只看一遍，简直就是亵渎这部神片
深焦艺文志
口碑榜
LIST OF FILMS
策划 深焦编辑部
本周，院线最值得关注的电影再次首推动画片《雄狮少年》，口碑榜作者对这部动画都给予了不错的评价，并认为其是“年度最佳华语片之一”。对国产动画感兴趣的读者，可以抓紧时间前往影院观看这部影片。
另外，由肖央、任达华主演的影片《误杀2》也已经登陆院线。影片改编自电影《迫在眉梢》，讲述林日朗（肖央饰）与妻子阿玲（文咏珊饰）、儿子小虫（王昊泽饰）一直过着清贫但幸福的生活，直到儿子小虫突发意外急需救治，几经周折，走投无路的林日朗为了救儿子决定放手一搏的故事。口碑榜作者对这部影片评价比较分裂，有作者认为影片“是一部全面升级的翻拍，毫不保留地直面常规国产片难以企及却又无法绕开的阶级母题，同时在主题和精神层面完成了对前作的完整继承。”也有观点指出该片“各方面比起第一部都差了很多，大量套路式的桥段刻意煽情，台词以及人物表演都很尴尬。”对国产/犯罪电影感兴趣的读者，可以前往影院观看该片，也欢迎读者与我们分享你的观感。
非院线方面，本周再次延续上周资源爆炸态势，由韦斯·安德森执导的《法兰西特派》、洪常秀执导的《在你面前》和保罗·索伦蒂诺执导的影片《上帝之手》均已出现在网络平台。针对连续两年入围戛纳电影节主竞赛单元的《法兰西特派》，口碑榜作者普遍给予90分超高评价，并认为该片是韦斯·安德森职业生涯顶尖作品，本期口碑榜封面和标题也源自这部影片；洪常秀新作也收获不少好评，该片入围今年戛纳电影节首映单元；保罗·索伦蒂诺新片则入围今年威尼斯电影节主竞赛单元，并斩获评委会大奖。口碑榜作者认为，“索伦蒂诺是为数不多的繁复花哨的镜头语言不会埋没真情的典范，而那些索伦蒂诺招牌式的游弋镜头和灵动的静止画面也会不断唤起对电影作为艺术载体的再次体认。”对艺术电影感兴趣的读者，可以通过网络渠道观看这些影片。
上期口碑榜：本期统筹 圆首的秘书
深焦DeepFocus 主编
本期编辑 电车
深焦DeepFocus 编辑
G
全年龄段，老少咸宜
PG
儿童在家长陪同下观看
PG13
13岁以上可在家长陪同下观看
R
有暴力、血腥、裸露或大量脏话
NC17
17岁或者以下不可观看
本期口碑榜提及影片
院线片：
《误杀2》
《雄狮少年》
《古董局中局》
非院线片：
《法兰西特派》
《在你面前》
《上帝之手》
《法兰西》
《犬之力》
《平行母亲》
《彼得罗夫的流感》
《月八日记》
《最后的决斗》
往期院线片：
《扬名立万》
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院
新片
线
误杀2Fireflies in the Sun
导演: 戴墨
编剧: 李鹏 / 刘吾驷 / 杨梅媛
主演: 肖央 / 任达华 / 文咏珊 / 陈雨锶 / 宋洋 / 更多...
类型: 剧情 / 犯罪
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2021-12-17(中国大陆)
片长: 118分钟
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豆瓣
6.0/10
IMDB
4.4/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
可以看
斯大凌 85/100
投笔从业进行中
NEW
又是一部全面升级的翻拍，毫不保留地直面常规国产片难以企及却又无法绕开的阶级母题，同时在主题和精神层面完成了对前作的完整继承。情感和角色信任度已足够丰富，更惊喜的是没有忘记和利用电影所该有的冲突与致幻特质，完成度满分。
圆首的秘书 70/100
深焦DeepFocus 主编
NEW
没看过《误杀》，所以这回看真的惊呆了：卧槽，还有这种操作？！把故事架设在泰国，真的是非常聪明、一举两得的办法，既能规避审查风险，又能走出国门、见到整个华人群体。真的，这似乎才是我们的工业应该输出的东西。但前提又在于，它理应是原创，不然也无非就是面对一下自己观众，制造一个泛华的假象，而这也是这个系列最大的矛盾点。
徐若风 60/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
NEW
补看《迫在眉梢》，才知道《误杀2》差在哪里。作为一部续集+翻拍的电影，与首部进行雷同、重复、如“万金油”般的社会讨论，并因此而遮盖掉原作《迫在眉梢》的核心亮点，即对于医保体系细节性的探讨，这是否是有价值的？
即使是在看《误杀2》时受到情感震撼的观众，其实心里也门儿清：实际上，这个翻拍丢掉了原作最宝贵的东西。甚至可以说，误杀系列IP就是一个以“万金油”为特色的IP。所谓的“万金油”，就是“放之四海而皆准、哪里能用涂哪里”。《误杀》系列IP连续两次打的“翻拍牌”，都是选择了原作在8.5分左右的“超高分蓝本”。这些蓝本早就达到市场检验的专业标准。
另一方面，《误杀》系列连续两次使用的同个内核，都是以家庭为单位的阶层对抗。无论故事怎么开始，无论原作要对社会具体的医保体系做哪些问询，这些都被简单带过。这也是个“万金油”做法，原片中真正具体、有意义去讨论的议题，被《误杀2》遮掩掉了。
