没塌房的爱豆，都去舞台剧市场再就业了
原创 Torreya AKA桃叨叨
作者/Torreya
上周四，丁泽仁的名字在微博“爆”了，站姐实锤爆料，错付的四年时间里，用300万换来了对方的谎话连篇。
而在七月底，开心麻花才官宣丁泽仁加盟年度大戏《七平米》，并且在这部剧中实现他的”“跨界首秀”。
事情一出，买了票的小左焦急等待退票，超话里也有昔日“大粉”号召粉丝们催促开心麻花尽快处理。但直到今天都还没有退票，只有被默默换掉的封面和演员名字会让人想到这场闹剧。
同一个夏天，前NINE PERCENT成员林彦俊主演的音乐剧《我在时间尽头等你》开售即秒空，X玖少年团及前R1SE出身焉栩嘉，借话剧《皮囊》登上热搜。
这些曾经以爱豆身份，成为打投人青春记忆的一个个名字，近几年，开始登上剧院的卡司表了。
音乐剧、话剧、舞剧、舞台剧；华语原创、经典汉化、IP改编…
在“内娱没有舞台”的当下，似乎“拯救”了不止一位爱豆接不到舞台相关工作的现状。
正所谓，几家欢喜几家愁，爱豆粉丝们为自己的哥哥、姐姐们终于有新工作而抽奖庆祝时，大量负面声音，也不可避免地出现了。
剧圈“爱过恨过”的《声入人心》
2019年，在剧圈还没来得及从《声入人心》第一季带来的蝴蝶效应中缓过神来时，《声入人心》第二季官宣了。
作为2018年备受关注的综艺之一，《声入人心》第一季以新颖的模式，带领大家走进了声乐这片未曾被过度开垦的“荒漠”；也让音乐剧演员阿云嘎、郑云龙等人的剧目变得“一票难求”，甚至因为抢票太难上了热搜。
而2018年，恰好也是内娱选秀元年。
在2019夏天官宣的《声入人心2》名单中，就有参加过偶像元年选秀，成绩还不错的郑锐彬。
彼时他改名为郑艺彬，粉丝们认真向剧圈解释自己的爱豆是中戏音乐剧专业出身，以《声入人心》的甄选标准来看，完全没毛病。
同一届《声入人心》中，也有《青春有你》第一季选手周士原。不管是郑艺彬，还是周士原，由于他们参与过爱豆选秀，与选秀出道组的人气仍存在一定差距；而爱豆饭圈，一直以来也因为控评、做数据等现象被外界不断误解。
因此，官宣当天，两人的相关微博中不乏大量质疑的声音，甚至第一次，有了“人气不太高的爱豆来演音乐剧是因为接不到工作”的说法。
但其实，郑艺彬早在《偶像练习生》初舞台，就已经演唱过《Alexander Hamilton》这首经典的音乐剧歌曲。
三年后的现在，再提及作为音乐剧新生力量被更多人熟知的郑艺彬，剧粉小鸯会疑惑地问：“原来他以前是爱豆吗？”
而当初官宣郑艺彬主演经典音乐剧《吉屋出租》中文版时，评论前排呼吁“求求二轮巡演换个Roger”的情形，也不复存在。
在不断有爱豆向剧院靠拢时，音乐类专业出身、通过《声入人心》第一季被大家熟知的方书剑和黄子弘凡，加入《华彩少年》成为了“秀人”。
他们的名字开始和一些耳熟能详的秀人并列被提起，在当时颇有些出乎意料。
某大型音乐剧制作公司的一位演出制作人直言“当时方书剑的决定，使他失去了一些音乐剧的参演机会。”
近两年，《声入人心》的潮水逐渐褪去，跟风追剧的人变少了。
爱豆纷纷走上剧院舞台，《如梦之梦》的肖战、《铁流东进》的张真源，都曾引发抢票系统卡顿。
而爱豆们走进剧院，是出于怎样的考虑，又将对剧场行业带来怎样的新影响，或许要同样用几年时间，才能见分晓。
缺乏舞台的内娱，多一个机会错了吗？
