北京华艺国际2021秋拍要点 | 艺术栗子

2021-12-07 10:58

四川

11月，华艺国际拍卖在上海成立艺术空间，并成功举办了上海首拍，继北京和香港后，这个原发于广州的拍卖公司又一次成功拓展疆域，向构建全球化“复合型”艺术生态布局迈进一步。上海首拍的圆满落幕，为北京华艺国际秋拍的乘势接力释放了良好信号。原定于12月5日开始的预展延期至12月8日，地点变更为北京国贸大酒店，但短暂的等待并不会降低市场的期望。

点此亲启

此次秋拍显出大体量、多元化的特点，呈现中国书画、现当代艺术、瓷器·玉器·工艺品、古籍善本、珠宝钟表尚品、名酿·陈茶·养生、邮品钱币七大版块、26个专场、近3500件臻品。此外，“华艺在线”APP 和“华艺淘珍”微信小程序也将展开线上同步拍，为不便到场的藏家提供远程服务。

预展：12月8日（11：00-19:30）

12月9日（9:30-19:30）

※拍卖：12月10日至11日※

※地点：北京国贸大酒店L3※

除此之外，此次秋拍有几场“重头戏”：由张大千泼彩捭阖巨作《松峰晓霭图》《幽涧垂钓》领衔 “大美——中国书画珍品之夜”近现代版块；常玉再度以专题形式领衔现当代艺术，另外持续推出的热度不减的“70后+”和80年代作品专场，显示出市场的迭代趋势。

※中国书画※

※现当代艺术※

※瓷器·玉器·工艺品※

※古籍善本※

※珠宝钟表尚品※

※名酿·陈茶·养生※

※邮品钱币※

北京华艺国际此次精心准备的拍品是否可以让好消息延续？让我们先从其各个版块的重点作品看起。。。

中国书画

荟萃大师经典&石渠重宝

Lot60

张大千《松峰晓霭图》

设色纸本镜心

186.5×95.5cm 1969年作

说明：

1. 此件作品曾经著名鉴定家、艺术史学家傅申先生鉴定为真迹，并附证书。

2. 香港佳士得，中国近现代书画拍卖，2001年4月29日，编号80拍品。

出版：

1.《现代书画投资——张大千卷》P85，北京出版社，2005年。

2.《张大千画集（下卷）》P313，北京工艺美术出版社，2005年。

3.《张大千三千大千》P91，何恭上，艺术图书公司，2014年。

著录：《中国泼彩山水画史》P13，东南大学出版社，2013年。

展览：“有此山川——二十世纪的山水画”，山右历史文化研究院，太原美术馆，2015年9月。

《松峰晓霭图》成于1969年，是张大千泼彩成就臻于巅峰时期的巨制。作品的色彩如宝石般璀璨，其鲜艳程度令人目眩。画面大胆抽象，墨彩交驰，开天辟地，有如走入无人之境。作品延续着画家撷取西方抽象主义精髓的创作路线，画面上与传统山水的联系仅通过边角处率笔而成的树石来体现，颇可见到张大千一生中画风最为前卫，最接近西方抽象表现艺术的阶段。

Lot53

齐白石《广豳风图》

设色绢本册页

25.5×32.5cm×16 1921年作

说明：

1. 第五任中华民国大总统、国民革命军陆军一级上将曹锟上款。

2. 著名美籍华人学者、收藏家王方宇旧藏。

出版：

1.《看齐白石画（英文版）》，王方宇，许芥昱合著，第48-56页，香港艺术图书公司出版，1979年5月10日初版。

2.《看齐白石画（中文版）》，王方宇，许芥昱合著，封面，香港艺术图书公司出版，1979年。

3.《齐白石全集 2》，第59页至第65页，湖南美术出版社，1996年。

4.《二十世纪中国画家研究丛书•齐白石》，第173页，天津杨柳青画社，1997年。

5.《齐白石辞典》，第204页，中华书局出版社，2004年。

6.《齐白石工笔草虫鉴定与收藏》，第33页，江西美术出版社，2009年12月。

7.《国际研讨会论文集——齐白石》（下），第335页，文化艺术出版社，2010年。

8.《草间偷活•齐白石笔下的草虫世界》，第17页，广西美术出版社，2011年。

9.《齐白石研究》P191、341（年表著录），郎绍君著，人民美术出版社，2013年12月。

10.《齐白石研究》第二辑，第118页，广西美术出版社，2014年。

11.《可惜无声——齐白石草虫画精品集》，第9页及第25页，北京画院编，广西美术出版社，2015年。

12.《齐白石全集（普及版）2》，第59页至第 65页，湖南美术出版社，2017年5月。

著录：

1.《齐白石年谱》，胡适、黎锦熙合著，商务印书馆，民国38年出版。

2.《齐白石年谱——胡适自校》，胡适著，胡适纪念馆，1972年出版。

3.《齐白石双谱》，第五十二页，集古斋有限公司出版，1999年。

4.《中国名画家全集——齐白石》，第239页，年表简编1921年载，河北教育出版社，2000年第一版，2003第二版。

5.《中国美术家作品丛书——齐白石》，第220页，齐白石年表载，人民美术出版社，2000年版。

展览：“中国近现代十二大家展”，江苏美术馆陈列馆，2017年5月10日至5月14日。

《广豳风图》取材于诗经《豳风》中的诗篇“七月”，是齐白石1921年写送北洋军阀首领曹锟的。齐白石广陈其意，以咏物喻人事，借颂美自然表达关情农桑之意，与他的农家出身和“清平”观念契合。作品全幅工笔，绢本设色，都是齐白石作品中少见的，其中多幅都使用了当时相对贵重的洋红色，至今近百年，仍明艳如新。《广豳风图》有特殊的背景、寓意，丰富的人文内涵，有着特殊的意义。

