论文艺，怎能少了大明永乐皇帝
原创 观复文化 观复博物馆
谁是历史上最文艺的皇帝，毫无疑问，非宋徽宗莫属，书法开创"瘦金体"，花鸟画自成"院体"，著述《大观茶论》、编撰《宣和书谱》、《宣和画谱》等，是帝王家少有的艺术天才和全才。但抛开“最”文艺，只论文艺，明代的永乐皇帝亦不可或缺。
永乐皇帝身上，充满了诸多我们耳熟能详的大事件标签，比如派遣郑和下西洋、编撰《永乐大典》、建造紫禁城、疏浚大运河、远征漠北等。政治、经济的韬略之外，其数百年来一直为人们所津津乐道的，还少不了永乐青花、永乐甜白釉，以及御窑厂的繁荣。
在雅好艺术的皇帝本人直接的倡导和参与下，永乐朝的宫廷瓷器新品迭出，尽情呈现着他个人的审美趣味。当时，除了继续精工细作地烧制青花、鲜红釉、釉里红、祭蓝釉等，还成功创烧了甜白釉、翠青釉、仿龙泉釉、白地矾红彩、青花釉里红等十多个新品种。
明永乐 翠青釉三系盖罐
故宫博物院藏
明宣德 宣德款白地矾红彩云龙纹碗
故宫博物院藏
其中青花和甜白釉，受到的评价极高。这一时期创烧的甜白釉，被公认为明代白瓷中的典范。其质地有如白砂糖一般，洁净无瑕，伴有细小鬃眼，故名甜白釉，充满了浓郁的文人气息。
永乐以及宣德时期的御窑青花瓷，更被推举为明清两代的青花之冠。其烧造风格基本摆脱了元代青花浑厚凝重的影响，胎体厚薄适度，器物大小适中，有令人耳目一新之感。
明永乐 白釉僧帽壶
观复博物馆藏
明永乐 青花折枝花果纹梅瓶
观复博物馆藏
在永乐青花中，最受人称道、也最能体现皇帝审美品味和创造精神的，可谓青花缠枝莲纹压手杯。它是迄今为止所见传世和出土永乐官窑青花瓷中，唯一署有年款的器物。而且能与明代文献记载相互印证。
明末谷泰撰《博物要览》记载：“若我永乐年造压手杯，坦口折腰，砂足滑底，中心画有双狮滚球，球内篆书‘大明永乐年制’六字或四字，细若粒米，此为上品。鸳鸯心者次之，花心者又其次也。杯外青花深翠，式样精妙，传世可久，价亦甚高。”
明永乐 青花缠枝莲纹压手杯（花心）
故宫博物院藏
明永乐 青花缠枝莲纹压手杯（花心）
故宫博物院藏
其杯心的款识，虽为蝇头小字，但清晰可辨，与花纹融合在一起，不是单纯为了写款而写款，而是与瓷器装饰相结合，既告知器物的年代，又使人赏心悦目。
更为人赞叹的，还有其造型——口沿处胎体略薄，自上而下胎骨渐厚，拿在手中，外撇的口沿与虎口相吻合，有微微的沉坠之感，故名压手杯。
这些于细微之处巧妙的画面布局和形态设计，尽情投射出了大明永乐皇帝的艺术修养。
明永乐 青花缠枝莲纹压手杯（狮球心）
故宫博物院藏
明永乐 青花缠枝莲纹压手杯（狮球心）
故宫博物院藏
原标题：《论文艺，怎能少了大明永乐皇帝》