电车 45/100
深焦DeepFocus 编辑
NEW
各方面比起第一部都差了很多，大量套路式的桥段刻意煽情，台词以及人物表演都很尴尬。对于医疗系统的腐败批判也过于肤浅，将背景放于泰国却依然畏手畏脚。总体来说缺乏新的东西，同样的电影已经拍过太多。
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院
新片
线
雄狮少年The Tomorrow War
导演: 孙海鹏
编剧: 里则林
主演: 大昕 / 大雄 / 李盟 / 李佳思 / 蔡壮壮
类型: 剧情 / 喜剧 / 动画
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2021-12-17(中国大陆)
片长: 104分钟
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豆瓣
8.3/10
IMDB
8.1/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
值得一看
塔塔君 85/100
一个普通日本动画观众与电影观众
那些游离在现实主义边缘，在农村这个原始空间最为“显灵”的、人们所迷信的似有似无的神性力量，其实和少年在广州舞狮时，他背后那片随着冉冉升起的太阳而开始一天运作的城市，无非是同一物。少年从农村到城市一直都生活在这巨大而无形的系统/规则中。也因此，这种因为商业动画电影戏剧性所需要的奇迹并没有让（国产动画难得看到的）现实主义在最后变成好莱坞式的廉价浪漫，而且比当下国产动画所流行的“我命不由天”叙事更进一步的是，即便巨大而无形的力量可能有时候会化为奇迹，但更多是在创造奇迹后，奇迹并没有让生活的庸繁苦闷迎刃而解，只是在人生中仅此一瞬的神圣，改变的只有是继续生活在系统中作为个体的人。
徐若风 80/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
年度最佳华语片之一。惊讶于会用动画这种形式，来呈现非常现实的农民工子女留守与打工议题。而且并没有“消费”，而是真的深入挖掘人物的心理和情感的变化，用“广式”的温柔视角和冷幽默的调性，讲述社会边缘人的抱团取暖。残破不堪的现实和命运般热血的励志，都以「舞狮」这一强烈的视觉和文化寓意载体，在乡土与都市的前后二元分化场景中，贯穿出了极其浓烈、喷薄而出的意志力。最后超现实处理堪称神来之笔，也让人相信，这部动画里有一种从土里长出来的精神力量，是献给那些普通的无名者在挫折背后的坚韧，灵动而又深刻。
圆首的秘书 72/100
深焦DeepFocus 主编
应该说是从剧本、调度到建模、美术全都在线的作品（音乐还是太多太满），无疑也是今年国产动画最佳，虽然必须指出的是很大程度上借鉴了《黄飞鸿》《少林足球》，但也有自己的特点，比如聪明不过火的城乡和阶层表述，拿住院线观众完全不在话下。
斯大凌 68/100
投笔从业进行中
作为国漫有一整套完整自洽的美学体系是很亮眼的，但是整体故事结构的无序和基本逻辑的缺乏，让影片本应有的冲击力大打折扣。抛开前半段的节奏问题，高潮处的场面小冲突淡对手弱，我真的燃不起来啊。
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院
新片
线
古董局中局Schemes In Antiques
导演: 郭子健
编剧: 朱炫 / 范文文 / 黄海 / 王亚鹤 / 潘依然 / 常小琥
主演: 雷佳音 / 李现 / 辛芷蕾 / 葛优 / 郭涛
类型: 剧情 / 悬疑 / 冒险
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 粤语 / 汉语普通话
上映日期: 2021-12-03(中国大陆)
片长: 123分钟
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豆瓣
6.3/10
IMDB
6.1/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
可以不看
彭若愚 60/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
虽然整体存在一些难以自洽的逻辑与尾大不掉的赘余，但尚能一观。把鉴宝与弈棋变作一种艺能展示，固然提升了剧情呈现的趣味性，却不免简化了个中的价值蕴藉，后半段较为敷衍的情节设计更使之显露出“想当然”的疲怠感。
斯大凌 45/100
投笔从业进行中
之前读过剧本，完成度之高堪称国产商业片剧本的天花板了，本身有一个非常完整的核，配上亲王原著优秀的脑洞点缀和铺陈非常流畅过瘾。但成片的水准实在是低于及格线，明显能感觉到主创们的心虚，关系混乱角色冗余，鉴宝奇观和夺宝爽感全无，硬生生把这么一个好本子浪费了。
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新
非院线
片
法兰西特派The French Dispatch
导演: 韦斯·安德森
编剧: 韦斯·安德森 / 罗曼·科波拉 / 雨果·吉尼斯 / 詹森·舒瓦兹曼