Lot59

张大千《李检法定林萧散图》

镜心设色绢本 122×56cm

说明：

1.此作材质为乾隆时期内府所藏特制双丝细绢。“双丝”，乃是一种特殊的制绢工艺，较其它画绢更为细密，且乾隆内府所出，必是经过严格的制造工艺和筛选程序，殊为难得。

2.上款人于葭生，乃民国时期政界经济、金融领域要员，曾与蒋经国、陈立夫、戴季陶等国民政府政、军界名流交往密切，在当时，有着很高的社会及政治地位，与唐醉石等文化界名人亦多有交游。

出版：

1.《中国近现代书画十二大名家精品集（四）》，第69页，保利艺术博物馆，2012年5月。

2.《大公报》A23文化版，2014年1月23日。

3.《江山万里——张大千艺术展作品集》P59，中国美术馆长流美术馆，2014年。

4.《长流艺闻》第273-274期P30，长流艺闻杂志社，2014年1-2月合刊。

展览：

1.“中国近现代书画十二大名家精品展（四）”，保利艺术博物馆，2012年5月。

2.“江山万里——张大千艺术展”，北京中国美术馆、长流美术馆，2014年1月20日至3月4日。

40年代中后期正值张大千年富力强之时，是其敦煌之行、倾囊搜购历代名迹后的集大成时期。《李检法定林萧散图》便作于此时，是张大千力追北宋山水画高峰期的得意之作，也是其平生仿古的巅峰之作。此作材质为乾隆时期内府所藏特制双丝细绢，殊为难得。上款人于葭生是民国时期政界经济、金融领域要员，曾与蒋经国、陈立夫、戴季陶等国民政府政、军界名流交往密切，在当时有着很高的社会及政治地位，与唐醉石等文化界名人亦多有交游。

Lot61

张大千《幽涧垂钓图》

设色纸本镜心

84×147cm 1977年作

说明：此件作品曾于1997年经著名鉴定家、艺术史学家傅申先生鉴定，并附证书。

出版：《大千归来：张大千书画作品集》P227，武侯祠美术馆，四川美术出版社， 2020年。

《幽涧闲钓图》是张大千晚年泼墨泼彩技法巅峰。此作既是张大千集传统大成之后，走向个人创新的绘画风格的代表之作，也是代表了他归国十余年后，成功地将传统绘画中泼墨大写意风格结合世界抽象绘画潮流，创造出法古变今、走向世界画坛的伟大成就，更是 20 世纪艺坛传统绘画嬗变中极为重要的一环。此幅《幽涧闲钓图》曾经由书画鉴定家、艺术史学者傅申先生鉴定。

Lot55

徐悲鸿《画马集》

设色、水墨纸本册页（五开）

30×37.5㎝×5 1939-1940年作

说明：

1. 其中三开为老荣宝斋水印母本，一开为悲鸿最得意之作，两开70年代左右也多次为荣宝斋扩印制成木版水印。

2. 此册原藏家为徐悲鸿纪念馆馆长廖静文女士。

出版：

1.其中“双马”出版于《徐悲鸿》图 70，人民美术出版社，1959年5月。

2.其中“奔马”出版于《雄狮美术》第31期，35页插图，雄狮美术月刊社，1973年9月。

3. 其中“双马”出版于《徐悲鸿画马集》，第54页，中华书画出版社，1974年3月。

4.《徐悲鸿画马集》，中华书画出版社增订版，1981年7月。

5.其中“双马”出版于《徐悲鸿彩墨画》P84，人民美术出版社，1981年6月。

6.其中“双马”、“奔马”出版于《悲鸿在星洲》欧阳兴义编著，P18、31,1999 年于新加坡印刷，2020年此书在人民美术出版社出版。

7. 其中“双马”出版于《中国艺坛巨匠——徐悲鸿》P247，徐悲鸿纪念馆、北京出版社、北京美术摄影出版社，2005年9月。

8.《尽精微致广大——记徐悲鸿一九四零年创作的两本册页》，长城出版社，2005年11月。

9.《徐悲鸿作品集》P50-53，文物出版社，2007年11月。

10.《中国近现代书画十二大名家精品集（三）》P127，保利艺术博物馆，2011年10月。

11.《徐悲鸿全集·中国画：动物·花卉》P98、118、250、251，中国青年出版社，2020年12月。

展览：“第三届中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2011年10月。

徐悲鸿画的马最为国内外评论家、收藏家所推崇。此在印度创作的《画马集》是徐悲鸿最得意的几幅，他自认此画马的水平达到了自己的要求。1939至1940这在印度的一年，徐悲鸿进入艺术生涯的巅峰，这一时期也标志着“徐悲鸿的马” 这一典型形象的形成。其中三开为老荣宝斋水印母本，一开为悲鸿最喜爱之作，两开70年代左右多次为荣宝斋扩印制成木版水印。此册原藏家为徐悲鸿纪念馆馆长廖静文女士。

