『方寸』新书速递 | 正仓院：还原日本奈良时代风貌的“时光胶囊”

九月

星期三

正仓院宝物中上有天皇和贵族的日常生活用品，下有平民百姓的户籍，种类及数量繁多。这些宝物在这1300年间，作为传世珍宝保存至今。正仓院不愧为“天平时代的时光胶囊”。

——《正仓院：宝物与交流》

进口物和国产货

仔细观察正仓院的工艺品，会惊艳于它新鲜的色彩感与非凡独特的设计，正仓院展的观众中女性较多也有这方面的原因。面对这些宝物的时候，我们脑海之中自然会浮现一个最大的疑问：这些宝物究竟是不是日本产？由于鉴赏方法的不同，把它们全看作西域产或是大唐产器物的可能性也是存在的。只是，想要明确地回答这个疑问，却并不是那么容易的事情。

判断宝物是进口还是国产，首先是看上面的文字信息。特别是如果有制作时的铭文，基本上不会误判。这里举几个已知的例子。正仓院宝物金银花盘是一个中央有鹿形敲击凸起图案的银质大皿（直径 61.5厘米），它的背面刻有如下两条铭文：

东大寺花盘 重大六斤八两

宇字号二尺盘一面 重一百五两四钱半

两条铭文都刻有重量，但仔细观察会发现两条铭文在雕刻方法上有所不同。仔细观察可以发现，第二条是点状刻痕连成文字，这种雕刻方法被称为“蹴雕”（点刻法），在日本得到广泛应用要到平安时代。所以我们可以确定第一条铭文是这个盘子到了日本进入东大寺以后刻下的，第二条铭文则很有可能刻于生产地大唐。辅证这个观点的另一个证据是铭文内容，第二条铬文中出现的“宇字号”也曾在中国出土的唐代银器上发现。有人将“宇字号”解释为造器作坊的名称，关于这个问题我不是很清楚，不好盲目判断，但毋庸置疑的是，这个银质大皿来自大唐作坊。

此外，在中国也出土了几件形制相似的器物。这样看来，这个银质大皿无论是从铭文的刻痕还是器物的外形来说都是典型的进口品。除此之外，我们曾提过的绒缎和墨，也是通过文字判断为新罗制品的。

与通过残留文字判断同样可执行性较强的另一种方法是通过材料来判断器物的产地。前面已经说明了鸟毛屏风被认定是日本制的理由。这里再说明一下，鸟毛屏风是把禽类的羽毛剪裁成需要的形状，代替墨或颜料贴在屏风上写字或作画制成。由于后世并不见此类屏风，可以说鸟毛屏风是颇具时代特色的正仓院宝物。画着立姿或坐姿美女的一架六扇屏风以“鸟毛立女屏风”之名闻名于世，此外还有用鸟毛拼出文字组成文章的“鸟毛帖成文书屏风”和“鸟毛篆书屏风”等。

那么这里有一个关于材料的新疑问，这些贴在屏风上的鸟毛究竟从何而来？人们很早就注意到了正仓院宝物的材质问题，为了把握具体情况，在昭和28年（1953）至昭和30年（1955）对宝物的材质进行了分析。分析结果显示，鸟毛立女屏风使用的是日本的山鸡（鸡形目雉科）羽毛，鸟毛帖成文书屏风和鸟毛篆书屏风使用的则是日本的山鸡和绿雉的羽毛。在江户时代，可能存在某种先入为主的观念，将这些鸟羽误认为鸭毛，导致在修理中使用了大量花脸鸭的羽毛。由于鸟毛立女屏风上的羽毛所余者寥寥无几，无法判断是否只用了山鸡的毛。但是从这仅余的鸟毛可以断定，鸟毛立女屏风是日本本土制作的。