主演: 本尼西奥·德尔·托罗 / 艾德里安·布洛迪 / 蒂尔达·斯文顿 / 蕾雅·赛杜 / 弗兰西斯·麦克多蒙德
类型: 剧情 / 喜剧 / 爱情
制片国家/地区: 美国 / 德国
语言: 英语 / 法语
上映日期: 2021-07-12(戛纳电影节) / 2021-10-22(美国) / 2021-12-14(美国网络)
片长: 108分钟
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2021年戛纳国际电影节-主竞赛入围
豆瓣
7.8/10
IMDB
7.5/10
AlloCiné
3.5/5
分级指标
R
深焦推荐指数
一定要看
文森特九六 90/100
影迷中的特摄迷
NEW
传统纸媒写作者的颂歌，在微妙的感伤与调皮间来回追逐打闹，行为模式中流露出孩童般的天真与理想，并因这份纯粹而变得崇高，当然这是此次文本选择上同自己的意外合拍，但影像演出实在无法不令我惊叹，亦是先前的韦斯电影未曾带给我的。实际类似于格里·安德森的幻想人偶剧，演员皆是无生命的人型道具，但又因真人演出，面部表情和行为逻辑又可以让表演在僵硬的提线玩具和鲜活的日常生命间找到一个足够逼近卡通或布景演出般架空世界的表演形式，同样的道理下是舞台布景空间中对立体与平面的运动探索和机位摆弄，综合成无限多样的时空次元，进而产生媒介的肆意变幻，与风格的尽情流动，让一切变得合乎逻辑，或是这美妙的逻辑亦是人造，冥冥中接近日本演出家的方法策略，并更加成熟完备，他终逃脱了动画、真人和布偶的美学反噬，灵活从容的跳跃在虚实之间。
胤祥 90/100
电影学者
NEW
一部片子可以刷掉戛纳2020/2021各一部真是舒服。苦等两年，没有让人失望。虽然信息过载，但韦斯·安德森这次的结构甚是出挑，套了一个纸媒结构也真是有创意（估计也把以后的路堵死了吧），真人动画的质感，几个故事在气质上非常一致，因而也返回到媒介形式上，非常厉害。对电影史的致敬太有心了，雅克·塔蒂自不必说，科恩嫂那段模仿60年代法国电影（居然还cos了戈达尔式的横移）可能是最令人意外的。虽说政治表达特别告别革命式的后冷战，但召唤历史的幽灵并亲手将其埋葬，居然是韦斯安德森这么岁静的导演拍出来的，实在不能不让人觉得意外。
圆首的秘书 90/100
深焦DeepFocus 主编
NEW
私心年度最爱之一。韦斯·安德森这回是把吃奶的力气都使出来了，这是一部韦氏美学的百科全书，也是一次匠心独具的叙事实验，在完整与碎裂、动态与静态、轻快与沉重、繁复与简约之间达到了优雅而完美的平衡。真的不需要什么“共情”，且不说幽默感还在，单是愉悦眼睛已经足以。至于说静态的，显然是忽略了故事的进展速度和大量的镜内蒙太奇。
Ou 90/100
我是一个粉刷匠，粉刷本领强
NEW
专栏作家，消失的一代，将深意寓于八卦和美食，偶尔留下严肃一笔。乡愁比《布达佩斯大饭店》藏得更深，死去，停刊，不再说，却又忍不住说。"It began as a holiday."
电车 85/100
深焦DeepFocus 编辑
NEW
“试着让它读起来像是你故意这么写的。”韦斯终于说出了他创作的秘密，从文本到影像风格贯彻始终。从《瓶装火箭》时不经意间的“故意”发展到《法兰西特派》已完全为“故意”而创作。看完有逐帧截屏装订成册的冲动，将电影里出现的人物一一找出原型，附上批注，对照改编，研究个底朝天，正如韦斯电影里的内卷高手们，不放过任何细节，非做到完美不可。这便是韦斯安德森的魅力。
花地 40/100
想不看电影
NEW
玩具总动员，每一个最流行的明星都要被我韦斯·安德森关进四四方方的泡泡玛特展示柜里噢。
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新
非院线
片
在你面前당신얼굴 앞에서
导演: 洪常秀
编剧: 洪常秀
主演: 李慧英 / 赵允熙 / 权海骁 / 申锡镐 / 河成国
类型: 剧情
制片国家/地区: 韩国
语言: 韩语
上映日期: 2021-07-15(戛纳电影节) / 2021-10-21(韩国)
片长: 85分钟
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豆瓣
7.8/10
IMDB
6.8/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
一定要看
昊天 85/100
著有《逆转未来—影像的自塑》
NEW
《樱桃的滋味》级的作品。但每个被拍摄的当下，洪尚秀通过角色的怀缅和期望将其自然穿越过去、未来的时空。疾病变成了时间的隐喻，片中导演之所以拒绝了拍摄女主，是因为他已在面前得到了她的一切：过去、现在、将来。
淞可 85/100
愿生活中浪漫，电影中孤独。
NEW
极简，怀旧不依赖物质，不必要大动干戈做时代和道具的还原。影像在你面前和无调性音乐一样在反怀旧。死亡的感觉是置身人群变为美好的幻象。“小说”是理解洪常秀电影的通道，这部也如一篇小说。是语言、文字和日常影像的辩证关系。上次出现中国酒我记得是《克莱尔的相机》里在戛纳中国餐厅点的黄酒和青岛啤酒，因为擅长于操控影像的纪录属性和在记录内的戏剧性，我们会对于洪电影里的一切都多加留意，比如桌上的中国菜，像喝真露一样在喝的中国白酒，远景中的来往行人等等。