Lot22

八大山人《柏鹿图》

水墨纸本立轴 209×75cm

说明：烟台文物商店旧藏。

出版：

1.《中国古代书画图目》第十六册 P348，鲁8-1，文物出版社，1997年。

2.《八大山人画鹿》封三，上海画报出版社，2002年2月。

3.《八大山人全集（第三卷）》P545，江西美术出版社，2003年1月。

4.《中国古代名家作品丛书——八大山人（中册）》P148，人民美术出版社，

2003年6月。

5.《八大山人画集（下卷）》P348，荣宝斋出版社，2003年10月。

6.《四僧画集（上卷）》P194，中国民族摄影艺术出版社，2003年。

7.《八大山人》P359，中央编译出版社，2004年7月。

8.《八大山人作品局部经典·动物（二）》P46，江西美术出版社，2005年1月。

9.《八大山人书画编年图目（中）》P50，人民美术出版社，2006年。

10.《中国艺术大师——八大山人》P216，河北美术出版社，2009年12月。

八大山人擅山水、花鸟，工书法、篆刻，尤以笔简形赅的水墨写意花鸟画著称于世。其描绘动物的作品中，鱼、雀、鸭等均见夸张变形，只有“鹿”是从未进行过夸张和戏谑的形象，完全以本真面貌呈现，且多作于晚年。八大山人有诗云：“人道难驯鹿易降”，来表达他对世道的失落，将精神寄托于鹿。可见鹿是他坎坷人生的总结，含有似梦非梦之意，借鹿图抒情，也期待世人对他感情的理解和回应。

Lot34

陈淳《水仙图》

手卷水墨纸本 26×240.5cm

出版：

1.《翰海五周年纪念册》P342-343，1999 年。

2.《中国艺术品收藏鉴赏百科》P46，大象出版社，2003 年。

3.《1995-2002 书画拍卖集成：明代绘画》P44，湖南美术出版社，2004 年。

4.《中国书画投资与鉴藏》P152-153，大象出版社，2005 年。

5.《老古董收藏图鉴》P330，外文出版社，2005 年 1 月。

6.《古代书画精品录（陆）》P54-77，长城出版社，2005 年。

7.《国宝沉浮录——故宫散佚书画见闻考略》P382，杨仁恺著，上海古籍出版社，2007 年。

8.《2007 古董拍卖年鉴·书画卷》P8，《古董拍卖年鉴》编委会编，吉林出版集团有限责任公司，2007 年 3 月。

9.《宋元明清——中国古代书画选集（二）》P335-338，保利艺术博物馆，2010年 10 月。10.《中国画收藏与投资》P131，中国书店，2012 年 5 月。

11.《中国画技法图典·花卉篇（下）》P7-9，湖北美术出版社，2013 年 2 月。

12.《国宝档案·陈淳水仙图》，长江出版传媒、湖北美术出版社，2013 年 7 月。

13.《中国明清写意画谱》P158-159，三秦出版社，2014 年 3 月。

14.《中国历代花鸟画谱》P191，三秦出版社，2014 年 6 月。

著录：

1.《石渠宝笈三编》二，《秘殿珠林石渠宝笈合编》第九册，P571，北京出版社，2004 年出版。

2.《西清札记》四卷，P32。

3.《域外所藏中国古画集》，郑振铎编，1990 年。

4.《国宝沉浮录》，杨仁恺著，上海人民美术出版社，1991 年出版。

5.《历代著录画目》P303，福开森编，人民美术出版社，1993 年版。

6.《重订清故宫旧藏书画录》P104，徐邦达编，人民美术出版社，1997 年 8 月。

7.《国宝沉浮录》P638，辽宁人民出版社 , 2019 年 1 月。

展览：“宋元明清——中国古代书画大展”，北京保利艺术博物馆，2010年10月。

自“吴门画派”之后，陈淳是衔接文徵明到徐渭之间的重要人物，与徐渭合称为“青藤白阳”。在写意花卉方面，陈淳独得玄门，笔法挥洒自如，富有疏朗轻健的风姿，用墨设色，则如徐沁所谓“浅色淡墨之痕俱化矣！”艺术史家谓其“无所不能”，并强调其画“概多天趣”，这种天趣所表现出来的不求形似、愈见逼真，正是文人画的核心思想，而论及陈淳“概多天趣”之妙的最佳诠释，莫过于此卷《水仙图》。

Lot26

史可伯《中秋贺寿札》

水墨纸本镜框 30×62.5cm

说明：

上款人“岩翁”即龚开（1222—1307），字圣予，龟城叟、岩翁，山阳（今江苏淮安市楚州）人。宋亡后，潜居深隐，以卖画维持生活。

2. 此作曾经韩逢喜、蔡同、吴普心、周湘云、王季迁递藏。

出版：

1.《中国书法——国家中文核心期刊》P26，2001年6月刊。

2.《宝五堂——海外华人重要书画珍藏展》P50，北京燕山出版社，2009年11月。

展览：“宝五堂——海外华人重要书画珍藏展”，北京首都博物馆，2009年11月10日— 11月29日。

《中秋贺寿札》为天青色纸本，墨书行草，是史可伯写赠元初画家龚开的“贺寿词札”。此作曾经韩逢喜、蔡同、吴普心、周湘云、王季迁递藏。作品书锋出八面，体态风流，笔见文敏之意，自成一格，是为元代书风之蹊径。词后注明为《芦叶满汀洲》调，同写中秋，同感人世，有元曲行文之风，末句“千古月华千古好”，将前半阙的诙谐质朴与“祝寿”之题合而为一。

Lot115

康生 1959年10月22日日记

水墨纸本镜心

29.5×19.5cm 1959年作

注：原藏家得自作者家属。

Lot117

康生

手抄《脉望馆校钞本古今杂剧》二百零八页

水墨纸本册页（二百零八选三十）

40×25.5cm×208 1953年作

注：原藏家得自作者家属。

本作是康生根据《脉望馆校钞本古今杂剧》所抄录的三剧，分别为元代王实甫《吕蒙正风雪破窑记》58页、元代关汉卿《刘夫人庆赏五侯宴》100页、《单刀会》49页。康生手抄三剧全文，并将原本中赵琦美的校录文字也一一抄下，可见康生对元曲，尤其是关汉卿、王实甫两大家的喜爱。《脉望馆抄校本古今杂剧》为明赵琦美钞校，其重要程度等同于敦煌石窟经卷和西陲汉简的发现。