有个说法在今年被反复提及，那就是，“内娱爱豆的舞台好像在抖音。”
多方面作用下，爱豆们的舞台越来越少，生存环境日益严峻，也难怪“2019年的内娱”这个词条，几天前登上了热搜。
对于内娱“几十个墙头”的岑岑而言，她非常怀念爱豆可以染发、唱跳的日子。
从《超新星运动会》多个团大乱炖的场面，到因为人气爆棚的剧目快乐磕上大势cp…曾经的内娱，真的很有趣。
但现在，剧组里的爱豆比舞台上的爱豆更多，可这也不能怪他们，因为舞台已经成为了稀有物。
在抖音上翻跳韩团舞，成为一部分爱豆展示自己唱跳技能、回应粉丝支持的方式。比如，《创造101》出身的李子璇、前THE9成员孔雪儿、《青春有你2》选手王承渲。
但还好，去年有《爆裂舞台》让陆柯燃、陈卓璇等一部分女团成员实现了跨团合作，收获无数好评的音综《声声不息》中，也有安崎挑战粤语歌曲的身影；
暑期来临，接踵而至的各地音乐节名单上，王子异、姚琛、喻言等赫然在列；
今年的央视端午晚会上，刘雨昕唱跳演绎重新编舞的《本草纲目》。
SNH48女团有自己的专属剧场，每周都有公演。
舞台粉小锦认为，央视晚会这样的平台，只有少部分人才能拥有机会，所以在当下的情况下，还能有舞台的人，都挺厉害的。
但更多爱豆是没有机会的。
所以，爱豆进剧院，本质上只是想拥有更多登上舞台的机会，只是因为这类舞台都在剧院里，而剧院本身又具有着区别于爱豆粉丝群体的固有受众。
出现两方无法相互理解的场面，也在情理之中。
爱豆参演音乐剧的先河，并不是内娱开始的。
在爱豆产业非常十分完备的韩国，一直都有音乐剧邀约爱豆出演的传统，但被邀约的爱豆，大部分都兼具实力与人气——剧院对唱跳的高要求比打歌舞台更甚，同时，爱豆的人气也能带动剧场收益。
因此在韩国，大部分时候，爱豆与剧方可以形成互利的平衡，同时，剧目的质量都不错。
所以中文音乐剧也会引入韩国原版，进行翻译、改编。
小鸯还记得前两天在微博上看到了“华语音乐剧不能没有韩国音乐剧”这个说法，失笑的同时，内心认同。
而在内娱，参演话剧的肖战、音乐剧门票秒空的林彦俊其实是个例。
有很大一部分爱豆，接音乐剧的原因是没有通告。
这也是为什么，剧圈会诟病爱豆来“抢资源”、“再就业”。
甚至有剧迷发微博说“请爱豆放过中国音乐剧”。
但这也合理，因为表演专业出身的爱豆，即便不做爱豆，也会利用学校的资源到处去试戏，不止试影视剧，必然也会去试话剧、舞台剧。
真正构成矛盾的，是差强人意的表现。
就像爱豆粉丝圈的一条微博所说“爱豆去剧院里锻炼是好事儿”，可是，爱豆该提升业务能力的地方本该是练习室。
剧院实践无疑可以带来能力的提升，但如果连登上舞台的最低标准都没有达到，单纯把剧院当做“试错”、“曝光”的机会，就不能怪粉丝之外的观众抱怨这类人不够专业了。
剧粉鸡翅坦言，花钱买票的剧粉们所追求的，不过是舞台质量罢了。
流量与初心，是否能兼得？
爱豆与剧圈最激化的一次矛盾，出现于《近乎正常》中文版官宣伍嘉成、段奥娟出演的微博评论区里。
或许是因为沟通的方式不恰当，又或是长期累积的隔阂，这次争执很快从单纯对卡司的不满，演化成两类群体的对立。
以小见大，剧粉对爱豆粉丝的不满，大多时候都是因为两方面：
一是爱豆粉丝在剧方官宣微博里一如既往地喜欢控评。
控评这个方式，起初粉丝们为了避免那些“为黑而黑”的辱骂言论出现在微博评论区前排被爱豆本人看到，而自发开始的保护行为。