文森特九六 85/100
影迷中的特摄迷
NEW
老去与死亡的遗憾，似乎是解脱了，又似乎没有，但总之是越来越浓稠了，代入其中的除了洪尚秀自己，还有金敏喜，与记忆中的缪斯重逢来自洪的过去，而即将告别的自己同导演的再会来自于金的未来，都是互相给出的设想，可能是沉重的玩笑，却又可能是微笑的沉痛，无论怎样，都再一次描摹出了或许会存在的样貌，还未分清是否是梦就已在躲进的梦中醒来，回想起来明明觉得可笑，却又无法自制的试图证明设想的可能，寻问究竟是否睡着的她，是真的想知晓那个隐秘的梦，金敏喜终于不见，在你面前的，并未能让你坚定不移，目光之所及仍是银幕上敏感而痛苦的，怯懦又果敢的脸与背影，渐渐的电影变成了生活，生活更变成了电影，作别先要相遇，为了不再醒来的告别而继续拍摄下去，随之表演的伪装被逐步剥离，彼此间依然陌生，一种毫无保留的脆弱，一种难以割舍的执着。
胤祥 80/100
电影学者
NEW
成色其实比[引见]好多了。这部洪常秀初看挺无聊，但是后半段真是平地起高楼，咖啡馆里那场戏更是洪常秀近年来少有的精彩。难得见他拍得这么沉重/沉痛，处理了面对衰老和死亡的命题——这个角色当然不能是金珉禧演，二十年后的金珉禧差不多吧。李慧英太合适了，甚至想因此去看看她80年代末到90年代初的电影了。结尾翻的也真是精彩。
电车 80/100
深焦DeepFocus 编辑
NEW
死亡的通知，将付诸一生去幻想的未来强行切断，被迫去享受着眼前的美，轻描淡写下生活的瞬间似乎真的很动人，但到头来也是痛苦的一种罢了。
圆首的秘书 75/100
深焦DeepFocus 主编
NEW
体量和质量都属于戛纳首映单元。
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新
非院线
片
上帝之手È stata la mano di Dio
导演: 保罗·索伦蒂诺
编剧: 保罗·索伦蒂诺
主演: 菲利波·斯科蒂 / 托尼·塞尔维洛 / Teresa Saponangelo / 路易莎·拉涅瑞 / 雷纳托·卡朋特理
类型: 剧情
制片国家/地区: 意大利
语言: 意大利语
上映日期: 2021-09-02(威尼斯电影节) / 2021-12-15(美国网络)
片长: 130分钟
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2021年威尼斯国际电影节
评委会大奖
豆瓣
8.1/10
IMDB
7.6/10
AlloCiné
4.1/5
分级指标
R
深焦推荐指数
可以看
Luxuan 95/100
格勒诺布尔大学比较文学硕士，爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
NEW
索伦蒂诺是为数不多的繁复花哨的镜头语言不会埋没真情的典范。而那些索伦蒂诺招牌式的游弋镜头和灵动的静止画面不断唤起我对电影作为艺术载体的再次体认。观感和前作《绝美之城》相似。
电车 85/100
深焦DeepFocus 编辑
NEW
拍那不勒斯的索伦蒂诺和拍罗马的他是截然不同的，那不勒斯留存了太多希望和绝望的回忆，置身其中的他没办法如《绝美之城》一般去欣赏这座城市。索伦蒂诺三十多年后妄想通过《上帝之手》释怀，却发现只是在记忆旋涡中越陷越深。卡普阿诺结尾时那段咆哮般的教诲是索伦蒂诺发自内心的自省，是对过去的总结，也是在向现在的自己讯问。过了不惑之年的我是否已能面对那不勒斯？答案是否定的，他依然踏上了逃避的列车，那不勒斯也将是一生都难逃的心结，最后似乎只能通过站台的小修士来祝自己好运了。
文森特九六 50/100
影迷中的特摄迷
NEW
当不再于华贵的巡游形式间穿插空洞哲语或情节景观，回到个人童年记忆的索伦蒂诺竟会表现得如此无从入手，纵然有真情流露的时刻，但在依然无法完全丢弃的繁琐的形式美学下，这场乡愁被蒙上了一层厚厚的包装和掩饰，无法真的透过这些历史的碎片从曾经的他身上看到如今的他，或者说，在作品中一如既往的因对昔日意大利电影荣光的笃定而流露出的盲目骄傲和自我，令他彻底迷失在了幻象与真实之中，当需要方向的指引时，反而前辈大师们的名字仅仅成为了创作上的解释或注脚，极力同费里尼画等号还为时尚早且是非常可笑的，请先学会珍重自己的回忆，无论是现实还是梦境。
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新
非院线
片
法兰西France
导演: 布鲁诺·杜蒙
编剧: 布鲁诺·杜蒙
主演: 蕾雅·赛杜 / 布朗什·加丁 / 班哲明·比欧雷 / Emanuele Arioli / 茱莉安·柯勒
类型: 喜剧
制片国家/地区: 法国 / 德国 / 意大利 / 比利时
语言: 法语 / 德语 / 英语
上映日期: 2021-07-15(戛纳电影节) / 2021-09-01(法国)
片长: 134分钟
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《电影手册》2021年度十佳