现当代艺术

汇聚中西方现当代艺术力作

Lot8606

常玉（1895-1966）《红底瓶菊》

油画镜面 33.5×23.5cm

1930-1950年代

签名：玉 SANYU

来源：

1.欧洲私人收藏；

2.亚洲私人收藏。

说明：附《<红底瓶菊>作品状况报告》，贾鹏，2021

资料显示，常玉的镜面油画不过14幅，大部分创作于1930年代——常玉与亨利·皮尔·侯谢的合作时期。《红底瓶菊》在一个欧式的装裱下，背面则隐藏着一幅颇具“中国趣味”的玻璃画，这是当时广东地区特有的反笔玻璃画，大部分作为工艺品外销至欧美。画面上由寿桃、如意、石榴、花卉一起组成一幅传统的吉祥图式，喜庆洋溢。

Lot8607

常玉（1895-1966）《盆中牡丹》

木制托盘油彩 42×25.5cm

1930-1950年代

签名：玉 SANYU

来源：

1.欧洲私人收藏；

2.亚洲私人收藏。

说明：附《<盆中牡丹>作品状况报告》，贾鹏，2021

常玉常以“剔刮”手法作画，而《盆中牡丹》巧妙借助了托盘本身的雕花图案替代“剔刮”。由于雕花图案为凹形，颜料在挥发干燥过程中渗出的油性粘合剂会在凹形区域聚集，老化后呈现的黄化更为明显，所以现在的视觉效果呈现为褐色，托盘边缘区域还可见到艺术家创作中飞溅的颜料，充满现场创作的生动即兴。吴冠中曾这样形容“我觉得常玉自己就是盆景，巴黎花圃里的东方盆景。”这幅绘于欧式托盘中的《盆中牡丹》似乎是这句话的最好写照。

Lot8617

刘小东（b.1963）《上火(三联作)》

布面油画 250×600cm 2008

出版：

1.《行动中的绘画：刘小东笔记（1998—2014）》，上海人民出版社，2014，33号笔记本（《何处搜山图》《易马图》《上火》，2008）。

2.《当代艺术与投资》，《当代艺术与投资》杂志社，2009，p43。

3.《中国当代艺术图鉴》，河北美术出版社，2009，p157。

4.《时代周刊》，2008。

5.《第三届AAc艺术中国.年度影响力评选》特刊，长风拍卖，2008，封面（局部）&P56。

6.《一公分刘小东日记》，广西师范大学出版社，2015，P96-97。

展览：

1.美国巡回展，意大利国家美术馆，意大利，2008。

2.“意派——世纪思维”展，今日美术馆，北京，中国，2009。

3. 佩斯画廊，北京，中国，2010。

4.中国当代艺术经典展，今日美术馆，北京，中国，2010。

5.第八届中艺博国际画廊博览会，中国国际贸易中心展厅，北京，中国，2011。

《上火》是刘小东在2008年12月创作于意大利南部那不勒斯的作品，作品描绘了维苏威火山脚下，有两座大桥交叉下的垃圾堆。近处的人造山形垃圾与远方自然的火山轮廓形成和谐的一致，近景与远景通过中间的桥梁拉开了空间，而画面中的留白引人遐想。刘小东在原地考察及实地记录后，真实地刻画了周围的地貌，不断的展示人类与自然的力量博弈。在“真实”的概念被媒体和体制持续质疑的时代，这件作品尤其值得关注。

Lot8619

余友涵（b.1943）《2019-5-4》

布面丙烯 157×208cm 2019

签名：余友涵 2019.5（左下）

展览：绘画与存在——中日韩抽象绘画巡回展，当代唐人艺术中心，北京，中国，2020。

余友涵被公认为是中国当代最有影响力的艺术家之一，该作中可以看到“圆”中的哲学观念，以极简的椭圆形构成，画中断断续续而又富有书写气息的横向线条彼此平行，长短粗细不一，却又被赋予了各异的色彩。在这貌似无法捉摸的线条组合之中，余友涵以最为抽象的图像符号形象化地表述出“有无相生”“周而复始”的东方哲学精神，从而催动着观者在这貌似混沌之中参悟到一种无限绵延的可能性。

Lot 8512

沈勤（b.1958）《黑白·山》

纸本水墨 184×290cm 1985

出版：

1.《中国当代美术史：1985-1986》，上海人民美术出版社，1991，P142-143。

2.《中国·水墨实验二十年：1980-2001》，黑龙江美术出版社，2001，P46-47。

3.《意派：世纪思维》，哈尔滨工程大学出版社，2009，P282-283。

展览：

1.“意派——世纪思维”展，今日美术馆，北京，2009。

2.洇·氤·霪·滢—沈勤个展，苏州博物馆，江苏，2015。

3.三十年：沈勤水墨画作品展，南京艺术学院美术馆，江苏，2016。

4.一意孤行：沈勤个展，湖北美术馆，湖北，2019。

时至今日，沈勤依然认为《黑白·山》是迄今为止表达得“最完整”的一件抽象水墨作品，也奠定了他在抽象水墨中的创作主线。画面中的黑与白，如矛盾的双方相互对抗、胶着、冲突着，在黑与白强烈对比的部分，边缘线明确而整洁，容纳了西方极简主义的硬边形式。与此同时，黑与白相互渗透、交融，似乎暗示着它们是某种存在的一体两面，颇有道家之“两仪”中的阴阳关系，在黑白相持之下散发出如宋画般宁静疏淡的气息。

