。
山石用浓墨勾勒，皴法用笔在方圆之间，树多夹叶，亦有点叶，笔墨精严，设色古艳，气格俊逸。
柳鸦芦雁图卷北宋 赵佶 上海博物馆藏
赵佶（1082-1135）即宋徽宗。
此图以水墨为主，略施淡彩，在技法上以墨为骨，工笔粗笔兼用。
画坡陀上老柳一株，柳条下垂，疏落有致，树下凤尾草几茎，杂草数丛；四只白头鸦，栖息枝头树根，上下呼应，天趣盎然。
此图纸质莹洁，墨光如漆，用笔拙朴，墨色凝重而富于变化，既真实具象有古拙高雅，既朴素淡雅，又不失雍容华贵的风采。
此图为我们提供了宋徽宗赵佶可靠的亲笔资料。
行书鸭头丸帖卷东晋 王献之 上海博物馆藏
王献之（344-386），字子敬，羲之第七子。工书，幼学于父，后师张芝。
此卷行书二行十五字，全文为“鸭头丸，故不佳，明当必集，当与君相见”。为王献之写给亲朋的短笺。
鸭头丸，是一剂利尿消肿的药丸。
此帖行笔流畅舒展，结体妍美质朴，笔迹转折清晰，起落分明，气脉相连。
是其“极草纵之致”，变通古法，于神驰之际寄兴于万象，潜心于笔端的真趣流露。
草书苦笋帖卷唐 怀素 上海博物馆藏
怀素（737-799），俗姓钱，法名藏真。
一生精意书法，尤善草书，与张旭齐名，是唐代以草书著称的杰出书法家。
此卷草书两行十四字，全文为“苦笋及茗异常佳，乃可径来。怀素上”。系怀素传世名迹。
此帖用笔圆转灵动，若断还连，笔势左揖右让，疏密有致。结体欹侧中见停匀，书风丰腴遒美。
通篇既无刻意安排，又不狂乱乖张，回旋进退莫不中节，充满生机，含有“飞鸟出林，惊蛇入草”的天趣。
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行书多景楼诗册北宋 王诜 上海博物馆藏
米芾（1051-1107），字元章，号襄阳漫士、海嶽外史、鹿门居士等。善书画，书法为“宋四家”之一。
此册共十五开，为手卷改成，是米芾为镇江甘露寺多景楼题诗所书。每行约二三字，共四十一行，历来传为米芾传世大字行书的杰构。
此书下笔明快利落，纵横俊爽，笔划丰肥遒劲，可谓神采飞扬。
且字大如拳，天骨开张之笔势中，显示出纵逸洒脱的神韵。
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编辑丨易辰琛
初审丨石维尘
终审丨汤世芬
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原标题：《上博70周年｜4K超高清纪录片《上博的至宝》第三集“翰墨丹青”》