豆瓣
7.2/10
IMDB
5.8/10
AlloCiné
3.3/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
一定要看
Luxuan 99/100
格勒诺布尔大学比较文学硕士，爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
镜头在叙事和凝视之间取得了很好的平衡。正如影片很好地糅合了作为人的France和作为被异化为当下媒体既定系统中一颗耀眼的钻石版螺丝钉的France。正如讥讽和悲悯并驾齐驱并最终落脚于作者深重的忧虑之心。France的眼泪是全片最大看点，内含的意义纷乱繁复意味深长；台词也是话里有话。而这所有的的优点的前提是：影片的可看性也非常高。
Ou 95/100
我是一个粉刷匠，粉刷本领强
NEW
天真也罢，一厢情愿也罢，杜蒙生生再造一个贞德。仿电视无孔不入的视角正如高高低低的审判者，Madame France的抵抗是直视观众，以真实的虚假（或称对虚构的信念）换取真实：“是的，上帝告诉我……”。法兰西凝结在她脸上，蓝眼，白肤，红唇。
昊天 85/100
著有《逆转未来—影像的自塑》
杜蒙的摄影机犹如窥镜，捕捉颠覆（身份）角色与演员、（操纵）意识与神经间，漏网之鱼般无以复制、难于言传的“隐私”。塞杜天生拥有在美丑两端肆意摇摆的面孔，是杜蒙从布雷松步入罗西里尼的最佳代言人，笑容幅度增减一分，情绪的意指便可神奇逆转。杜蒙选以狗血的剧情、无节制的泪水令美与丑的混合动力开足马力。但杜蒙抑止共鸣、抵触判断，将赛杜一张张放大的表情悬置为（阐释的）零度空间，亦如运动影像问世之初。
电车 82/100
深焦DeepFocus 编辑
高清大特写的蕾雅·赛杜让杜蒙找到了新的叙事语言。每当France凝视镜头，我们看到的是被绑架者求助的眼神，在被媒介控制的景观社会，她早已动弹不得。France一次次尝试着寻找“人”的存在，但都以失败告终，无奈只好重返媒介，通过镜头向银幕外的异质世界发出无声的求助。
文森特九六 80/100
影迷中的特摄迷
蕾雅·赛杜的衣着、肢体和面庞，掩盖不住自己与这个国家脆弱敏感的无处安放。表演欲和伪人道在华丽的外表下更加显现出刺眼的丑陋与忧伤，影像虚构的原罪于电影的故乡透射成辛辣的揭露和讽刺，从未如现在这般迷茫，从未如现在这般“法国”。最后一幕的泪痕与笑容点明一切，超现实与现实交织成黑色幽默的当下，影像之神的凝视。一场关于民众与民族的投射性测验和精神评定。
吴泽源 80/100
自由撰稿人
杜蒙拍了部里面几乎没有神经病的电影这件事本身就像那部里面没一个正常人的《玛鲁特》一样挺阴阳怪气的。但悲悯是真的，虽然眼泪和直视镜头的告解可能是假的。结尾镜头男女主的姿态复刻P’tit Quinquin(“L’apocalypse!”)
堤 72/100
媒体人
车内空间的外景由银幕替代，将一种拍摄技术赋予表意功能。看“当代”的电影难免觉得肤浅，除了类似的犬儒心态也做不了什么了。蕾雅·赛杜在走秀？
斯大凌 65/100
投笔从业进行中
细想的话其实没有很糟糕，改名叫《法兰西》自然是把格局进一步提升的做法。表达的视角本身是矛盾和尴尬的，讽刺或解构高高在上精英视角的同时，又难逃自上而下的凝视感。这种纠结本身不光属于法兰西，也属于电影。
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新
非院线
片
犬之力The Power of the Dog
导演: 简·坎皮恩
编剧: 简·坎皮恩 / 托马斯·萨维奇
主演: 本尼迪克特·康伯巴奇 / 克斯汀·邓斯特 / 杰西·普莱蒙 / 柯蒂·斯密特-麦菲 / 托马辛·麦肯齐
类型: 剧情 / 同性 / 西部
制片国家/地区: 英国 / 澳大利亚 / 美国 / 加拿大 / 新西兰
语言: 英语
上映日期: 2021-09-02(威尼斯电影节) / 2021-11-17(美国) / 2021-12-01(美国网络)
片长: 127分钟
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2021年威尼斯国际电影节
银狮奖 最佳导演
豆瓣
7.6/10
IMDB
7.0/10
AlloCiné
3.9/5
分级指标
R
深焦推荐指数
一定要看
海带岛 90/100
影迷，译者，图书编辑
余韵悠长到几天后还在让人回味。稳健到赶走所有耐心的节奏也让我的观感随着故事而愈发疯狂焦躁。每一个人物在广袤的牧场中似乎都只能无限逼视自己的精神世界，这种逼视会形成可怕而缓慢的暴力。导演拍出了这种暴力的孕育轨迹，它必然是令人不愉悦的、烦闷的，同时也恐惧的，我非常喜欢Jane Campion的手法。
电车 85/100
深焦DeepFocus 编辑
简导在人物情绪的表达上一如既往的出色，当然与几位演员的出色演技分不开。但本片最出色的地方还是人物关系叙事，我们看着简导将人物关系慢慢拆解再重新组建，分解十分细腻，重组也足够感人。最后的结尾更让人惊叹，全片被动的皮特不经意间扭转劣势，他才是真正拥有犬之力的人。
圆首的秘书 80/100
深焦DeepFocus 主编