鸟毛立女屏风上的女性，只从外貌上来说是十分标致的唐美人，类似这样的美人画在敦煌和吐鲁番等地也有发现。但是仔细观察了这个屏风的岛田修二郎认为，画上这些女性的服饰并非写实，其中存在某些奇怪的拼接。也就是说画被鉴定为和羽毛一样是在日本完成的，应该是当时的宫廷画师所作。服饰出现错误，正是这些人没能完全理解来自大唐的绘画模本所致。

二彩陶器与三彩陶器

“究竟是国产还是进口？”存在争议的正仓院宝物里，可以完全确定为日本产的物品之一是二彩、三彩陶器。

二彩是指透明釉和绿釉并用的陶器，在此之上添加黄釉的就是三彩。透明釉能使白地透出白色，这也算是一彩。一般我们说的正仓院三彩陶器或是奈良三彩陶器，是当时日本产的绿釉及三彩陶器的总称。像这样施釉的陶器在当时被称为“瓷器”，主要用于佛事，留下过将正月十五的七草粥放入“瓷钵”供于东大寺大佛前的记载。东大寺的这类佛事用具也大量留藏于正仓院。

这类被称为正仓院三彩的陶器，乍看与中国产的“唐三彩”十分相似。唐三彩在唐代以前的6世纪下半叶就已开始烧制，570年建造的北齐娄睿墓中出土的三彩陶器被认为是现存最早的实物。20世纪初期，在中国洛阳附近经常发现唐代的三彩陶器或是三彩陶俑，由于绝大多数都是从墓葬中出土，一开始主流意见认为三彩仅是陪葬的明器。近年来，伴随扬州等地街市遗址考古发掘中三彩陶器的出土，三彩曾是现实生活用品的学术观点逐渐得到承认。三彩原本是在600度至1000度的低温烧制环境下烧出的十分脆弱的陶器，正仓院三彩在为烧制好的素陶施釉时，是以弥补这种脆弱为目的，而非为了装饰，所以它应该是作为实用器烧制出来的，并非明器。

现在日本发现的三彩陶器，年代最早的是出土自神龟六年（729）前后建造的小治田安万侣墓（奈良县都祁村）的三彩陶器碎片。大唐流行的三彩陶器被进口到日本并对日本的陶器产生了影响是不奇怪的。关于正仓院藏三彩陶器的产地，一开始认为是大唐，但现在这种看法已经完全被否定。

早在昭和37年（1962）至昭和39年（1964），支持国产说的小山富士夫就已带领团队对正仓院陶器进行了调查研究，并取得了三彩陶器为日本国产的证据。证据有以下几点：第一，施釉前的土坯通过观察成型痕迹可判明皆是使用向右旋转的陶轮制成的，而中国使用的陶轮皆是向左旋转。第二，在施釉方法上，唐三彩是先在白土坯上施透明釉，再点上绿、黄、蓝釉，制成后这些有色釉会融合并呈现流动的状态，十分美丽。正仓院的三彩虽然也同样使用透明釉和彩色釉（没有蓝色），但在陶器上施釉时基本采取分别涂抹的方法，无法具备唐三彩那样釉色流动的美感，所以二者在给人的印象上有着极大的不同。

此外，在器型这个问题上，唐三彩的样式丰富，几乎可以烧制当时所有的器型；正仓院三彩则逊色许多，器型基本采用日本本土的须惠器造型，种类也少。此外考虑到明器唐三彩模型数量繁多，这点与日本国产的三彩也有着极大的差异。在细节工艺上，唐三彩多可见贴塑工艺，而正仓院三彩上则完全看不到这种烧制技艺。此外，由于正仓院三彩使用的釉药中添加的青绿彩研磨不够均匀，烧制出的三彩制品大多有四散的细小黑点这一特征。无论从哪一点上来说，正仓院三彩都不是可以和唐三彩类比的东西。但是读者可能还会有另一个疑问：这些会不会是从大唐以外其他国家或地区进口的呢？这点其实没必要过多考虑，因为当时与日本有交流的仅有朝鲜半岛的新罗和现今中国东北部地区的渤海，这些地区出土的三彩制品从特点上明显与大唐和日本的不同。

