对于“颜值正义”这个命题，《眷思量》有自己的解答
如果说颜值即正义，那么最近上线的《眷思量》可以说是正义的代表了。在这个“神仙打架”、新作扎堆的暑期档下，《眷思量》靠着过硬颜值与天马行空的故事杀出重围，取得了不错的口碑，对于原创作品本就不占优势的国漫而言，有着不一般的意义。
《眷思量》海报
《眷思量》其实也是一个“pv先火、概念先行”的典范，和之前其他的概念型原创作品一样（比如《大鱼海棠》《姜子牙》等），《眷思量》的概念最初来自于国漫著名动画导演、美术赵禹晴的毕业设计。赵禹晴本硕都毕业于中国传媒大学，是国内少有的学院派实力动画人，美术设计、剪辑、导演一应精通，曾经担任《姜子牙》《少年锦衣卫》《四海鲸骑》的美术设计。
开头的世界观介绍就可见美术功力
故事就从思量岛这个诸神流放之地说起。在动画的世界观体系当中，整个世界是神、仙、人三方所组成的，在思量岛上关押的都是一些曾经犯过错的神仙以及其后人，他们和凡人一样，要经历生老病死，体会时间带来的痛苦。只有参加每500年一次的“天赎”才有机会离开思量岛。
主人公镜玄
第一集开头镜玄与屠丽的父亲掌握逃离思量岛的方法，但造成大量岛民死亡；母亲不忍杀生放弃逃生，双亲意外死去，只留下了男主兄妹。而十年后，岛上的平静再度被镜玄偷入藏典阁盗取出岛记录打破。岛上须家、程家以及长老奉眠等几方势力暗中较劲，局势再度暗流汹涌起来。而明年的天赎，成为了各方角力的时间点。
目前的剧情中可以看出，之后还有更大的世界观要展开，各个长老家族之间也有着各种各样的关系，而男主兄妹可能是整个局势的破局人。
在精致的人物建模上，我们可以看到《少年锦衣卫》的影子。无独有偶的是，它恰巧也是吾立方数码负责制作。在制片流程上来看，《眷思量》由炎央文化负责人物美术设计和创意内容部分，实际的建模及动画制作是由吾立方所担任的。
女主屠丽
赵禹晴导演充分发挥了女性导演对于女性审美的优势，打造的女性角色都有各自独特的美感与记忆点。尤其是塑造了一个飒爽果敢、长着雀斑的女主屠丽，这在网红脸遍地、男性审美弥漫的国漫中尤其难得。特别是所有的女性角色都没有男性凝视下的网红脸+大胸+细腰，没有所谓的擦边“卖肉”行为，让每个女性角色都发挥自己的美丽。
只有当不同的审美标准被接受时，原创的发展才是有意义的。
而这位火出圈的凤凰小姐姐，则是思量岛上的主事长老奉眠，她的孔雀贴面和点绛唇妆让人过目难忘，身上更是有那种属于精灵般的灵气与冷漠，这种气质在目前的国漫女性角色中实在难寻。
主事长老奉眠
就连开头镜头极少的女主的母亲，其形象都是温婉知性的，符合了她悲悯柔弱的性格，才会在牺牲岛民之时落泪自尽，用自己换取思量岛的安宁。
屠丽与镜玄的母亲
当然，作为美术设计出身的导演，在人物建模与CG精度上没有少下功夫。制作团队吾立方采用了大量的CG渲染技术，画面精度与光影效果堪比游戏甚至电影级别。尤其是在第一集当中，经常会有一些人物贴脸的大特写。
人物特写
我们可以看到人物的毛发、皮肤的透光质感、妆面的贴面，甚至皮肤毛孔这些细节，都是一般动画精度所达不到的效果。这不光是经费爆炸，同样也是制作细节的体现。还有场景中出现了大量的海水与物体的交互、不规则流体、烟雾的分散、风吹过毛发以及布料的运动轨迹……这些都是公认的3D制作难点，而在前两集中比比皆是，制作成本相当可怕。
另外从服饰上我们也可以看到导演的用心。在华美的同时兼顾了许多历史与民族的元素，似乎是由不同时代的衣服的形制融合而成，可谓是集中华古典服饰之大成。
比如奉眠的服饰带有明显的苗族银饰与孔雀元素；而须家女主人的服饰发饰则带有中原明清的样式。甚至于人物背后大厅中的挂毯，似乎都来自辛追墓招魂幡的纹路。不得不感叹，学院派出手就是半部《美的历程》（李泽厚创作的文艺理论著作）。
奉眠的这套服装，结合了苗族银饰元素
须家女主人的发饰带有些明清的特征
笔者对《眷思量》不吝赞美，也并不是说在制作上面完全没有缺点。制作团队在对人物建模以及材质光效的极致追求之下，反而露出了人物面部表情与动作稍显僵直的情况，在部分文戏中这个问题会被放得更大，造成人物说话时无神僵硬。当然就制作总体水平而言，瑕不掩瑜。
现在国漫很多的人物建模对于男女的性别已经非常模糊。尤其是某些动漫当中的男主角，他们的骨像异常柔媚；而女性角色就是网红脸+大胸，那么在这样一种快餐式的审美导向下，青少年受众们对于美的标准会日渐趋同，这在文化的发展中并不是一件好事。
所以当我们在谈论颜值与美学时，看到《眷思量》“颜值巅峰”，不单单是一种夸张修辞，不单单是“好看”两字上面。更重要的是，它对美，对于各种中华传统审美风格进行了取舍与结合。比如对于男性角色，《眷思量》确实更多靠向粗粝的质感，而非一味地美型；很多的女性角色也有各种不同的体态不同的美感，都达到了和谐的审美标准，并不是一味的锥子脸大眼睛、白幼瘦之类的网红审美。
《眷思量》作为一部带有学院血统的商业动画，对于“颜值正义”这个命题，给出了优质又完全不趋同的解答，也许这就是现时代动画人，对于当下市场美学标准的一种探索与反叛吧。
【上海文艺评论专项基金特约刊登】