非常严整的作品，文本深邃，各种各样的人物关系和人物本身的塑造非常在线，也不再强调同志情感的合法性，跨过了绝大多数电影都没法迈过去的门槛。女性部分又与《钢琴课》完全相反，那里面被释放的东西在这里全部压抑起来，那里流畅的东西这里全部阻塞住。叙事上与其说在故意遮挡什么，不如说是把人物的行动全都展现出来，但又取消了其中的意义，只有当你回过头来把这些影像串联起来，才会明白其中的含义所在。
彭若愚 79/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
坎皮恩的视听呈现精准、洗练、克制，氛围感拿捏得恰到好处。文本上值得体味的细节颇多，人物情感同中有异却又殊途同归的微妙联结令人激赏。尽管相较盛名在外的《钢琴课》，本片的场面调度并无前者亮眼，亦少华彩段落，但导演仍极富技巧性地成功将镜头语言同环境氛围、人物心理整合到同一体系之中，互为表里，形成一套自洽的情感逻辑。
徐若风 75/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
不得不说是今年第一例“水准太高以至吃不下”的片.....反正，先预祝坎皮恩提前拿到奥斯卡最佳影片吧。《犬之力》是一部对银幕男性形象塑造问题，多元性别问题，人物心理塑造，视听语法构建，演员冰山法则般克制的表演，反西部类型的自反式创作，等等诸个方面都有相当沉厚的深思的影片。更别提，对以上所述的各个层面的处理效果，坎皮恩也都是高级的。好几场突转视角/特写的戏，都是学院派的最典范级示例。但“没有问题”的问题是——在看的时候，无论怎么觉得理论上无懈可击，但就又总是令人从头到尾都无法入戏，云里雾里，过于精准的计算也令人难以相信这样的人物关系在现实中是否真实存在。
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新
非院线
片
平行母亲Madres paralelas
导演: 佩德罗·阿莫多瓦
编剧: 佩德罗·阿莫多瓦
主演: 佩内洛普·克鲁兹 / 米莱娜·斯米特 / 依斯拉尔·埃雷贾德 / 艾塔娜·桑切斯-希洪 / 萝西·德·帕尔马
类型: 剧情
制片国家/地区: 西班牙 / 法国
语言: 西班牙语
上映日期: 2021-09-01(威尼斯电影节) / 2021-09-10(西班牙)
片长: 123分钟
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2021年威尼斯国际电影节
沃尔皮杯 最佳女演员
豆瓣
7.2/10
IMDB
7.0/10
AlloCiné
3.9/5
分级指标
R
深焦推荐指数
值得一看
电车 80/100
深焦DeepFocus 编辑
满眼的红与黄才不是为了好看，这是西班牙的颜色，两位单身母亲不正是那国旗上的平行红杠。当母亲知道孩子真相时所迸发出的复杂情感，便是我们面对那些被掩埋历史时的心情。真相是痛苦的，它可能是被rape的产物，也可能忽然猝死，但它必须被揭开，国家和个人有义务去面对。阿莫多瓦通过两位本不相干的母亲，以十分离奇的方式相知、相恋、分离，慢慢酿造着观众内心的情感，在两人分别时达到高潮，阿莫多瓦也缓缓将镜头推向女主身后圆镜中的红与黄，其中深意不言而喻。那些由父权掩盖的真相，需要由“母亲”来挖出。如果一个母亲的声音不够，还有千万个平行母亲在呼喊着孩子的名字。
圆首的秘书 78/100
深焦DeepFocus 主编
既是平行的母亲，也是平行的寻找、回归血缘的故事，同时交织在佩内洛普这个人身上，并在最后一幕从骨到肉、从死亡到初生的视觉溯源上产生了巨大的视觉冲击力。看似的狗血的，其实又在还有半个小时结束时就大胆地揭开谜底，可见醉翁之意已不在两个母亲本身。阿莫多瓦仍然是我们这个时代的情节剧大师，而现在更重要地，他在给自己找寻新的意义。
Ou 75/100
我是一个粉刷匠，粉刷本领强
NEW
阿莫多瓦原来喜欢遮蔽，身份套身份，在变幻中骗过死神。现在喜欢解蔽，脸归脸，土归土，厘清每个人的来龙和去脉。婴儿床前的黑白监视仪和累累白骨，同样让人胆战心惊，生死都是往彼岸的跨越。
朱马查 70/100
电影待业人员
孩子是所有历史的鬼魂和现身，他们的到来提醒我们个人以及宏大社会历史的创伤，从各个层面上。（虽然本来也是情节剧室内装潢大师，但这一次似乎有点精美有余生气欠奉了一些吧……）
文森特九六 70/100
影迷中的特摄迷
再度披上希区柯克的面纱，揭晓最大的历史悬念，回到起点，怀着对母亲的爱与愧，拖拽着纠缠了一生的魔鬼倒进墓穴，相信自己和电影的“尸骸”重见天日之时，终可以瞑目，永眠于故土母亲的怀抱。
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新
非院线
片
月八日记Diários de Otsoga
导演: Maureen Fazendeiro / 米格尔·戈麦斯
编剧: Maureen Fazendeiro / 米格尔·戈麦斯 / 马里亚娜·里卡多
主演: 克里斯塔·法亚特 / 卡里托·科塔 / João Nunes Monteiro
类型: 剧情
制片国家/地区: 葡萄牙
语言: 葡萄牙语