正仓院三彩国产说的另一佐证是正仓院所藏古文书中有制作施釉陶器的记载。天平六年，光明皇后发愿在兴福寺修建西金堂，这次营造活动的账目（《造佛所作物帐》）有一部分被保留下来，其中就有提及制作“瓷坏（杯）”用土的具体记载。文书内容是有5 辆车装载了重2050斤（约合今459千克）的土自“肩野”（现大阪府交野市）运往奈良。本章开头提到过，古代日本把施了釉的陶器皆称为“瓷器”，此处的“瓷坏”就是施了釉的陶杯。对前述通过调查研究得出的正仓院三彩国产说来讲，这份古文书的意义非比寻常，是当时日本烧制施釉“瓷器”的重要佐证。

书籍简介

还原日本奈良时代风貌的“时光胶囊”

重现7~9世纪以唐为中心的交流盛景

[日]东野治之 著

龚婷 译

2022年8月出版

ISBN：978-7-5228-0351-7

内容简介

位于日本奈良的正仓院保存着大量7~9世纪漂洋过海来到日本的精美工艺品，以及同时代的古文书。这些“宝物”上至天皇与贵族的生活用具，下至平民百姓的户籍，种类与数量繁多，不仅有螺钿紫檀五弦琵琶、鸟毛立女屏风等名品，亦有习字草稿、典籍外借记录等日常生活的留痕。历经千年，这些“正仓院宝物”幸运地躲过战乱与天灾，像一颗时光胶囊，将一个时代带到我们面前。

正仓院的藏品大量来自海外，展示了当时以唐为中心的文化交流盛景。本书由多件宝物的材质、图案、铭文、工艺等关键元素出发，通过解读制造地、经手人及其进入日本的途径等信息，重现当年日本的对外交往与贸易。

正仓院的特别之处，还在于它保存了许多原本难以传世之物。作者东野治之教授在本书中将看似寻常的“正仓院文书”与奈良地区出土的木简结合，进一步揭开了那个时代普通人生活的一角。

编辑推荐

★ 从7~9世纪以唐代器物为首的各国艺术珍品，窥见近1300年前亚洲贸易与文化交流之繁盛

★ 自工艺、质地、纹样、图案入手，解读精美工艺品背后的工匠、商人、各色购买者与使用者

★ 作者东野治之为奈良大学名誉教授、日本学士院会员，2017年获“文化功劳者”称号，2020年获“瑞宝重光章”。他从自身治学领域出发，结合平城宫遗址出土木简与日本古代文献，探索了正仓院宝物的更深层价值

★ 中文版增加16页彩色插图

作者简介

东野治之，1946年生于兵库县。1993年获东京大学文学博士学位，1999年任奈良大学文学部文化遗产学教授，现为奈良大学名誉教授，东京国立博物馆客座研究员，杏雨书屋馆长，日本学士院会员。研究方向为日本古代史、文化遗产史料学。著有《木简讲述的古代日本》《遣唐使》《正仓院》《日本古代史料学》《鉴真》《正仓院文书与木简研究》《货币的日本史》等。

译者简介

龚婷，本硕毕业于奈良女子大学古代文化学专业，国际日本文化研究中心博士满期退学，现任国际日本文化研究中心共同研究员。研究方向为日本奈良、平安时代政治文化史与都城史。参与论文集《历史与文化：亚洲史中的日本古代研究》，『説話研究を拓く:説話文学と歴史史料の間に』，译有《讨厌的京都》《日本千年历史之谜》等。

书籍目录

第一章 丝绸之路和琉璃杯

第二章 树下美人图的覆背纸

第三章 进口物和国产货

第四章 制作三彩的人们

第五章 香木的旅程

第六章 染料与药材的传入之路

第七章 法隆寺与正仓院

第八章 地下正仓院

第九章 近代的正仓院

后 记

参考文献

译后记

索 引

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原标题：《『方寸』新书速递 | 正仓院：还原日本奈良时代风貌的“时光胶囊”》

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