但在之前，剧目官宣卡司的微博，更多是剧粉为了让喜欢的剧目后续能巡演到自己的城市，在评论区发表建议，为了让剧方看到的平台。
发表言论的平台被千篇一律的空瓶占据，剧粉的不开心也在情理之中。
另一方面，则是剧粉群体饭圈化的先例。
爱豆应援文化放在爱豆演唱会中可以营造感动的氛围，但放在剧院里的确不太合适。
《声入人心》第一季之后，因为大量非剧粉涌入《声入人心》成员的粉丝群体，曾经有官方后援会带头组织在音乐剧演员们的拼盘演出上，通过“应援色”争取所谓排面。
而在《我的遗愿清单》这部音乐剧的演出过程中，也总有粉丝“自作聪明”地接话影响到舞台上的表演，让人出戏。
比如方书剑饰演的“刘宝”因为疾病正欲哭泣，突然有粉丝在台下带着哭腔喊“不要哭”。
久而久之，有些剧粉会说对饭圈“ptsd”，完全可以理解。
与粉丝视角不同，对于演员而言，不管是音乐剧科班儿出身，还是爱豆转行演音乐剧、话剧；不管是出于热爱，还是单纯为了曝光，没有对错之分，保证舞台质量最重要。
阿云嘎主演中文版《罗密欧与朱丽叶》时，曾经因为一些不尽如人意的细节，引发了喜欢法语原版音乐剧《罗密欧与朱丽叶》的粉丝的不满。
鸡翅说，“看完剧出来差点要发微博diss”。
由此可见，即便是热门的“上座率担当”阿云嘎，在剧粉的世界里，也一样没有特权。
在各行业寒冬，音乐剧制作方、出品方同样不容易。
再次回看18、19年，引进剧目井喷式地开启国内巡演，《法罗朱》、《法扎》、《法红黑》、《Nddp》、《玛蒂尔达》每一部都堪称启蒙或经典，就在疫情爆发前，《歌剧魅影》才刚刚官宣巡演计划，而后又因疫情搁置，直至今年通过汉化重启。
那时，大部分叫座的中文音乐剧，如文化广场主打的《我的遗愿清单》、《拉赫玛尼诺夫》也并不是华语原创，而是引进自韩国。
因此，保利、缪时刻、聚橙、文化广场、大船文化等多个音乐剧出品方，在2019年开始了一系列新生扶持计划，通过“华语原创音乐剧孵化”等项目，激励本土原创的发展。
而现在，的确有诸如《在远方》这样的剧目，证明了华语原创的实力。
当下，经典汉化如火如荼，原创剧目崛起，IP改编也成为趋势。
前不久刚结束首演的《摘星辰》，就由《王者荣耀》世界观衍生而成，但可能因为剧方“想要的太多了”：歌手粉丝、游戏粉丝、剧粉都对此“不太感冒”，价格也虚高，这让这部剧的上座率稍微有些尴尬。
在《创造2019》舞台上演绎过音乐剧唱段，但比赛时不太突出的选手朱微之，现在有不少音乐剧可以演；外界不太有姓名的SNH48女团成员黄恩茹，通过自己的努力面试上了制作班底不错的音乐剧；因为选秀放弃《声入人心》第一季的赵磊，重新回到了剧院舞台；
现役爱豆们如INTO1-林墨、时代少年团张真源也选择了音乐剧专业。
前段时间饱受争议的易烊千玺、胡先煦、罗一舟考编事件，之所以能引发激烈讨论，主要是因为很多人都认为“这届年轻艺人，似乎又想要流量，又想要铁饭碗。”
他们中，有人想占坑，也有人想靠粉丝经济“再赚一笔”，当然也不乏真正热爱的爱豆。
而初心与流量是否能兼得，质量和人气能否双全，他们的未来又将何去何从？
现在来看，仍未可知。
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原标题：《没塌房的爱豆，都去舞台剧市场再就业了》