Lot8327

黄宇兴（b.1975）《新世界》

布面丙烯 215×518cm 2015-2016

签名：Huang-Yuxing 2015-2016

来源：香港贝浩登画廊

展览：黄宇兴个展 | 不应恐惧，贝浩登，香港，中国，2016。

黄宇兴是中国当代最杰出的70后艺术家之一，他的绘画作品色彩斑斓，风格独树一帜，总是以一种纯粹和真实来挑拨人们的神经触感。《新世界》创作于2015年至2016年，是黄宇兴创作历程中最大尺幅的作品。从这以后，黄宇兴的作品打开了新的观察视域，跟随时代的变化汲取新的能量，顺应无常的规律去理解这个新世界。

Lot8322

宋琨（b.1977）

《地藏六使者—大力使者》

布面油画材料拼贴

220×140cm 2015

签名：地藏六使者.大力使者布面油画.材料拼贴宋琨 2015（背签）

图录：《阿修罗净界：宋琨》，蜂巢当代艺术中心，2015，P44-47。

展览：

1.阿修罗净界：宋琨个展，蜂巢当代艺术中心，北京，中国，2015。

2.一次别离，杨画廊，北京，中国，2017。

作为N12艺术团体的组建成员，宋琨是目前中国最受关注的70后女艺术家之一，尤其在2021年，其个展和群展的量要明显高于往年。此次上拍的是宋琨2015年创作的“地藏六使者”系列组画中的精彩之作，艺术家用自己和朋友的形象扮演了6位使者。宋琨的绘画语言和风格来自于古典主义，但她绘画的主题则是当代亚文化中的塞博格人类。在“大力使者”的形象塑造中，佛教中的大力使者被转换为BJD玩偶，传统形象成为泛文化现象的表达媒介。

Lot8625

乔纳斯·博格特（b.1969，德国）

《一瞥》（双联作）

布面油画 240×360cm 2020

签名：Glimpflinge- 2020 Jonas Burgert；Glimpflinge- 2020 Jonas Burgert （背签）

人们总会拿博格特的作品与文艺复兴时期荷兰画家博斯的作品相比较，博斯创作了多幅三联画，其中最有名的是《人间乐园》。《一瞥》中能看到这种复杂性。主体的人物似乎是从真实而来，却在面容和肢体上存在着模糊与变形。人物有着变色的皮肤，衣衫褴褛地穿着由植物纤维和破布制成的衣服，博格特尝试以之描绘希望与失败、美丽与困惑。在刚刚结束的华艺国际上海首拍中，乔纳斯·博格特作品《格鲁特希特》以172.5万元成交。

瓷器·玉器·工艺品

宫廷御器尽显皇家气象

Lot1234

清乾隆御制黄玉雕螭龙捧寿如意

来源：

1、香港佳士得2011年秋季拍卖会，Lot.3251。

2、香港佳士得1989年1月17日，Lot.976A。

L：31.5cm

如意自古以来就有吉祥之意，曾在文人士子文房清赏之列，也是帝王身份地位的象征。乾隆帝对如意尤为钟爱，称其为“佳朋”，临朝或与诸臣谈话时，有如意在手，可心情舒畅，妙语迭出。在他休闲风雅的业余生活中，如意也不离左右。此次上拍的御制黄玉雕螭龙捧寿如意，与一般形状圆润者不同，整体给人以规制庄严之感。从螭龙的凌厉之势可见乾隆时期国力昌盛，展现了天朝上国的无上威严。此外，所雕螭龙与汉代玉剑珌风格一致，体现了乾隆宫廷尊崇“汉玉”的师古之情。

Lot1209

清乾隆御製斗彩瑞莲福至心灵水盂一对

「大清乾隆年制」六字三行篆书款

H：5.5cm

出版：《重要私人藏中国佳瓷》，马钱特，P90

备注：

其一：

1、美国Goldschmidt夫妇旧藏。

2、香港苏富比1984年11月20日Lot.498。

3、香港苏富比1990年11月13日，Goldschmidt收藏清代官窑专场拍卖，Lot.37。

4、香港佳士得2006年11月28日，《重要瓷器与工艺品》 Lot.1545。

另一：

1、欧洲私人藏家旧藏。

2、香港苏富比1984年11月20日，Lot.496。

3、马钱特旧藏。

古人常言“十件青花不比一件五彩，十件五彩不比一件斗彩”。本次北京华艺国际呈献的瑞莲福至心灵水盂，便是乾隆斗彩御窑的代表，这对水盂失散37年后再聚首。其中一件始由美国Goldschmidt夫妇旧藏，后三次释出于拍卖；另一只最早是欧洲私人藏家旧藏，后在苏富比香港1984年11月20日Lot.498释出，而后由英国伦敦古董商马钱特入藏，并出版于其《重要私人藏中国佳瓷》一书。1984年香港苏富比拍卖中，两只水盂位于同一页面，分别为496号和498号。

Lot1250

清康熙御制铜鎏金无量寿佛

刻铭：「六十」

H：42.4cm

北京华艺国际于2020年呈现过一尊无量寿佛，是“九九”组像中的第六十六尊。此次呈现“九九”组像中的第六十号：清康熙御制铜鎏金无量寿佛。在孝庄太皇太后的推动与喀尔喀蒙古活佛哲布尊丹巴的指导宣传下，清代藏传佛教在康熙一朝明显兴起，经过康熙三十年的分水岭，宫内出现了藏传佛教相关活动，后来也有了宫中造像，此时造像为供奉与赏赐之用，施造的金铜造像铜质厚重，技艺精良，其中无量寿佛作为主供及康熙皇帝的化身，更是不惜成本，如此尊气势恢宏的清康熙时期的无量寿佛无疑为这一时期宫廷所施造、用以供奉的造像之一。