上映日期: 2021-07-14(戛纳电影节) / 2021-08-19(葡萄牙)
片长: 102分钟
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2021年戛纳国际电影节
导演双周入围
豆瓣
7.1/10
IMDB
6.4/10
AlloCiné
3.2/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
值得一看
胤祥 85/100
电影学者
疫情期间的剧组生活，全倒叙结构虽然高概念但是相当有效，从看似莫名其妙的三人宅生活，像精神分析般地走到剧组还在正常运转的时候。因果倒转之后产生一种迷人的效果（花房，腐烂的水果等等）。16mm影调很舒服。用了各种色光，以及颇为阿巴斯式的元电影-画外空间调度方法。这20多天剪得真是干脆，留白相当耐人寻味（也是越想越好那种），当然是真有点琐碎……我猜导演是想说，如果一切能够回到开始该多好。这正是电影的魔力。
电车 80/100
深焦DeepFocus 编辑
通过倒序的方式将我们从电影的梦幻中拉回被疫情折磨的逼仄现实，随着倒序的继续，又再次让我们体验到现实中的电影时刻。温勃树依然有着非凡魔力，从维克多·艾里斯《光之梦》中继承而来的时间流逝之美在《月八日记》中延续。
淞可 75/100
愿生活中浪漫，电影中孤独。
打乱了唯一能看清楚结构的时间线，用一种倒叙日记的方式回看疫情下的无常生活。我们有时对这种影片的“崇拜”和“迷恋”往往来自于介质、画面本身，以及与疫情相悖的自由、放松、愉悦的状态。这是一个剧组的桃花源记，不能让病毒（外人）进入，成员们纷纷戴上口罩，疫情让人们遮住了脸也遮住了风景。
文森特九六 75/100
影迷中的特摄迷
回溯时间，返还日常，在这逆时中发现，虚构与现实，都存在着某种因果，刻意重塑已违背了自然规则，只好以创作意识主导下的碎片化的随性应对突如其来的疫情，本质上还是在荒诞而滑稽的争夺主导权的执念——暂时的心灵宽慰，可贵的是，在一次次转瞬即逝中逐渐形成了对生活的再次适应。
2miao 60/100
普通影视从业者
从单调悠闲的田园假期倒叙回疫情期间剧组拍摄的两三事。轻巧的碎片拼贴而成的一组夏日小品。
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新
非院线
片
彼得罗夫的流感Петровы в гриппе
导演: 基里尔·谢列布连尼科夫
编剧: 基里尔·谢列布连尼科夫 / Alexey Salnikov
主演: 谢苗·塞尔津 / 丘尔潘·哈马托娃 / 尤利娅·别列希尔德 / 尤里·科洛科利尼科夫 / 尤里·鲍里索夫
类型: 剧情
制片国家/地区: 俄罗斯 / 法国 / 德国 / 瑞士
语言: 俄语
上映日期: 2021-07-12(戛纳电影节) / 2021-09-09(俄罗斯) / 2021-10-22(俄罗斯网络)
片长: 145分钟
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2021年戛纳国际电影节-主竞赛入围
豆瓣
7.6/10
IMDB
6.8/10
AlloCiné
3.7/5
分级指标
R
深焦推荐指数
值得一看
胤祥 92/100
电影学者
极多主义的过载文本，确实很飞，把《盛夏》里面的各种脑内小剧场无限放大了，随时随地甚至一个镜头之内就进入幻觉和梦境，有几个超高难度的长镜头，Day1部分那个服用1977年阿司匹林后的18分钟梦境长镜头尤其厉害，虽然构思是舞台剧换景片式的，但是空间嵌合与转换十分复杂，人物众多。彼得罗夫一家都有各种脑内小剧场，男主尤甚：记忆，梦境，幻觉，漫画等等随意转换，而且有情感上很动人的地方。不过最大问题可能是Day3部分“雪女”30分钟左右《盛夏》式的黑白段落（1977年），虽然给出了很好的多视角叙事，但真的有点不兼容啊。
圆首的秘书 83/100
深焦DeepFocus 主编
谢列布连尼科夫，这届戛纳真正的卡拉克斯，实力解释什么叫天马行空。
Peter Cat 70/100
制片人、深焦创始人和前主编
就像是做了一个不太想重温的梦。如果说节制无度是谢列布连尼科夫的缺点，在如此“实验”的作品里却看不到任何新鲜的影像，那就真是放大了一个导演最底层的趣味上限了。
文森特九六 70/100
影迷中的特摄迷
亚文化趣味与民族电影性格倒是思考的其次，实际首先非常个人：“流感”，引出了彼得罗夫疯狂的颅内世界，“软禁”，让谢列布连尼科夫的调度无所不用其极，都在痛苦而愤怒的无序中挣扎和宣泄，又在抽离而出的漫游回溯中无限的怀念与哀叹，文本改编途中另谢列布连尼科夫深深共情的想必也是如此，作者与影像高度的合二为一成共生的即兴演化状态，秩序和节奏作为现实环境中的虚设而被鄙视，也因此，电影的共振被进一步播散——当下的疫情，以及疫情下的一个个高压中的生命和记忆。
Ou 50/100
我是一个粉刷匠，粉刷本领强
NEW
离开了《盛夏》，《彼得罗夫的流感》拥抱苏俄惯常的冬天叙事。放弃肉身欢愉，在流感中做一场沉沉大梦，用幻想的割喉和裸露作软弱抵抗。最后试图抓住“雪女”一根稻草，不过是老朽的祭典，对痛苦的迷恋压倒快乐的追求。
