埃尔斯肯：小说式的摄影与战后欧洲青年文化
原创 吴栋 SCOP
From Series Love on the Left Bank
© Ed van der Elsken
在纪实摄影的黄金年代，荷兰摄影家埃尔斯肯（Ed van der Elsken）的出现拓展了摄影的叙事语言，他的作品《左岸之恋》被认为是最早的“小说式摄影”。
作品构建了一个墨西哥男孩 Manuel （Roberto Inigez-Morelosy 饰）是如何疯狂迷恋上 Ann（Vali Myers 饰）的故事：Ann 终日混迹于圣日耳曼的酒吧，她在爵士乐中翩翩起舞。Manuel 为其倾倒，却发现那只是一厢情愿。Ann 的身边总是围绕着男人，他对 Manuel 没什么兴趣。而在得知 Ann 与 Geri 的同性恋关系后，Manuel 失望地回到了墨西哥。在家的时候，他收到 Ann 的来信，信中说她与 Geri 染上了性病，并怀疑他也有染。
Vali Myers (Ann), Roberto Inigez-Morelosy (Manuel) and Géraldine Krongold (Geri), Paris (1950)
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© Ed van der Elsken
Vali Myers (Ann), Paris (1953)
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© Ed van der Elsken
故事以 Ann 作为主视角展开叙述。拍摄期间，埃尔斯肯经常在夜间出入于圣日耳曼代普雷，那边有许多咖啡馆，是萨特与波伏娃从事存在主义运动的中心。黑白色调的画面反差强烈，颗粒明显，埃尔斯肯用暗房技术加强了画面中的黑色调，这与图像中的烟火红尘般的气息营造了系列黑色浪漫式的氛围。这得益于他的暗房经验——埃尔斯肯曾在玛格南图片社工作，为布列松（Henri Cartier-Bresson）与罗伯特·卡帕（Robert Capa）等人冲洗照片。
Vali Myers (Ann) dances at La Scala, Paris (1950)
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© Ed van der Elsken
Pierre Feuillette (Jean-Michel) and Paulette Vielhomme (Claudine) kissing at the café Chez Moineau, Rue du Four, Paris (1953)
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© Ed van der Elsken
埃尔斯肯最初把这组照片和文字编辑成一本样书，但并未引起出版社的兴趣，然而，他在英国杂志《图片邮报》上获得了成功，该杂志于1954年推出了一个由四个部分组成的图片系列，题为《罗贝托为何离开巴黎？》（Why did Roberto leave Paris?）。当时的编辑认为有必要告诉读者，照片中的事件不是电影，而是“真实存在的故事”（尽管是埃尔斯肯构建的）。
1956年，以这些照片为基础的作品集《左岸之恋》出版了，这本书反映了战后年轻人迷茫的价值观，他们徘徊于边缘，没有任何束缚，任由自身在爱、性与暴力中迷失。《左岸之恋》与当时较为乐观的人文主义摄影有着根本的不同，是最早记录欧洲羽翼未丰的青年文化的作品之一。该书在当时引起荷兰新闻界的骚动。“我们不可能赞扬这种肮脏的出版物”荷兰杂志Vrij Nederland这样评论道。
From Series Love on the Left Bank
© Ed van der Elsken
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© Ed van der Elsken
在完成《左岸之恋》后，埃尔斯肯陆续拍摄了爵士乐题材，并开始全球旅行，在他的祖国荷兰、非洲与日本等地留下了许多照片，所拍题材涵盖了从二战到二十世纪七十年代的爱情、性、艺术、音乐和另类文化领域。埃尔斯肯的创作不局限于摄影，一生拍摄了许多部电影。他的作品强调“拍摄者主体”，而非“物被看见”。“我不是记者，不是记录现实的人，我有着自己的喜好。”埃尔斯肯说。
Rockers, Harajuku, Tokyo (1984)
© Ed van der Elsken
Girl in the metro, Tokyo (1981)
© Ed van der Elsken
Beethovenstraat, Amsterdam (1967)
© Ed van der Elsken
埃尔斯肯的作品深受美国摄影家维吉（Weegee）的影响，同样，他的作品也启发了一批后来者，其中包括南·戈尔丁（Nan Goldin）、沃尔夫冈·提尔曼斯（Wolfgang Tillmans）等人。
埃德·范·德·埃尔斯肯
（Ed van der Elsken）
荷兰摄影师及电影制片人埃尔斯肯（1925年3月10日——1990年12月28日）的照片描绘了欧洲的时代精神，他亲密的第一人称视角式摄影涵盖了从二战到二十世纪七十年代的爱情、性、艺术、音乐和另类文化领域。
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原标题：《SCôP Conversation | 埃尔斯肯：小说式的摄影与战后欧洲青年文化》