Lot1032

明末清初黄花梨镂雕螭龙纹十二条屏

323×58cm（每扇），共12扇

屏风在中国古典家具史上占有重要的地位，距今已有4000余年的历史。此件围屏前后雕工精美，两面均可观赏，可能起分隔大厅堂空间的作用。围屏中央的屏心留白，可装饰可随时替换的中国书画，一如现代的漆屏风。整屏型制巨大，用料皆选取优质黄花梨，木纹繁华瑰丽，色泽沈稳富贵，为宫廷贵胄所有。

Lot1221

清乾隆青花折枝花果纹梅瓶

「大清乾隆年制」六字三行篆书款

H：34cm

来源：

1、张宗宪旧藏。

2、香港苏富比2012年秋季拍卖会，张永珍博士雅藏清瓷选萃，Lot0123。

此件梅瓶器形端正，青花发色青翠亮丽。外壁错落绘折枝桃实、荔枝及石榴等“三多”纹饰，每种花果之间点缀折枝花卉，颈部均饰一周十字花卉纹，肩部及足圈饰蕉叶纹，绘工精细，果实饱满，花盛叶蔓，生机勃勃，其青花翠丽，略有晕散，尚有雍正仿明代“宣青”遗风，展现了瓷匠之高艺及驾驭蓝料的能力。

Lot1253

清乾隆御制仿宋天成风字澄泥砚

来源：万翠美术馆旧藏

注：附邓尔雅于甲申年（1944）书「清乾隆御题澄泥砚记」。

铭文：庶征有五风惟殿，休咎之间圣蒙辨。赵宋制斯风字研，曰时曰恒其义见。漉纱得泥自绛县，爰仿厥式绨几荐。缅想歌薫万民奠，敢恃夸雄一已擅。乾隆御铭。

钤印：比德（朱）、朗润（白）

边铭：仿宋天成风字研。

L：13cm

澄泥砚以沉淀千年黄河渍泥为原料，经特殊炉火烧炼而成。质坚耐磨，观若碧玉，抚若童肌。乾隆曾赞其：“抚如石，呵生津。其功效可与石砚媲美，此砚中一绝。”此砚是风字型，呈平板状，砚面平正，上方墨池作偃月形，光素无纹饰，色紫中泛红。砚首壁侧刻楷书“仿宋天成风字研”七字。言说“风”字之典故，其意蕴深厚。以风字为砚，是表现太平盛世之繁盛景象。砚背平滑，有清高宗乾隆皇帝御题砚铭“庶征有五风为殿，休咎之间圣蒙辨。”

Lot1020

明万历 “清风徐来”仲尼式琴

来源：卢芹斋旧藏

龙池上方漆书篆书“清风徐来”

龙池内两侧：左边：海虞徐舜竹家藏；右边：万历辛丑年练川张小松造。

L：120cm

此仲尼式琴为法国的著名古董商卢芹斋旧藏。琴体造型简练，音质苍古浑厚，颇为精准，以桐木为面，梓木为底，鹿角灰漆胎，胎质细腻。龙池上方漆书篆书“清风徐来”，龙池内两侧刻两行楷书，左边：海虞徐舜竹家藏，右边：万历辛丑年练川张小松造。字迹俊秀隽永，功力不俗。徐舜竹与张小松应为当时虞山琴派中人，琴名“清风徐来”也与虞山琴派的“清、微、淡、远”的风格暗合，有着较特殊的历史价值。

Lot1520

明铜关公组像

H：74.5cm

L：84.5cm

关羽在中国民间是忠义的化身，也是佛教与道教共同尊奉的神祗。这套组像工艺精良，权衡合度，采用分体铸造的方式，再插接而成，浑然天成。人物形象和姿态生动自然，将关公勇猛无敌的气势表现得淋漓尽致, 具有极高的艺术水平。此类组像存世极少，类似组像北京匡时2006年秋拍曾拍出一例，成交价649万元；另见一例北京印千山2016年十周年春拍，成交价295.1万元。

古籍善本

广罗四百余精品

Lot50

朱文公校昌黎先生集四十卷外集十卷传一卷遗文一卷

二函十二册

尺寸 26.5×15cm

藏印：

葛鼐翼鲁氏书籍之章，钱犀盦珍藏印（二次），海陵钱犀盦校藏书籍，小天目山馆钱氏图书，海陵钱氏小天目山馆图书，康生（二次），康生（二次）、康生、邓拓（二次），邓拓珍藏（二次），汲古阁（四次）、忠孝传家、忠节世家、伯垣、程氏伯垣、翠屏斋。

康生题跋：原板宋刻朱子《韩文考异》一部，印较此本为早，字体清楚，惜被虫蛀，中多缺字，此本印的很晚，字多漫漶，然可补前本之缺。康生，一九六九年一月卅日。钤印：康生。

著录：《中国古籍善本总目》集部唐五代别集P1199，线装书局，2005年。

此本即将领衔一众古书典籍，亮相大美中国书画珍品之夜。宋元刻本年代久远，刻印精美，存世稀少，具有极高的文物价值与文献价值。此为（唐）韩愈撰，（宋）朱熹考异，王伯大音释，宋末元初刻本。此书经明末葛鼐、清钱桂森、邓拓、康生等递藏。此刻本为《中国古籍善本书目》集部唐五代别集著录，撰者与收藏者、题跋者均是大名鼎鼎的人物。