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新
非院线
片
最后的决斗The Last Duel
导演: 雷德利·斯科特
编剧: 妮可·哈罗芬瑟 / 本·阿弗莱克 / 马特·达蒙 / 埃里克·贾格
主演: 朱迪·科默 / 马特·达蒙 / 亚当·德赖弗 / 本·阿弗莱克 / 哈丽特·瓦尔特
类型: 剧情 / 历史
制片国家/地区: 美国 / 英国
语言: 英语 / 德语 / 法语 / 拉丁语
上映日期: 2021-09-10(威尼斯电影节) / 2021-10-15(美国)
片长: 152分钟
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豆瓣
8.4/10
IMDB
7.5/10
AlloCiné
3.9/5
分级指标
R
深焦推荐指数
-
文森特九六 75/100
影迷中的特摄迷
对曾经以雄性气息为主导的古装史诗的解构和反对，这件事实际没必要让老雷来做，毕竟他年事已高又是此类题材的当代领军人，但他还是亲自去做了，在抓住了这个历史事件下的当代话题性的同时，又异常精准的用两场不同视角下Margerite的脱鞋戏调度暗暗让部分男性观众于性别决定的可能的先导误判中深深领教了文本上同等羞愧的审问与控诉，近乎于直接同银幕外对话，这也是一场“决斗”，只是老雷这次赢下的，早已不是电影中愚蠢的Jean和Jacques等人在无耻守卫的，一个老年名导所展现出的巨大的包容、果敢与进步，同自我过去的创作荣耀割席，且技艺上仍然保持着强烈而准确的震慑力和感染力，年轻的创作者们理应体会到这其中的号召与引领。
沈念（防寒对策）
电影研究者、策展人、教师
调度上没有太多惊喜，但是舒服、稳当、精良。斯科特作为一名已经步入耄耋之年的男性导演能借罗生门结构表达女性主义视角真是难能可贵。中世纪无疑由绝对的父权所主宰，该如何用现代的目光看待这样一个时代背景是很大的难题。剧本很聪明地化用了“神”这一概念。物语世界中真正的“神”，其实对应凌驾于物语世界叙述层之上的创作者。而斯科特通过善意的结局宣告：“神”，也应与时俱进地做出正义的选择。片中的贵族与神父等公然发表的女性歧视言论让我觉得特别讽刺。其实这些思想直到现在也根深蒂固，依然有许多人在重复这套说辞，只不过是以一种更虚伪与粉饰的方式。片中台词的直白反而点醒我了，是啊，不管话说得多漂亮，这才是你们的真心呀！
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往
院 线
期
扬名立万Be Somebody
导演: 刘循子墨
编剧: 里八神 / 刘循子墨 / 张本煜 / 柯达
主演: 尹正 / 邓家佳 / 喻恩泰 / 杨皓宇 / 陈明昊
类型: 剧情 / 喜剧 / 悬疑
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2021-11-11(中国大陆)
片长: 123分钟
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豆瓣
7.6/10
IMDB
7.3/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
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徐若风 70/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
意料之外的好看。情节、表演的节奏全部都对，反转恰到好处，表达的层次丰满且有力量感，综合素质在今年的华语悬疑喜剧类里算得上是独一份了。
斯大凌 70/100
投笔从业进行中
观影体验很好，整个舞台感话剧腔拿捏得很漂亮。这种有强烈风格的内容，一旦和其中的某一个烂梗同频，就知道可以对上信号了。但缺点也有，一个劲把故事往上推，似乎失去了电影该有的呼吸感，属于体验＞内容＞形式。
彭若愚 60/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
导得像话剧，演得像闹剧，文本虽有可取之处，却终归是议题大于品质。作为一部悬疑喜剧，过犹不及的喜感比较浮夸，悬疑部分引为支撑的则全然是关于行业乱象以及受公权力压制与侵害的社会派针砭。可即使抱以社会派推理的期待来看，情节也未免陈陈相因拾人牙慧，所谓的反转设计背后更是有不胜枚举的悬疑作品在隐隐绰绰地相继浮现。
圆首的秘书 59/100
深焦DeepFocus 主编
完全不靠视觉揭示人物关系，基本是全靠嘴说的零调度电影，强撑着才没有睡着。面对社会议题辗转腾挪，避开了一切可以避开的东西，结果也无非是不痛不痒的玩意儿。
Peter Cat 50/100
制片人、深焦创始人和前主编
倒也不是要装阳春白雪，来吐槽什么审美low拍得差，因为看物料就没期待过。纯粹是觉得作为唯一看点的剧本杀叙事，除了讲清楚了和有反转，这个故事连带着梗都挺无趣，什么调料都撒了一点，但还是掩盖不住食材的粗糙和厨艺的庸俗。
-FIN-
原标题：《只看一遍，简直就是亵渎这部神片！》