Lot9241

六家文选六十卷

明嘉靖间吴郡袁褧嘉趣堂覆宋本

梁萧统编

线装白棉纸

四函三十二冊

《文选》为南朝梁昭明太子萧统编纂的一部文学总集，也是我国现存最早的诗文赋总集。然而其成书年代久远，后世读者难以理解，故后人多对其进行注释。此本《六家文选》的刊工均为明代正嘉间江南地区的熟练名匠，加上复刻时“框郭字体，未少改易”，在明代即被视作“善本”，明人赵琦美径直将其称为“袁家板”，可见时人对其的肯定。

Lot9185

郑振铎《中国文学史初稿》《晚清散文选》手稿及资料一批

民国写本

散页纸本

约四百四十六页

对于中国古代文学史的研究而言，郑振铎所撰的《插图本中国文学史》是其中翘楚。郑振铎不仅是中国现代杰出的文学评论家、文学史家、艺术史家，也是著名的收藏家和中国文博事业的开拓者。郑振铎原希望撰写一部独立的《中国文学史》，可惜仅出一册后终止。本次拍卖的手稿本，题为《中国文学史初稿》。

Lot9213

梅花喜神谱二卷

清嘉庆十六年（1811）松江沈氏古倪园覆刊宋景定本

宋宋伯仁撰

线装开化纸

一函两册

《梅花喜神谱》初刻于宋嘉熙二年，此本现已不见传世。可信的古倪园本《梅花喜神谱》足本仅见于2011年中国书店春季拍卖会，拍品虽下半部分水渍较重，仍以近50万元的价格成交。此次征集到的这部沈氏古倪园本《梅花喜神谱》纸张为开化纸，洁白细腻不见帘纹，版面图谱清晰灵动、文字锋芒毕现，与文献记载“桃花纸初印本”的特征相符，确为古倪园极初印本。更为难得的是，此本经云轮阁缪荃孙、积学斋徐乃昌、式训堂章硕卿、碧双楼吕贞白、来燕榭黄裳等著名藏书家递藏。

Lot9214

芥子园画传初集（原刻初印）

清康熙芥子园套色印本

清王概编

线装开化纸

一函五册

《芥子园画传》是中国木板彩印的代表之作，是清初彩色印刷的最高水准。此次出现之《初集》（华艺本）乃余至今所见第五部原刻初印本，开化纸精印，用墨用色考究，套印精准，应为良工刷印，或为自留或友朋往来之特制本，与当时市场大量发行本有天壤之别，在拍场也是几十年难得一见。

珠宝钟表尚品

感受潮流的超凡魅力

Lot6069

天然翡翠「观音」摆件

观音尺寸约 13×4.8×3.1cm 带座高约16cm

木制底座，配有收纳盒

此次上拍的天然翡翠「观音」摆件以天然翡翠雕就，用料难得，质地细腻，晶莹剔透，水头十足，娇艳欲滴。观音面容慈祥，神态静谧，左手持杨柳枝，右手持甘露瓶，脚踏莲花宝座。杨柳枝及袈裟等细节位置处理细致到位，衣裳下摆边角翻卷，仿若迎风飘拂，尽显雕刻技艺高超。匠人因材施艺，用简约而不简单的线条雕就观音大慈大悲形象。

Lot6085

爱马仕罕见雾面白色喜马拉雅尼罗河鳄鱼皮 30 公分铂金包附银色金属配件 2021年

附原装盒、防尘袋、钥匙及锁

尺寸：L.30×H.20×D.15cm

品相等级：1级

喜马拉雅鳄鱼皮铂金包近年来屡创拍卖纪录，爱马仕包本身产量底，在疫情影响下，生产量更是大减，尤其特别版产量更低，因此这两年出产的包只会更罕有。这件白色雾面尼罗河鳄鱼皮30公分喜马拉雅柏金包便是爱马仕手袋收藏界里极其少有的款式。鳄鱼皮的染色工序费时费力，颜色越浅难度越高。要染出如喜马拉雅雪峰般的渐变色彩，需要极为熟练的技巧，完美体现和传承了爱马仕的马具超高的制作工艺。

Lot6268

里查德米尔，非常精美，钛金属机械腕表，镂空表盘，型号RM030，约2018年

材质：钛金属

机芯：自动上弦RMAR1，40颗宝石

表径：50×42.7mm

表带：橡胶

表扣：钛金属折叠扣

附件：证书及表盒

年份：2018

为了打造RM030表壳的三大主要组件（表圈、表环和表底盖），工匠需进行86道预备操作工序，其中包含49道精冲加工，随后才能开展切割和铣削。机器的设定与校准工作共用20小时，此外还需30小时的编程操作。三层表壳有两个丁腈橡胶O型圈，防水深度达到50米。由20颗五级钛合金花键螺丝和316L不锈钢抗磨损垫圈组装而成。此外，RM030机芯拥有专利离合式可变几何结构摆陀，能够避免自动上链卡圈过度运作所产生的碎屑积聚影响计时精确性。位于12点钟位置的上链指示器够显示离合的连接状态，此功能在设计和微型化方面都是一项重大创新。

名酿·陈茶·养生

呈现内涵丰富的品质甄选

Lot3058-3072

罗曼尼康帝组合

世界著名的品酒大师罗伯特·帕克曾说：罗曼尼康帝是百万富翁喝的酒，但只有亿万富翁才喝得到。罗曼尼·康帝酒庄是世界最具知名度的酒庄之一，常被酒评家简称为DRC。而罗曼尼康帝特级园是DRC最顶级、最精华的葡萄园，也是目前世界上最古老的葡萄园之一，被国际葡萄酒鉴赏家称之为“勃艮第的宝石”，有“天下第一园”的美誉。该酒庄生产的葡萄酒被认为是世界上最昂贵的葡萄酒之一，以厚重、复杂和耐存著称。

Lot3511

1986年贵州茅台酒（五星黑酱）

“酱”茅台因为瓶身的陶瓷颜色而得名，它属于“非卖品”，只供应人民大会堂、钓鱼台国宾馆的宴会专用，所以市面流通极少。此组茅台正面标示为“地方国营茅台酒厂出品”，具有酱香突出、幽雅细腻、酒体醇厚、回味悠长的特点。出厂日期为1986年9月21日，在背标上清晰可见。

Lot3393

Highland Park 1960 - 50 years old

高原骑士1960—50年

单一麦芽威士忌

1960年蒸馏，2010年装瓶限量275瓶

1瓶 700ml 44.8%vol 原盒1个

高原骑士50年首版是酒厂所有作品中最璀璨的明珠，酒瓶设计出自知名苏格兰珠宝设计师Maeve Gillies之手，曾获得2012年全球威士忌大奖最佳设计奖。瓶身由纯银打造，缠绕交叠，和玻璃瓶融合为一，并装饰有奥克尼群岛上的岩石，犹如古罗马骑士装，又像是错综复杂盘根错节的百年老树藤。

邮品钱币

多枚仅见品、孤品钱币徽章

Lot7189

清代光绪丁未年造（大云版）大清金币库平一两龙图单面银质样币，PCGS

SP58,KM-Pn303，马定祥旧藏，仅见孤品

丙午丁未大清金币均常见于各大钱币拍卖，而银质丁未试铸样币，目前海内外仅见此枚，比大清金币更为珍贵。本件拍品为银质单面样币，为民国著名银币收藏家马定祥所藏。大清金币原为清政府为筹款而铸，光绪三十二年由天津造币总厂正式试铸。该币面中间有楷书“大清金币”四字，上端有“光绪丙午年造”，下端有“库平一两”字样，背面蟠龙，四周绕有云纹及光边。次年造币厂又试铸了“光绪丁未年造”的金币，除正面的铸造年份不同，背面的龙图、云纹、线圈无异。后因大清政府认为国库藏金有限，金币最终未能流通。

Lot7089

民国·大绶采玉勋章一套（附原盒，附林森题赠劳合先生徽鉴往来卡函、THE UNIVERSITY COMPANIES鉴定证书、台湾藏家旧藏）

Lot7133

民国·北洋一等白鹰勋章一套（附原盒、大绶带--北浦大介、李伟先旧藏）

Lot7176

清代·大清国宝双龙宝星（大版）头等三级勋章一套（附原盒、花房义质戎装像、台湾藏家旧藏）

Lot7197

现代·中华人民共和国一级八一勋章原盒

民国·大绶采玉勋章一套：采玉大勋章名称取自蒋介石母亲“王采玉”，是民国国民政府时期的最高荣誉勋章，对内崇敬“元首”，外则敦睦“邦交”。勋章为五角大芒星形，章体由图案相同的大绶章及星章构成，圆形中心为和田玉质制成的“中华民国国徽”，大绶带为全红色。此枚勋章由民国国民政府授予英国特首大卫·劳合·乔治。

民国·北洋一等白鹰勋章一套：白鹰勋章是南京临时政府临时大总统给与有殊勋者的奖章，此件北洋一等白鹰勋章为北浦大介旅居上海期间自李伟先交流所得。北洋一等白鹰勋章为民国军事勋章至高等级，非至高军事领袖莫属。史记仅民国大总统曹锟得白鹰三等，而得一等者无充分佐证。坊闻北洋三杰王士珍、段祺瑞，冯国璋仅冯国璋一人授此荣勋，而北洋文官则更无缘此等褒奖。此次上拍是一等白鹰勋章授于至今首次重现。

清代·大清国宝双龙宝星（大版）头等三级勋章一套：清朝末年，清政府为与外国联络情谊，设置“双龙宝星”勋章，分五等11级。此枚勋章为方形银质，面双龙图镶珐琅，中心镌刻满文，四角刻有“御赐双龙宝星”汉文字样，早于各种等级星状大清御赐双龙宝星勋章，制作精美，应为光绪早期仅颁给洋员之勋章。

现代·中华人民共和国一级八一勋章原盒：1955年2月12日，第一届全国人民代表大会常务委员会第七次会议通过的《关于规定勋章奖章授予中国人民解放军在中国人民革命战争时期有功人员的决议》和《中华人民共和国授予中国人民解放军在中国人民革命战争时期有功人员的勋章奖章条例》。本拍品为勋章原盒，而八一勋章仅授100余枚于开国高级将领，徽章流通几乎没有可能，仅以原盒聊以纪念。

Lot7659

1985年联合国妇女十年纪念100元金质样币一枚 NGC PF67ULTRA CAMEO

撤销发行，实铸4枚

联合国大会将1976至1985年定为“联合国妇女十年”，世界各国在此期间发行了各种纪念币，成为反映各国妇女运动的一个重要标志。中国作为联合国常任理事国，亦计划发行联合国妇女10年纪念金银币一套。试铸金银币送往联合国审批后，金币未被批准，又因时间紧迫来不及修改，因此国家放弃了金币的发行，只发行银币1种。联合国妇女十年金币试铸4枚，正面图案为中华人民共和国国徽，国号，面额，象徵妇女的凤凰装饰纹饰。背面图案是一位手托象徵和平利用原子能模型的中国妇女，并刻有“联合国妇女十年”。此金质样币具备了送审样币，撤销发行币的双重属性，在中国现代贵金属纪念币发行历史上极为罕见。

编撰｜张酉浠

监制｜顾博

图片｜华艺国际拍卖

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